新诗的大众化

孤凌雁

“在新媒体时代，在新诗是继续抱残守缺，固守‘最高级’的语言领地，还是面向大众，重新获得普通读者的三岔路口”，这其实不是问题，因为真正的高级语言一直面向大众，流行歌词一直都有很广的传播，这就是真正的新诗。而那些所谓的“最高级”语言放弃了传统的音韵等等内容，其实根本不是真正的高级语言，所以也无法面向大众。诗歌的大众化不是写诗的大众化，写诗永远属于极少数人的专利，新诗的大众化是读者的大众化。
我们无法否认流行歌词在内容上和精神上很窄，但是自古以来诗歌就是能唱的，而新诗大都不能唱，这是公认的事实。余秋雨先生对于这个问题的见解是深刻的，他告诉了我们新诗所不能流传的真正原因。新诗几乎完全抛弃了古典的音韵，这已经并不是真正最高级的语言了，语言最初只有音，也就是说语言是用来说的，换个角度，语言是用来听的，它首先属于听觉，诗歌首先属于音乐艺术，是发音的和谐，发音的艺术，其次才能有思维的内涵，也就是所谓的“志”。古人的确说“诗言志”，但是先贤还是非常注重诗歌音韵的美感。闻一多说“我愿意戴着脚镣跳舞”，连这些所谓的“束缚”，或是说音乐性的要求都没有了，怎么能够大言不惭地自称“最高级”的语言？新诗之所以不能面向大众，并不是因为诗歌语言太高级了，而是因为好像高级还不够真正的高级：没有音韵，没有节奏，没有最核心的凝练，一句诗甚至跨几行甚至跨节，二十字都不止，这还和散文有什么区别。散文诗当然不是诗！散文化的东西当然不能面向大众！因为它长，有没有音韵的规律，还没有节奏感，所以不容易记。
新诗发展到现在，不是该“进步”了，而是该“退步”了，退向音韵，退向节奏，退向凝练。当然，这些概念我们还可以拓宽，还可以有进一步的发展，比如很多歌词并不押韵，但是依然有着音乐的美感，这就说明音韵的概念是完全可以拓宽的，只要本着“音乐美”的方向，就一定可以有更多的发展。这是面向大众的真正方法，而不是什么口语化，甚至恶俗话，让各种脏言秽语践踏人们心中诗歌神圣的形象，靠自残的方法搏取同情。诗歌要保持自己的高洁，只有自尊，才能换来尊重。

风之子

在新媒体时代，网络诗歌本身就是大众化的。而诗歌的本质特征却是小众化的，追求精神层面的东西，应属于小众化的。

张无为

嗯，值得展开。