80后十大男诗人作品简论

陈朴 · 发表于 2012-6-16 22:50

前进路上的生命列车

----80后十大男诗人作品简论

关于诗人是否应该用出生年代来划分的争论，我保持中立，就是可以划分也可以不划分。但事实好像是在我们这一代成长起来以后，有了网络的新词创造基地，一些刊物的栏目为了吸引读者的眼球，证明自己的跨时代意义，才正式诞生。不分最好，没人关心下一代也罢，有些吃老本的功成名就的大家会说，反正我儿孙又不写诗，你们断代刚好我们能被多顶礼膜拜几年，作协开会改成中老年开会就行了，想沾我们小帅哥小美女的便宜了搞个活动把我们这些所谓的“爱好者”忽悠下！给自己个台阶下的同时给我们个面子。
我们80后是新中国改革开放下的新一代，是当年被社会称为未来的栋梁和花朵的一代，对于此，我们在庆幸承受的苦难少的同时也悲叹着就业压力的厚重，那么在这样的生命历程前期，我们还写诗做什么？是名利双收的欲望还是纯粹的爱好，抑或圆长辈或自己儿时的一个梦……今天，85年生的我背井离乡在江苏的一个工厂打工，我爱诗歌，我更承认许多兄弟的诗歌胜我数倍，虽然在诗歌的路上我们并非同出师门，但我想我们都是不错的诗兄弟，有时我也对自己说：不写了！写诗有啥用？大刊发表不了，稿费买不来一件衣服，甚至心仪的女孩看了后嗤之以鼻……可我至今没有放弃，生活的间隙，我基本全给了诗歌，我想这是基于骨子里本身和原始的爱在驱使着我们写诗，如果我们只会借诗歌的名义意淫纯真的爱情或调戏善良的词语，就无异于戴着面具做爱或戴着手套自慰。如果你是靠诗歌吃饭的，你可不写不看不言，但如果比如你是个官员诗人，只会拍马逢迎，而没有写一首人民疾苦的，我想你是不配诗人这个称号的，我们是看着古惑仔、听着流行音乐长大的一代，也是目前富二代和官二代大军的主力，我们的历史责任感和社会价值追问在哪里？我们的文学创新使命又在哪里？
这里只选了十位：西毒何殇、喑篱、吴小虫、余子愚、李东、杨康、一度、董喜阳、西北步子、周鸿杰。需要说明的是，我没说他们是最好的，但我相信他们肯定不是最差的，他们也并不都是很熟悉的，有些很陌生，他们也不是分别生在八十年代各个年份的，他们也不是各成一家的，他们更不是某种同一写作主义的群体，只是作品在我笔下有话说，地域较分散，别无其他。其他兄弟，理解万岁。
西毒的诗在语言构造上受伊沙影响，集中突破很大：“屠夫讲究/一刀剁下去/半斤八两/分毫不差/你非要称重/那就是侮辱他/写诗其实/也是如此。”《诗人和屠夫》过短的词汇可谓俱是浓缩的精华，有一位中年诗人曾对我说，任何类型的诗歌到最后都会发展成口语化描述，也许会有很多人反驳，但我认为口语诗是未来诗歌的导向，褪却复杂的意象和形态，用简单的活语供给大众一份精神快餐，立场和色彩鲜明，绝不晦涩阴暗的描述给我们一个真实的世界，你说这样的诗歌会英雄迟暮吗？西毒的诗善于发现日子的琐碎，更能特异的表现出来，像一个智囊总是等到“世人皆醉我独醒”的时候才给对手致命的一击：“像一面镜子/经过的人/都忍不住/驻足/看上那么一眼。”《所有人都自恋》80后诗人在挖掘口语的势力是属于独傲群芳的，但我想西毒足以拯救这个局面，他的诗就是最好的证明。
喑篱已经一年不知诗味了!他这是在抗争什么？为了垮掉的崛起？为了冲锋备战？他的诗读来总让我感到沉重和深邃，但越沉重我越爱看，轻浮的诗飘在水面难免被风吹起，潜入水底的鱼儿才有资格说石头是硬的：“好多个春天都这样。一波重一波地获得我的爱/而我，那些沉下去又都漂浮的日记/日益感染上了经济时代的狐臭，越来越深刻。”《我记得好多个春天》写春天都能写到狐臭，我不得不佩服诗人的胆识和气度，这首诗和春天一样，既有共同点又透出悠长的倒影，把我们引入到了人生的每一个春天，诗能如此，也算是深入骨髓了：“天气真好，身着黑袍的他们，整齐划一，蚕食内心；/他们多像送葬的队伍/扛着生前没法消灭掉的物什，裹住脸面/安静地喘息。”《一群黑蚂蚁上路了》喑篱的诗就是在现实语言虚构的残缺的完美里扩张着生命力，让我们陷入进退两难的境地，欲罢不能，在凤凰涅槃中获得重生。
