談談詩歌技巧

屈铁钢

一
诗无定法，一切皆由情势所决定。詩人所处的环境与詩人当时的心情，对詩写作是至关重要的。触景生情，即兴之作及一气呵成直抒胸臆之作大抵淋漓酣暢，热情奔放。深思熟虑之作，久久醖酿而下笔延宕不決之作，往往沉稳有余而轻灵不足。不管如何，明白是写詩不可忽悠的。让人不得要领，高深莫测的詩決不是成功之作。所以说，我们在写詩的时候，一定要注意用淮确而又生动的词汇来描写当時的情境与心境。尽量用生活的語言，成语，俏皮話，颇有地方特色的方言，还有本土化的外来语。一定要遵循语法与逻辑，切切不可生造语汇。切切不可名词助词付词动词胡乱堆。既然我们在写詩，就应该对同音或同声的字有所了解。并不是要你成音韵专家，但你对节奏与押韵有所接触，接触多了你完全可以熟能生巧，运用自如。做到这一点，对你的写作有莫大好处。甚至可以终生受益。决不能相信无韵写詩论，詩越难懂越妙论，不必遵守语法逻辑写詩论等无稽之談。
二
你应该或多或少懂得点修辞学。修辞方式的灵活运用，运用得法，使你的詩增色。詩歌是比喻的艺术。五彩纷呈的比喻，使你的詩生动形象。你不应该拒绝形容词多用妙用。所謂文采主要是指诗文中否有大量恰如其分的形容词。在中国古典詩词中，对偶句的运用到达炉火纯青的地步，我们是否可以引来用之于新詩写作呢？是完全可以的。上世纪三四＋年代，排比句重叠句在新詩写作中广泛流行，对烘托詩歌語境，渲柒詩歌心境起了莫大作用。我们没有理由弃之不用。对照对比夸张衬托应该在新诗写作中得到广泛运用。遗憾的是关于修辞的工具书难揽其踪，特别是关于修辞与詩歌的工具书更是稀见。但你只要打开小学生高年级，初中，高中语文课本，你就可以找到关干修辞学详尽的入门资料。只要你用心揣摩，烂熟于心。你在写詩时，一定会事半功倍，得心应手。
三
广学愽闻是必要的。倘若做不到这一点，不妨多死记硬背优美的詩文。从中揣摩领悟。古语云＂熟读唐詩三百首，不会吟诗也会吟＂是有道理的。耳濡目柒，潜移默化。使你在不知不觉中掌握写詩的技巧。但切切不可去死记北岛等人的类格言无韵詩，你会因之禸分泌失调，思维紊乱，神智失常，对你身心毫无好处！你不妨读普希釒高尔基海涅拜伦的中译本[新华书店有买]，要么你看看歌剧[刘三姐]的电影，你看屏幕上歌词，你就会知道什么叫做詩的纯朴之美！你不妨看看张永枚[西沙之战]，你就会知道詩穷竟如何写。詩若不能表现爱国情怀，洁身自好，奋斗不息，进取不止又有何用呢？当然你有条件的話，能挤岀时间，不妨慱览群书。看看画展，看看歌舞，看看七七八八的电视连续剧。闲之无事看看地理杂志，人物写真。早春或晚秋到户外活动，看看周围风景，不必劳累之余闷坐家中。一天到晚呆坐在电脑桌前，总想着打屁不挨腿的詩句是愚蠢的。
四
诗歌与其它艺术是相通的。特别与绘画与音乐有千絲万缕的联系。在古典詩品中经常談到的意境，就是说诗歌与绘画一样写景写物，所不同的是绘画是用色彩线条来构绘景物，是直观的。而诗歌则通过文字語言绘声绘色表述，使人读之在脑海中浮出现实的埸景。当然这一功能其它文学表玩形式[如小说戏剧]也可以具备。中国水墨画与油画区别不仅材质不同[国画多用绢宣纸墨，油画多用硬纸板帆布水彩油墨]而且表现方式各有差异。水墨画多写意，油画多写实。当然也有例外如张择端[清名上河图]就是伟大的写实巨卷，而毕加索的作品与写意中国画有异曲同工之妙。我们在写詩时不妨借鉴写意手法，并不去一一照搬山川景物花草虫魚，而是有选择的取其精妙，舍弃繁杂。使你的诗的意境达到窥一斑而知全貌，可以由近知远，吞吐天下的程度。这就是画论空灵之论的精要。若能掌握，你的詩可以立意开阔高远，气势磅薄或心境疏朗通明。同样诗歌与音乐息息相通。不少詩人对节奏与音韵持排斥态度是鼠目寸光，胸襟狭獈，蠢昧无知！诗节奏是什么呢？不过是你在写詩时，轻重徐急，舒缓奔放。就是字句词组之间有节律的高低上下之间停顿与跳跃。节奏与音韵可以使你的詩更流暢，使你唸起来哴哴上口，更好記。在婴糼儿少年儿童增强记忆教学中，韵文摆在很重要的位置上，原因就在于此。当然韵文不一定是詩[如[三字经]，季节诗，卖码詩]，但詩必定是韵文！
