写诗、发诗与选诗

王霁良

                                                            写诗、发诗与选诗

        作为一个诗人，即便是一个地域性的诗人，一生能否写出一两首让读者激赏、自己也满意的诗，能否给当下诗歌贡献一点有价值的文本，是他们应该努力的方向。
        宋时严沧浪有“诗有别才”的提法，诗意本身作为一种高语境，诗之优劣犹酒之优劣，只要用心去品，还是能够品出个眉眼高低来。作为一个写诗的人，不是说会写点、会做点诗歌普及、文化普及的事就是诗人了，实际离诗人这个封号还远。
         但现在还有一个你写的诗被认可与否的问题，在今天这样一个信奉操作的年代，你囊中没有一定的银两就办不了陈子昂摔琴的事，只能自甘寂寞了。社会是多元的，诗也是多元的，人言十里不同俗，中国这么辽阔的疆域、这么多省份，不同的境域，不同的田园地理成长起来的诗人，语言、风格大不相同。不能说诗歌界正风行的、正流行的就是诗，别的就不是诗。我认为很流行也不行，流行于时代的东西很多都是迅速腐朽的东西，不过是时代的陪葬品，毛时代的诗，尤其是举国上下举办的赛诗会产生的东西，就是一个例证。
        当下写诗的人很多，想发表到省级以上刊物比较困难，而当下正规刊物所发的诗歌又过于同质化、标准化，很不多元。试想女诗人代雨映为什么抄袭别人的诗歌？因为她很明白，起码比别的诗人明白要发表、要出名，只有复制或抄袭这类风格的东西，才有可能入编辑的法眼，才有可能长期占住版面。现在诗歌界这种跟风复制、这种雷同很要命，蜂拥而至，会钻营的所谓诗人跟哪个刊物的编辑都是朋友，那些所谓大差不离的诗就像上了生产线一样，能闪现点光芒的诗，内在诗质较为厚实的诗已很少能够翻到，年年岁岁花相似罢了。
       就说当下的诗歌选本，大都是奔着人去的，清代的钱泳早就指出“以诗存人，此选诗也；以人存诗，非选诗也”，你先确定了某个诗人再去找他的诗，那你选的不过是小圈子里的玩艺，是“非选诗也”，你搞的根本不是诗选而是人选。正因为诗歌界存在这样的倾向，让很多民间的诗人有种“长安重桃李，徒染六街尘”的愤慨，“真诗乃在民间”，我觉得有些刊物上发的所谓诗歌，还真不如来自民间的不想发表或发表不了的诗歌更货真价实一些。

芝麻

芝麻来阅读了~谢谢诗人为诗而说了!

萧仲莲

万事都要靠关系！

西沈

悦读

老六九

当下诗坛远非真正的诗歌，大都沾上点点滴滴关系与名利，‘相看两不厌’是过去式，或许会有真正的‘法眼’，这是我很赞成诗友们双语写作的一点思考。