吴小虫的博客原来叫“苍蝇迟早会飞回来”，这样刺眼的文字总让我过目不忘，记忆犹新，这是诗人以诗为刀枪给语言发出的挑战，同时也表明了自己绝不向流俗妥协的决心。小虫最近的诗富有跨时代的空前震撼，融形而上和意识流为一体，在现实主义中强拉进人道主义，像一包草药可以医治好众人的顽疾：“我有一句话很著名：诗为人生，不为审美。/如果哪个诗人要在这种事里吹拉弹唱/我立马拍他两板砖。”《急就章：王家岭矿难》这样的句子和煤矿工人的铁铲一样，在烈日下灼灼逼人，当为真汉子。小虫的诗应该属于B型血的，同道看来看境界，旁人看来难抬头，曲高和寡的小虫一直蜷伏在枝叶的暗处，膨胀的腹中寻觅着腾飞的能源，自非池中物：“秋天的风，我从西安来到太原/如果诗歌改变路线，会不会顺便就重写了/战战兢兢，在句子里松散成二流子/那将是另外一种暴戾，脱落的獠牙。”《平暴戾》这是从手中无意之中滑落的一颗钻石，落在地上不会碎且光芒依旧。
余子愚是位很地道的诗人，当年南下打工的经历给他的诗歌道路铺上了一层厚厚的灰土面，他在高处俯视尘埃，在远处掏空现实，一步一步的向本真走进着：“一个下午，我都在打捞生活中的诗意/像昨夜被我目测过的，金星和月球的距离。”《现实书》诗人面对千变万化的社会，在心底的火炉旁打磨着自己的利刃，柔软的子弹穿过岁月的温情绵绵后，他开始思考、判断、分辨：“为了寻找你，我等了二十四个/春天，夜雨打湿草木的根部/它们在黑暗的泥土里伸展。”《夜雨寄Y》子愚并不愚，他清楚的认识到了诗歌的原始功能，他深深的懂得只要人间有春天，就会看到花开，只要有美，诗歌就会如天女散花，洒满寰宇。在经历辗转的人生和曲折的情感发泄后，子愚用文字的背面告诉着我们生活的答案，正确和错误只是选择的不同，殊途同归的事实无处不在。
李东的诗歌在追求着内心的安宁，如果很久写不出诗他会烦躁不安，但他坚守着宁缺毋滥的原则，把诗歌像女友一样照顾着，从来毫无怨言：“城里的树，有鲜花簇拥/彩灯爬上夜晚的枝头/城里的树，必须遵守规则/收敛自由，在剪刀下安分守己。”《城里的树》这样细致的诗人我们怎能再沉默寡言，别说我不愿意，树也不愿意的。李东正在逐步完成着校园到社会的脱变，这个时期对任何一个诗人都是会产生语言敏感性的，诗歌归根结底是大脑的偷懒激发了热血的复活，那么我们写诗所消耗的时间和细胞去了哪里？不用说，从哪里来，回哪里去：“春华秋实，身体里的波浪一次次涌动/记不住劳动节，熟稔庄稼的生长期。”《理解农民》李东对诗歌是敬畏的，他小心翼翼的把诗歌的种子播撒在春天，而后继续在风雨飘摇中迎接着收获，而不是枯坐的等待。
杨康的诗，功力是可以胜过郭靖的。他不吸百家长也照样能以一敌万，为诗歌，他可以失去自己一砖一瓦亲手建造的城堡，风餐露宿，却一定要让诗歌睡得安然。近来诗人连获大奖，作为一名校园诗人，我想荣誉背后他会更加给力：“我不喜欢有风的日子，我怕/一阵从南到北的风，腰肢一扭/就把我单薄的父亲，刮到脚手架边。”《我不喜欢有风的日子》诗人在独白还是坦白？起笔就把我们卷入了一场预谋好的漩涡，黑云压城城欲摧，一个“风”字便把喜欢和日子的关系颠倒了过来，像被针扎破的车轮气胎在高速行进的路上嘎然而止，让慈爱的父亲安稳的坐在座位上，脚撑在地上。“现在，父亲总是听我的/就像小时候的我，对于父亲的/决定，不发表任何意见。”《父亲总是听我的》诗写到这里就已经把超越三步当一步完成了，这就是诗，纯粹的诗，分行就可以看见光，而不是书信和电话。