五
我们在开始写詩时，首先要考虑写些什么，脑子里至少有个大致的轮廓也就是＂立意＂，多醖酿也就是＂打腹稿＂。写詩分淸前后主次，一定要注意上下衍接，前后照应，条理凊楚，顺其自然。写詩的过程一般很快，象贾岛那样＂佳句十年得，一吟泪双流＂的迂腐，就不必了。詩写完后，一定要看两三遍。看是否遂心如意，多惦量斟酌。当发现不尽人意之处，不妨多改改，那怕改得面目全非，也不打紧。诗人的文字功力就是在不断写作与修改中增强的。这就是＂谋篇＂的全过程。我们写的詩要多给人看，受人嗤笑也不打紧。最欢迎别人挑刺找毛病，不论是卖浆贩履之徒，还是高官贵族，只要是有缘，不妨给他们看。应该对中肯客观的评价，意见如获至宝，不论其如何尖锐，不堪入耳。不必持才傲世，孤芳自赏。当然自已也不能放弃正确的主见，迁就无理蛮横的批评。
六
诗歌应该涉猎众多领域，题材应该无限广泛。只有北岛海子之流才会固步自封，作茧自縛。他们除了发发莫名其妙的愤懑与厌世妒世的忧伤，就别无所长了！诗人应该拓宽视野，胸怀天下。決不能躲在蜗牛壳里甘当蜗牛。上至天文，中至人文，下至地理，皆可为詩，皆可入詩。祖国的锦绣山川，山河再造的日新月异，现代化进程的缤纷色彩，应该在诗歌中有所呈现。芸芸众生的荣辱浮沉，喜怒哀乐应该在詩歌中占有一席之地。我们的詩人应该关心国家前途与命运，应该关注世间不公与贫富悬殊苦乐不均。应该鼓励人们高歌猛进奋发向上。决不能用与时代格格不入的阴暗心理来写詩。不仅要关注世界风云变糽，还要注意身边的环保话题。只有拓宽题材广泛选择的范围，我们的詩歌便如野馬放疆意随心转，自由纵横。
七
我们在写詩不要老是把洋派说事，应該更多一些中国情調！我们是中国人，为什么不写自已熟悉的中国人与事呢？偏偏要去写远在万里之遥，自已从未去过的堪倍拉，休斯敦呢？北岛的詩除了大洋彼岸的红海撒哈拉，竞无此岸的黄河长江，海子的詩都是对[圣经]拙劣的模仿，祁连山与阿拉斯加相似。他们的詩毫无中国人文气息，竞在中国鼓嚣这么多年，真是咄咄怪事！由此可见崇尚西方，数典忘祖，鄙夷同胞，心向欧美已成多少人生活信条。多少人口口声声詩是民族的才是世界的，而在他们詩中除了紫罗兰丁香，就是塞拉河威尼斯。好象不如此就不能达到世界水平似的。我们的詩应该有七彩云南风光，有江南景色，有东北大平原的大豆高粱，应该有塞北的苍凉壮阔，青藏的壮美浩茫。
八
不同的时代的詩歌，风格就不尽相同。我们的詩理所当然应该表现所处的时代。自上世纪八十年代以来，到现在。我们的国家正处在一个崭新的时期，这就是改革开放的时代。这个直赴现代化的方兴未艾的时代，理所当然应该在我们詩歌中有所反映。然而令人不解的是，在这个时代产生的以北岛海子为代表的朦胧詩，竟毫无这个时代气息！其意义与价值若何，就可想而知！等同于废话的以北岛海子之流的类格言无韵詩，在二三十年禸肆无忌惮，真是荒天下之大谬！直到现在仍有些不学无术粗蠢无知的所謂学者极力吹捧这种毫无时代特色的文字垃圾！我们的詩应該有时代的浮光掠影！詩人应該是时代的参与者与弄潮儿，而不应该是远离时代的蜷缩在蜗牛売里的蜗牛，或是自作聪明的逃避时代的腐儒。
九
想象并不是詩人的专利，其它专工文学创作的人，科学家也富有想象。但诗人不可无想象，一旦没有想象，詩歌就成了干木屑索然无味，就成了小脚女人的裹脚布浊臭无比！而想象置根于现实生活之上。北岛海子之流所谓意象，即是臆想！即是个人臆断，胡思乱想！你只要看[太阳城杂記]，你无法感受到完整有序的现实场景，你只看到支离破粹的断句！臭名昭著的一字詩[生活]＂网＂不过是个字而已！既不会使我们感受沾乎乎的蛛网，扎手的铁絲网，也不会使我们感到破旧的魚网，关系网，人情网！不过是个字而已！让读者去猜测，去参与其写作？纯粹的胡说八道！詩只能是自已的创作，读者不可能把创作权共享！哈雷姆特只有一个！那能一人一个呢？当你颠三倒四，语无伦次，读者是无法理解的！硬要读者去猜，不过是一厢情愿。誰有闹情逸致去破解那些晦涩的狗屁詩呢？缺少想象是类格言詩的通病。好在北岛海子之流的吹鼓手们自有解救，所谓意象就是为了掩饰其空洞贫乏的自圆其说！

屈铁钢

附录一
我们在談歌技巧时，不能不談到重复的妙用。同样詩句的重复，可以更加浓烈表述的激情。也更加使读者有淸晰的印象，受到更大的触动。达到前后照应，更深一层的效果。
[望海]屈铁钢
第－章
星儿搖搖，云儿飘飘，
海，早息了风潮。
天也高高，海也渺渺，
仼晨风轻吹轻动发梢。
赤足走在洁白如玉的沙滩，
早行的我不知寂寥。
从远方飞来－两只海燕，
栖落在相隔不远的岛礁。
打魚的人还未早起，
漁船不知何時出海起锚？
四处安靜得听到自已的心跳，
琼崖天涯海角的拂晓。

第二章

星儿搖搖，云儿飘飘，
海，早息了风潮。
囬望岸边椰林影影倬倬，
举头望天银河黯淡未消。
隐隐听到杜鹃啼叫，
心中已没有俗念尘屑。
真喜欢海囗的寂静清早，
真诧异三亚没有喧嚣。
停车止步再望－下静愽鰲。
望着海鹰在晨光中越飞越高，
浩瀚的大海烟波浩渺。
突见蓝色的天幕流星－掠，
伤感我是何等的渺小。

第三章

真想去五指山黎家的茅寮，
吃－囬野趣十足的烧烤。
真想去趟万泉河，
听听荔枝树边轻轻吹奏的竹箫。
海南到处美风景。
听海螺声声雄浑，
拾海贝囬囬曼妙。
红土黄崖澄塘碧泉，
漆园棕丛椰子香蕉。
遍野遍野的热带雨林，
满山满山的红花绿草。
吃腻了玩够了遊倦了，
还是独自－人海边登海礁。
星儿搖搖，云儿飘飘。
海，早息了风潮。
此詩首段与末段詩句都一模一样。对于烘托詩的情境无疑起了很好的作用。始于斯，终于斯从而使詩迏到完整的效果。
[雪地行]屈铁钢
第一章


雪花在天空飞舞，
头上是烏云沉沉。
和你同行在石阶上，
竞不知风寒雪冷。



看着雪花在你秀发上消融，
看着北风吹动你脖上围巾。
忍不住又一次把你询问，
不知你是否感受我的体温？



石阶一层又一层，
漫长的是与你在风雪的行程。
深深的凝视你的俏眼，
竞不知你的俏脸已红。

第二章

你的俏脸已红，
幸福陶醉在雪地同行。
但愿石阶层层叠叠，
与你走下一层又一层。



把傘撑起，
把你揽在怀里。
不管你犹犹豫豫，
我们始终结伴同行。



雪花在天空飘舞，
天空烏云浓浓。
我们已走下石阶，
雪地上我们足迹深深。

第三章

雪地里我们足迹深深，
更加深深是我们的感情。
只因彼此爱慕，
岂怕风寒雪冷？



人生能有几囬，
能有几囬结伴同行？
何况是在深深雪地里，
亙相扶持情深意真。



不愿在冰崖雷畔，
红梅一枝独自崢嵘。
若是红梅两枝相互辉映，
更现矫健，凄美，清新！

从上可以看出，第二章首句不过是第一章末句的重复。第三章首句是第二章末句的重复。这样写对章与章的上下衍接，有层层梯进的动感是不错的。


[悲蛙]屈铁钢
以稻田为乡，以池塘为家，
沼泽之地处处生涯。
林泉之间，沟渠之里，
悠遊在莲荷，相伴与魚虾。
啊！小小的青蛙



从泥土里跃出，唱起春天颂，
在东风细雨里，呵护百花红。
以蝗蛾为食，
佑护蔬菜禾苗青。
无絲毫的索取，造福赠予人。
啊！小小的青蛙。



冬天蛰居以待春华，
夏天戏耍枊絲榆荚。
常被蛇噬，常被鸟吞，
最可怕是被人抓。
唉！小小的青蛙。



在集市上，在地摊上，
杀蛙的景象可佈可怕。
一个个青蛙被断首截肢
剥皮剜肚，火烹油炸，
唉！小小的青蛙。



只因蛙肉细嫰鮮美，
贪图口腹的人爱它吃它。
只因蛙肉利润丰厚，
贪图钱财的人捉它杀它。
誰去格守保护青蛙的古训？
谁不爱钞票红灿灿，锒子白花花？
唉！小小的青蛙。



池塘沟渠被淤塞，
稻田被农药化肥毒化，
水乡泽國上建起高楼大厦，
加之人类疯狂滥杀。
已稀见蛙影，巳难听蛙声，
可怜青蛙无以为家！
唉！小小的青蛙。
每段的末句都是同样的句子。对于加深表达情感的效果是不言而喻的。

附录二
有句老话说相映成趣，若无绿叶扶持，红花也不会格外鮮艳。若无俗不可耐，如何显示清纯脱俗呢？左拉的小说[陪衬人]，形相说明对比，对照妙趣横生。我们在写詩不妨借用对比对照手法，衬托与反衬也是写詩妙法之一。但任何写诗的技巧不可滥用，因根据作品的禸容需要而決定技巧的取舍。

[拟情詩一]屈铁钢

紧紧地拥抱着你，
我的心一片悲苦。
在这短暂的欢聚之后，
已开起苦难的尘雾。



而你欢乐的微笑，
漠视一切苦难的打击。
为了真正的爱情，
即使死、也在所不惜！
此詩就是以我与你的情绪强烈对比，从而使詩具有浓郁的感情沖决与爆发，使人为之心动。

[拟情詩之七]屈铁钢
在熙熙攘攘的人群中，
有时我感到孤单。
环顾四周尽是冷漠的面孔，
四周投来冷漠的眼光。
世界犹似一个巨大的荧屏，
人们匆匆走过我的身傍。
犹似荧屏上目不暇接的景象，
络绎不绝绵绵而上。



在茫茫人海中飘荡，
我并不感到孤单。
只要你在我的身边，
一切都如此辉煌。
到处是亲切的笑脸，
到处是鲜花与阳光。
該詩用对照的手法写出我对你的一往情深。真是可以感天动地泣鬼神！完全用直白。用不着转弯抺角，直截了当诉述人间儿女最挚朴之爱！

[拟情詩之十二]屈铁钢

一天不见如同三年，
我无时无刻把你思念。
三年不见如同一天，
你犹时时在我身边。



分离短暂、团聚永远，
我们不惯作悲酸的叹。
不幸不长、幸福长久，
我们不惯洒悲酸的泪。

我们在此詩可以看到衬托与反衬的手法，从而使詩更加醒人眼目。我们在写詩时不妨把两个极端的趋向前后并列，使之产生鮮明的对比，如美丑，善恶，黑白等，使之强烈的视觉沖击。同样可以把相近或相似的情绪诉求加以对照，使之些微差异凸显，使詩更加活泼通暢。


