一度是属于早80的，这也是我们少有的成熟，从他身上，我看到了诗歌的快感，像清晨刚起床喝一大杯水后用双手做喇叭对着无边的天空呐喊，语言从峡谷里传来铿锵的回声，一波一波，荡漾在我们心田：“午后的安宁，在虚实之间/“喂，陌生人”/我更愿意这样称呼你/尽管你的羞涩，已经落满一地。”《即景》这似乎只是我们目睹一片花瓣坠地的瞬间，而在你不经意的时候，诗人已经胸有成竹，默默的一个点头句子就可以从刚打开的水瓶中流入脑海了，无须费尽心机去命题，这和诗歌本身并行不悖，上船吧，不用买票，你的诗句足以成为你免票的资本：“半山腰的钟声，缓缓吐出寺院的雨水/她耳根清净，剪露水过后的桃花。”《湖边书简》读一度的诗不多，而此刻我的神经要触动，我也只能任其自然了。
董喜阳在诗歌里享受着自我的解放和祥和，剔除掉多余的故事，诗歌就只剩下了自娱自乐的余地，喜阳的脸上洋溢着青春的灿烂，连乌云都躲远了：“ 阻止一辆瞎眼的火车经过你/在你裹紧的身体里，打扰你的安静。”《悟》武有一指禅，文亦有一字道，围绕着单一的命题展开孤独的觉醒，喜阳在写着我们省略掉了的痛：“这时候我需要一个农民，扛着铁锹进城/跟着他，最后把名片做成铁的样子。”《惊醒》我们每天承受着多少难以言说的痛，能排除的毕竟是少数，那么，请惊醒，要尽快。
西北步子有着自由飞翔中的翅膀难以支撑之重，他的诗总给我带来漫长的雨季，浸润进我的一亩三分自留地，不施肥庄稼照样茁壮成长：“午后空出的部分/我准备褪去坚硬的盔甲，褪去/遍布全身的刺和黑暗/反复，反反复复/靠近一个被人遗弃的角落。”《午后空出的部分》短短两句就顺畅的夹杂了三个事物，退一步开阔天空的时候，又加足马力，全力一搏，回旋着游刃有余的心思。步子有大爱，但他深知大爱是小爱的集合：“春天的三分之一给了你/我必须要说出，忠诚于大地，河流/和粮食/我必须要说出——/忠诚于一滴水，一棵草。”《春天的三分之一给你》看吧，慢慢看吧，快了就到闷热的夏天了。
周鸿杰偏向于对于苍茫大地的剖析和分解，用诗歌在寻找着营养成分极高的核桃内核，看见它就要想法征服它，不一定占有，但一定要尝试突破，突破了才可以清晰的看见你所想要看的：“收割机开进我的肉体/收割机收割着/我的圆滑与世故,我的假恶丑。”《收割机就要来了》是啊？任何人和任何金属一样，时间长了就会有锈斑，适时的修补是必须的，也是有用的：“末了，俺爹还深情地告诉俺/娃啊，读完这三本书/爹这个流氓头头的位子/就正式传给你。”《流氓世家》如此潇洒的风度，在80后诗歌里我们需要去寻找，去发扬，去接受。
诗歌，诗歌……我不知道你究竟是我的爱人还是兄弟，抑或第三者。但我爱你，就像老鼠爱大米。在这条逃亡野猫追杀的路上，我们要前进，不断的前进，钻地洞、跳木凳、甚至被扔进油锅也要咬牙坚持。我们用生命歌唱，以诗歌为生命的十分之一而活着，那么，我们集资修一条通往缪斯家园的轨道，让列车站站停，搭载上每位爱诗的青年，这就是我单纯而天真的梦想，而我相信它不是浩瀚的星月。
户主文学先生先放一边去吧，国内顶尖诗人的一篇文章访问量能上三位数就已经烧高香了，而畅销书作家和明星大腕的一篇文章可以抵消诗人的博客总访问量，这个数字是六位数。甚至你随便发几张暴露的美女照也可排中间。可悲吧！你要知道当今网络大军的数量！也没啥可悲的，欣慰的是诗歌依旧是高贵的！80后诗人们，我在此提醒一下，历史的某个时代迟早是属于我们的。按照全国将有80后剩男三千万的数量来讲，80后女诗人肯定过多的被埋葬在了拜金主义门下，少数走上这条路的，都是可敬的。但如果我们要和国际接轨，就不能只在民族的烟雾里找方向，我们需要有盗取金字塔的勇气，我们需要用生命去创造属于我们的时代。