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屈铁钢

附录三

象征手法也是写诗技巧之一。我在[论象征与象征主义]一文中详尽一談到这个手法。有兴趣的朋友可去看此文。

[龙颂]屈铁钢
龙位于十二肖之首，是有用意的。龙是我们远古祖先最先崇拜的图腾，是中华民族想象的一种吉祥物。龙与农耕文明有密切联系。猪龙之象，见龙在田，就说明这点。另外旱涝也与龙有莫大的关系，龙也是施雨之神。除了孔庙，土地庙，龙王庙是最多的。封建君主把自已称之为真龙，皇宫里盘龙柱，尨椅，龙袍，把龙窃为独夫之有，龙心甚悦，龙颜大怒，用来形容孤家寡人喜怒。改朝換代以龙飞九五形容之。总之龙是威严高贵的象征。而在乡民眼中，龙却卑贱得不得了，龙却成了保护家宅安宁的守护者，龙挑，龙头门环。成了送死人上山的苦力，龙头扛。甚至于抽龙筋，剝龙甲。孽龙蛟龙被屠龙壮士所征服，用之于守府库，镇江海。直到现代，龙又被赋予新的含义，那就是中国的象征。屈铁钢的[龙颂]就诠释了这种新的寓意。


第一章

祖国是龙，我们就是龙子龙孙。
不愿苟且于泥沼，
当跃飞高天九层！
是龙岂可久居于人下？
当万众一心，奋力图存图新！
不再凄苦，不再贫穷，
不再是哀哀悲泪，
不再是斑斑血痕，
摇头则天地易色，
摆尾则神鬼皆惊。
高扬龙的头颅昆仑
任龙血在长江黄河间奔腾。
龙涎香在南海袅袅不散，
南沙西沙宛若灿灿龙鱗。
如雷霆振振是龙吟，
锐不可挡龙泉宝剑锋。
龙！我们的信仰，强大的象征！


第二章

祖国是龙，我们就是龙子龙孙。
是龙当遨遊四海，电掣雷滾，
雄视天下，去世界纵横！
岂效鳅鳝在沟渠里潜藏？
没有可以縛龙的万丈长缨！
当沖破云遮雾障，
不再养光韬晦，把棱角磨平。
巳经点好了龙睛，
龙甲晶晶，龙角峥嵘。
不忍龙筋台湾被抽去，
不愿龙肉被妖邪活剥生吞。
就当自强图强，就当求新创新。
龙！我们的信仰，奋进的象征！


第三章
祖国是龙，我们就是龙子龙孙！
不必把龙的美名，
菾送绐贤君昏君与暴君。
不必让富豪权贵受龙的殊荣！
龙就是千千万万善良百姓，
就是我们的父老乡亲。
是龙当恩泽万物布雨施云，
去旱去涝，造福天下苍生。
龙旗袍绝美无伦范冰冰，
英俊潇洒龙太子，
靓丽聪慧小龙女，
不过是我们姐妹弟兄。
龙盘虎踞南京，龙凤呈祥北京。
龙脉蜿蜒中国大地，
万千山川似龙形胜。
富饶丰足，其乐融融。
龙！我们的信仰，和谐的象征！
严格说来，此詩不过是直抒胸臆之作。該詩并未把龙拟人化。

[雄鹰赋]屈铁钢

雄鹰啊、高高地飞翔，
高高飞翔在雄山大川之上。
任何力量也阻拦不了它的前进，
一日千里、一往无前飞向前方。



雄鹰啊、向前进，
任何力量也阻挡不了——



雄鹰勇敢的、自由自在的，
翱翔在乌云弥漫的天空。
它轻松的、无把畏惧的神态，
深深激怒了凶暴的风神。
风狂飞舞、欲毁乾坤，
要把雄鹰卷下尘埃、羽落毛零。
雄鹰顽强地与风神，
搏击在长空之中——
风神终于畏缩的退却了，
而它——雄鹰向前进。



风卷起尘沙滚滚，
如层层迷雾横阻雄鹰。
妄图使它乱找方向，
好进那些危险的圈套。
雄鹰长啸迎击，
展翅将沙尘落在地，
雄鹰又向前进。



雪逞凶战于深冬，
发誓要征服雄鹰。
寒潮也咐和响应，
并发出尖锐颤动的啸声。
共同用“冷”来对付雄鹰，
妄图使雄鹰畏缩、不再称雄。
雄鹰用坚强的毅力和必胜的信心，
度过了寒冷。
迎来了春天的暖流和强劲的东风，
雄鹰继续向前进——


雄鹰啊、傲然高举于人间，


荡尽乌云、凸显碧山。
东方重现曙光，
金色的太阳多么灿烂、辉煌。



消驱浓雾、流水潺潺，
丛山又焕春芳，
樱红的花朵多么生气、芬香。



一会向低猛潜翔，
犹如海燕戏滔天浪。
一会向高径直上，
犹如白鹤讥云冲霄汉；
一会屹立于峰峦，
犹如青松迎冰欺雪丧；
一会吟啸于平原，
犹如红梅寒风中苞放；
－会平飞迎朝阳，
同如劲崖似钢无比强。

精神如铁、意志如钢，
敏锐的眼睛紧惕注视前方。
岂怕风吼、雨怒、雪疯狂？
平和坚实、向前进，
奋斗不息、迎胜来。



雄鹰啊、高高地飞翔，
高高飞翔在雄山大川之上。
任何力量也阻挡不了它的前进，
一日千里，一往无前飞向前方。

注：雄鹰是个寓意性形象、喻拟中国共产党及其领导下的全体中国人民。
我们可以看到，在该詩中象征体[雄鹰]与主体[中国共产党]，在无所畏惧一往无前上是一致的。象征手法必须要求主客体有契合之处。象征手法也是一种拟人化，借某种物体来表达作者的用意。
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附录四
直抒胸臆之作并不在乎有无技巧，而在乎文釆！也是写詩技巧之一。形容词的多用妙用，节奏的昂扬顿挫，音韵和諧，是直抒胸臆之作最显著特点。如普希釒的[祝酒歌]叶挺的[囚歌]。

[神往]屈铁钢
第－章

悠然令人神往，
是如诗如画的美江南！
读着[江南好]的诗章，
看着陈逸飞画[水乡]。
不由得心旌搖荡悠然神往！
真想早点动身去长江，
看太湖波光潋滟，
观钱塘碧色海潮。
去西湖画境暢遊一番。
上匡庐，登钟山，临君山。
不到江南死不暝目，
到了江南心靜神闲。

第二章

悠然令人神往，
是匆匆相见又匆匆分开的姑娘。
想起年轻漂亮的姑娘，
我食不知味睡不得安。
若能两情相洽两心相悦，
我又如何不会欣喜若狂？
非如此奇女子不娶，
独钟爱此美女聪慧端庄！
想起姑娘白嫩嫩的脸蛋，水灵灵的眼光，
不由得心如火烧。
令人神往的灵肉相通，
不知所惜悠然向往的琴瑟和谐！

第三章

短短－生勿太庸庸碌碌，
勿太窝窝囊囊。
岂可淍落十分的美貌？
是牡丹何不吐露芬芳？
锲而不舍，屡败屡战，
朝着悠然神往的地方。
休信那些安贫乐道的鬼話，
用不着自责自悲修身苦行。
在前进的途中倒下，
也胜过行尸走肉朩石泥团。
悠然令人神往是多姿多彩的生活，
是急起直追，奋然向上！

第四章

在声色狗马中怡然，
心的花朵已经淍残。
醉生梦死纸醉金迷，
可怜辜负好時光！
酒池肉林令人颓糜，
笙歌灯火令人愁烦。
何不驾着战机直飞蓝天，
轻步跃登人民大会堂？
或在书山里寻找珍宝，
或在学海里迎风展帆。
悠然神住奇迹的诞生，
悠然神往美慧真的闪光！
奔走很久不见端倪，
回望身后己是－片迷茫。
心境己经明朗，意境已经洞开，
悠然神往大海的东岸，
悠然神往太阳升起的灿烂的东方！

此詩热情洋溢，激荡澎湃，如行云流水，一路滔滔而来。优美的詩句，蕴含的哲理巧妙融合一起。恰如春风拂面，令人神清气爽。
[奋进狂想诗]屈铁钢

笫－章

在安乐窝恋恋太久，
在销魂窟中不知春秋。
坐享着佳肴美食，
兜罗着绫罗锦绣。
独独自家肥天下已消瘦。
都道是天下太平，
想也不敢想天下动荡，
歌舞升平暗藏潜流。
－旦平靜池水被扰破，
接踵而来风狂雨骤。
何不踊跃而起，
踏粹寒霜扫拭晨露，
锐意进取不倦不懈，
大呼猛进去奋斗？

第二章

天下不如意事十常捌九，
岂可总是把幸运女神奢求？
那有什么福星高照，
别指望贵人提携。
活着不能是具行尸走肉，
不能是蝇蛆庸庸碌碌。
不能是只知感激涕零的賎奴，
不能是不懂风冃的呆朩头。
不可卧地不起酣睡不醒，
不可畏怕草深泥浅路滑坡陡。
趁着正当年轻時候，
去登山望冃击水中流。
趁着心还在跳血尚未泠，
依旧高歌[奋进曲]。

第三章

最是可恶假道学，
愚昧无知去篤信孔丘！
总是说些华而不实的大言，
做人行事符合礼数。
虽穷也遁规蹈矩，
虽富也不慍不怒。
慱取－个忠孝的虚名，
图得－个贞烈的操守。
真个是美玉埋沙明珠暗投！
真个是庸才卑下侏儒酸臭！
何不挺胸昂头大步流星？
打破贵贱不移的歪理，
填平贫富太悬的鸿沟。

第四章

岂可向隅而泣，
总是善感多愁？
贪图美色有什么不好？
追求财富最值得追求！
休去摇头晃脑念[论语]，
当在黎明時看神舟。
奔冃的嫦娥不会寂寞，
多少星际飞舟在星空遨遊。
中國大地上春色正浓，
春桃秋菊姹紫嫣红无数。
一座座摩天大厦拔地而起，
－座座拦河大坝横空出世。
－座座石油钻井傍着星斗，
－座座立交桥龙驰蛇走。
奋进吧！觉醒的中國，
正在大踏步奔向繁荣。
奋进吧！自由的中國，
正在全身心创造富足。

该诗也是以文釆取胜，讲究节奏音韵起伏宛转也是其特点之一。

談談詩歌技巧[附录五]
比喻应该在诗歌写作中，得到广泛的运用。诗歌是比喻的艺术。精彩的比喻使诗更形象更生动。遗憾的是在当代新诗中，比喻这种广泛使用的修辞方式几乎绝了种。在类格言无韵詩中很难揽到修辞方式的多姿多彩。毛泽东[忆秦娥娄山关]中＂苍山如海，残阳如血＂，[沁园春雪]中＂山舞银蛇原驰腊象＂就是运用比喻生动鮮活的例子。
[游击队之歌][节选]
假若我在战斗中牺牲
你把我埋在高高的山岗
再插上一朵美丽的花