张无为 · 发表于 2012-6-16 23:41

嗯，对10个80后的案例分析，感觉很好的。

wyhs9082 · 发表于 2012-6-17 08:57

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忍淹留 · 发表于 2012-6-17 20:12

楼主也是80后，对于同龄人的解读更为贴合实际，拜读。

tsgd9021 · 发表于 2012-6-19 10:22

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风之子 · 发表于 2012-6-19 12:58

本帖最后由风之子于 2012-6-19 12:59 编辑

这里只选了十位：西毒何殇、喑篱、吴小虫、余子愚、李东、杨康、一度、董喜阳、西北步子、周鸿杰。这10大都不太熟悉，杨康的诗读过几首，一度的诗我还评过；对10个人的诗歌写作分别分析，阐述，也是一个学习提高的过程，有益。

阿桂 · 发表于 2012-6-19 13:45

可我至今没有放弃，生活的间隙，我基本全给了诗歌，我想这是基于骨子里本身和原始的爱在驱使着我们写诗，如果我们只会借诗歌的名义意淫纯真的爱情或调戏善良的词语，就无异于戴着面具做爱或戴着手套自慰。

十位80后诗人中，接触近半，陈朴诗兄的点评很是地道，学习了很多。文中好多观点与我对诗歌的感性认识不谋而合，我也觉得未来诗歌的走向是白话诗抑或口语诗的天下。遥握——

陈朴 · 发表于 2012-6-20 10:14

阿桂发表于 2012-6-19 13:45
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阿桂 · 发表于 2012-6-20 12:06

陈朴发表于 2012-6-20 10:14
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多交流！

苏美晴 · 发表于 2012-6-22 19:23

李东、杨康

这两个不错

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