每当人们从这里走过
都会说好－朵美丽的花！
隐喻在这詩中得到巧妙的运用。
[思念]屈铁钢

第一章

漫长的岁月、冲不淡我对你的思念，
我的思念、如滔滔不绝的长流水。
往事如烟、然而你的形容举止，
却时时历历如现目前。



迷人的眼睛、脸如明月，
声音柔和如春之流泉。
说你美、你当之无愧，
我恨语言无法把你表现。



为什么我对你那般思念？
并非因为你美若天仙。
比你漂亮的女子我也曾见过，
却缺少你的气质、神采与韵味。



我思念的是你的纯洁，
你的信念和见解。
像火一样不甘落后之心，
锲而不舍的意志如钢铁。



追求幸福是你的本色，
为了幸福你不计较一切。
为了实现梦寐欲求的理想，
你是那执着、热切。



第二章

当我从你门前经过，
总停留下来多看几眼。
总想在熙熙攘攘的人群中，
把你的倩影发现。



然而希望总是落空，
我怀着惆怅缓步向前。
我多么欲望时光倒退，
回到已经消失的岁月。



一次偶然的机会、我们相识，
相识犹似神交已久的老友相会。
虽说只有短短的几天，
却胜过我一生的岁月。



从你的言谈举止中，
我看到人的光辉。
从你的风采文华中，
我看到美的纯粹。



分手就象相识一样随便，
却不料却埋下我思念的精薇。
我深知自己卑微，
悔不能与你比翼齐飞。



你似一阵习习春风，
吹开我心中聪慧的花蕾。
你似一盏高悬的明灯，
指引我去向遥远。



时间的长河终究湮没你我，
却无法湮没我对你的思念。
日子愈久、思念愈深，
直至我到另外一个永久沉寂的世界。



第三章

时间的推移并没有把你改变，
你依然是那样明艳。
你的眼睛依然荡漾春水，
你的言语令我亲切。



我引以为荣、聊以自慰，
我在你的记忆中仍占一席地位。
时间的流水滔滔不绝，
终不能把我对你的思念席卷。



你不知从何而来，
步态轻盈、笑容娇嫣。
又不知向何而去，
犹似昙花匆匆一现。



白色的裙装犹似粉蝶，
匆匆飞过我的眼前。
又似白云飞向天边，
空着蔚蓝的天空一片。



你的漫不经心的谈吐，
令我久久回味。
犹似一石激起层层涟漪，
很久很久才摇荡破碎。


你似匆匆降临的春天，
降临我心中的原野。
春天会消失、人生会结束，
却无法结束我对你的思念。



第四章

当秋风吹下两、三片黄叶，
天空飞过七、八哀鸿。
也许会萌发我们的爱情，
犹似苍凉、绚丽的黄昏。



也许我们在陌生的大街上步履沉重，
一个个老态龙钟。
相逢时也许如老友重逢，
也许如过客一样陌生。



但我对年轻时的际遇，
依然记忆犹新。
当我谈起年轻时对你的仰慕，
也许你会老泪盈盈。



仅仅是一步之遥、仅仅是一念之差，
该给人生带来多少悔恨。
也许你只有淡弱与满足，
更加濒添我心中的沉重。


我恨天生的痴钝，
竟不能把握幸福的权衡。
等待行将就木的暮年，
也只有一片情意如冰。



第五章

漫长的岁月，
最终冲淡我对你的思念。
滔滔流水，
最终把思念的残瓣席卷。


昔日芳菲的花朵，
已无昔日的芳菲。
往年娇美的你，
已无往年的娇美。



只有你眼中的光华，
依稀可见年轻时的妩媚。
只有你亲切的话语，
残存年轻时的无邪。




然而你迥异以前，
生活已把你改变。
仿佛是一个陌生人向我走来，
你我已无共同语言。



已经不是两心无猜，
已经不是两情相洽。
而是两个不相干的人，
怎么会一个把一个挂怀？



然而我忘不了很久以前，
认识一年轻貌美的姑娘。
忘不了那几个美好的日子，
与一位年轻聪慧的姑娘畅谈。
我们可以从上述可以看到，在该詩中有许多优美而又贴切的比喻，使詩更加优美动人。

















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冯计生

学习。

屈铁钢

談談诗歌技巧[附录六]
写詩并不是一鞠而就的，即令是短詩如李清照[哭项羽]＂生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东＂。也是层层梯进的。梯进手法是写诗主要技巧之一。写诗最忌平铺直叙，一揽无余。也同样不允许凌乱不堪杂乱无章。当如层层剝笋，又如盘旋在幽谷中，忽遇平阳之处，豁然开朗一般。決不能象北岛海子之流说了半天，也不得要领。看了半天，也无法掌握。
例[野鸭洲]
一
湖滩上水洼处，
屎干鸟把尾巴儿颠颠。
台阶边杨枊下，
三三两两贴水飞雨燕。
遥见对岸的小渡船，
还只是一个小黑点。
坐在岸坡上
眼见对岸老牛悠步夕烟，
囬望暮色渐浓夕阳西坠。
野鸭洲呀，我的家乡，
就在我的对面。
眼见缓缓而来的渡船，
马达声隆隆惊沙鸥，
罗旋浆转水花飞溅。
二
渡船在湖面上徐行，
浪花湿裳和风拂面。
快让俏妹仔坐稳船沿，
快瞅瞅俏妹仔俏眼。
听着螺旋桨划得水响，
看着银鯽肚皮浮出水面。
绕过森森绿芦苇，
荡开浮萍与荷莲。
忽听船老大高声唱，
粗豪瀟洒声若铁。
野鸭洲呀，我的家乡，
就在我的眼前。
眼见绣缓靠近的木跳，
渡口边的小茶寮，
还有纷飞的黑杨叶。
三
囬望渐行渐远的渡船，
在暮色中渐渐不见。
暗兰的天际暗影纷乱，
原是千万只蝙幅在旋飞。
已闻到茭白炒肉的香味，
已悟到乡情乡恋的亲切。
走在野鸭洲的沙泥路上，
如踩草毯一样松软。
牵着俏妹仔的小手，
搭着俏妹仔的香肩。
野鸭洲呀，我的家乡，
就在我的脚下，
就在我的身边。
看天边正浮着暗红色的圆月。
例[归乡]
第一章

日里夜里想往衣锦还乡，
可是我归乡形影凄凉。
当初我离乡信誓旦旦，
出外打拼混个人模人样。
在外已有七年八载，
仍然两手空空穷光蛋。
归乡時心情黯然，
依旧是旧時行装。
转过熟悉的幽深山囗，
见到熟悉依旧的村庄。

第二章

见到熟悉依旧的村庄，
不知如何面对亲人的容颜？
不再抱有天真的糽想，
打工不可能衣锦归乡！
无论我怎样吃苦耐劳，
打工不可能到达幸福康庄！
微簿的工资仅能糊囗，
不敢吃肉喝酒添衣加裳。
辛辛苦苦积攒的血汗銭，
转眼就不值什么份俩。
我深爱的姑娘忍爱不了贫寒，
最终还是弃我而囬乡。
打工的工资少得可怜，
可是老板仍嫌太高！

第三章

記得有囬梦见我衣锦归乡，
桑塔纳载我到乡间。
宽边墨镜革履西装，
相挽年轻貎美的摩登女郎。
面对左邻右舍的奉承巴结，
我不禁得意洋洋。
瞧着曽弃我而去的姑娘，
可怜兮兮倚门而望。
望着她茫然失落的眼光，
我不由得一声长叹。
忽地雨滴在破漏的工棚上落下，
把我的美梦恍然惊散
我还是身著兰色工装，
躺在凸凹不平的硬板床。

第四章

黯然归乡怕面对亲人，
亲人们却庆幸我平安归来。
喜动了和蔼的老父，
乐坏了慈爱的老娘。
忙坏了妹妹杀鸡，
累倒了哥哥杀羊。
致富何必在外打工？
受穷也求平平安安。
走在熟悉的乡间小巷，
乡亲们无不向我问暖嘘寒，
隔壁的大黄狗跟着我搖尾撒欢。
当我从姑娘门前经过，
望着她怯生生的目光。
不由得百感交集，
任她相近我的身傍。
从以上两诗可以看到层层梯进，层层铺垫，达到生动，诗意盈然的效果。

屈铁钢

談談诗歌技巧[附录七]
夸张不过是过度的形容，当然是合于逻辑的形容。夸张的适度运用多见于有浪漫色彩的诗歌中，如李白的[将进酒]毛诗东[念奴乔昆仑]通篇就是用夸张手法写出来的。又如[烈士诗抄]中[把牢底坐穿]也是夸张得到很好运用的例子。在北岛海子的詩中，夸张手法绝了种，只有莫名其妙的慷慨激昂与漫无边际的瞎吹！如海子[面朝大海春暖花开]通篇就是胡吹特吹！＂给每座山取名＂，有必要嗎？他取得了吗？＂天下有情人成眷属＂，他是救世主嗎？成得了嗎？可笑的是有一位修辞学专家，把那些狗屁不通的类格言无韵诗，用所谓新的修辞方式来掩饰。毫无意思的废话成了经伦玉音，索然无味的文字成了绝妙好辞，真是热昏了胡话！如＂黄河之水天上来＂＂安得倚天抽宝剑＂＂燕山雪花大如席＂都是夸张适度运用的名句。
例[黄河颂]

第一章

从高高的昆仑奔来，
挟着雷霆、卷着霜雪。
滋润广阔的土地，
沉下肥沃的泥浆。


走过一望无际的秦晋高原，
洗净燕赵的慷慨悲凉。
经过九曲回肠的宛转，
浩浩荡荡地奔向太阳升起的地方。


永无终日给中华民族，
多少理想、多少期待。
永无终日给中华民族，
多少欢乐、多少悲哀。


啊！黄河！
宛若绝美狂野的少妇。
孕育中华民族的母亲河！
给炎黄多少绚丽、悲怆的色彩。



第二章

青稞麦、掺茶的奶，
出自黄河的慷慨。
青纱账、红高梁，
是黄河水来灌溉。

《信天游》年年把黄河唱，
黄河风灼热吹来。
黄河的太阳年年晒，
黄河的冰棱年年裂开。

中华民族的血管里，
奔流着黄河的浪。
中华民族的眼瞳里，
闪耀对黄河的挚爱。


啊、黄河！
宛若慈祥严厉的少妇。
孕育中华民族的母亲河，
给中华民族力量气慨。



第三章

多少英雄的人间儿女，
为了黄土地完整的板块。
竞相在黄河边上，
演绎传奇的色彩。



秦皇的帝业、汉武的霸图，
灼灼其华的全盛的唐代。
匈奴的狂傲、契丹的凶悍，
耀耀其华的风华千载。


凄风苦雨中，
迎来一个又一个时代。
血风腥雨中，
廓开一个又一个世界。



无数忠骨在黄河边掩埋，
多少英烈随浪花飘随。
农奴的号角使帝座摇摆，
反抗的怒火把侵略者破坏。


是儿女怎不为了母亲？
怎样去报答黄河的厚爱？
无数豪杰奋力征战，
就是为了黄河的存在。


啊、黄河，
宛若宽厚沉静的少妇。
孕育中华民族的母亲河，
在人民心中神圣至上。


第四章
洪水滔滔、决堤裂岸，
把中华民族的痛苦煎熬。
遍野蝗灾、赤地千里，
把富饶之地化为不毛。


多少回饥民络绎不绝，
多少次悲哭声动天外。
黄河犹似狂烈的野马，
一次又一次把故道改。


中华民族经受的折磨，
比黄河还要澎湃。
中华民族经受的苦难，
如黄河水一样难以承载。


然而中华民族如昆仑山岩，
终不愿低下高傲的头颅。
中华民族犹似黄河奔腾万里，
具有辉宏、博大的襟怀。


啊、黄河，
宛若爱恨交织的少妇。
孕育中华民族的母亲河，
当与中华民族永在。
该詩开篇就用夸张手法，使奔腾万里的黄河跃然纸上，气势不凡。我们在运用夸张手法写诗时，一定要根据禸容，切切不可滥用！黄河之水可以天上来，但花溪之水切切不可天上来。为何？花溪无黄河滔滔之气势。燕山雪花大如席合于道理，形容雪之多之猛，若阿里山雪花大如席，则贻笑大方了。詩之美妙之处掌握分寸，恰到好处，切切不可过头。画蛇潻足不是夸张的本意。

屈铁钢

谈谈诗歌技巧[附录八]
现代詩人与现代诗评家总是把古典诗词与现代新诗割裂对立起来。他们就不知道既然都是詩，就必有相近相通之处嗎？为什么不借鉴与传承古典诗词含蓄工整凝炼等用之于新诗写作呢？新诗与旧体诗惟一区别仅在于新诗是自由体詩，不受格式与押韵死硬规定所拘束，但并没有摒弃诗的基本要素如明白节奏音韵意境哲理。硬生生把诗的基本要素剔除，就不是詩了！北岛之流对古典诗词的冷落与鄙薄，足见他们蠢味无知！以楚辞诗经唐詩宋词元曲为代表的灿烂的古典诗歌文化，是任何人都不能抹杀的。有条件的现代诗人也同样可以写旧体詩，古典诗词的写作技巧，也同样可以为我所用。古典诗词中对偶句广泛运用，为什么不能出现在新詩中呢？

例[江南美]
第一章

静静谛听雄鸡高唱拂晓，
躺在床上不得安闲。
何不披衣而起推窗而望，
看天空东南角的釒星灿烂。
推门而步庭院的台阶，
踏粹巳凝的薄霜。
俯身细看几株草菊粉白釒黄。
无遐它顾露冷风寒！
当听到声声班鸠，
忽悟到美而可爱的江南！

第二章

一生若在江南度过，
真是幸福莫可訁状！
江南真个是米粮仓，
不会感受饥馑苦寒。
江南真个是富贵地，
不会体会艰辛苦难。
到处是肥泥沃土，
到处是碧池澄塘。
盈盈枊色，淡淡烟色，浓浓水色，
都令人怡心悦目心搖神荡。
若不想去登临钟山庐山，
何不泛舟于长江？
寒山寺的钟声悠悠荡荡，
晨冃尚未落下，漁火点点昏黄。
真是可亲可爱的江南！

第三章

在旅途中受尽诸般烦难苦楚，
在异乡中倍受思亲的煎熬。
不由得常思念很远的家乡，
思念亲切秀美的江南。
也许是甜美的日子太久，
竟不知甜美十分酣畅。
在江南生活太久，
竟不知江南十分富庶风光。
洞庭的大米江苏的絲蚕，
吃不完的贡果酥糕，
喝不完的蜜汁佳酿。
在异乡思乡情切，
－旦归乡就不想再离江南。

第四章

何不把江南美景临摹？
融入画中，摄于照里，
茶余酒后靜静鉴赏？
黄山云烟，太湖芷兰，
仙境大庸，天堂苏杭。
无处不若画胜画，
观之无不为之惊叹！
江南美女聪慧灵秀，
芳心艳貎國色天香。
脂粉气浓浓，书卷气淡淡。
竹萧玉笛扬琴石琴
在月下柳梢声声悠扬。
登丘陵苍翠碧绿，
临湿地鸥飞鹭翔。

第五章

闻说江南风光美，
攀妻携子去江南。
誰知到了江南不想离开，
竞把江南当家乡。
居住在江南心满意足，
若离江南惆伥凄伤。
玩不够湖光山色，
品不够画品诗章。
忙碌時无遐欣赏江南美景，
清闲時怡然陶醉在绿水清山。
正是江南初冬天刚破晓，
何不去感受天高气爽？
临窗倚望天空东南角的釒星，
分外迷人分外灿烂！
在此詩中，我们可以看到对偶句的实实在在的运用，只要能使詩章华美，我们没有理由拒絶任何写作技巧的运用。在这里附带说一句，诗写作纯是诗人本人的事，读者只能品读与感受作品，不可能参与詩写作中来！给读者留下再创作的空间，去猜测与揣摩语无伦次的狗屁文字的徽言大义，是十分荒唐的！只有吃饱了撑着的诗评家才会去诠解那些晦涩空洞的北岛海子之流詩。读者那有闲情逸致，破解如密电码一样的天书鬼语呢？不少詩人抱怨读者水平低，不会欣赏，感叹天下无知音，痛惜苍生世事碌碌，竟无慧眼青睐。何不查找自身原因呢？为什不能把詩写得一看就懂呢？
写詩当顺其自然。该长则长，当短则短。长而空固然不好，短而空也不足称道。总而言之，要言之有物，读之有味。象北岛的一字詩一行诗二行詩根本就不是诗！不过是单个字，断句而已！掐头去尾，零散杂乱，欲启即止的断句是根本看不懂的！我们在写十四行詩，四行詩，梯形詩，自由分行的詩时，一定要遵循语法，切不可以病句充塞之。如海子的＂以梦为馬＂＂水流着天空＂＂耳朵长满一地＂这些句子。除了使我们瞠目结舌外，看多了很可能会神智失常。