回答与“东莞诗歌”有关的10个问题

赵原

一、您是东莞本地人还是新莞人？如是后者，您是什么时候、什么原因到的东莞？如果您已离开东莞，又是什么时候什么原因离开的？
       我是湖北省房县人。2004年6月，我应朋友邀请来东莞，做一本DM杂志的主笔。2005年3月，经朋友推荐，我到佛山鹰牌陶瓷做企业文化；四个月后，《东莞时尚》杂志社聘请我做编辑部主任，我又再次回到东莞。此后我一直在《东莞时尚》任职，直到2012年底，东莞铭丰集团因准备上市，通过猎头公司聘请我做董事会副秘书长，我才离开《东莞时尚》。
       2014年3月，我因妻子工作调动而离开东莞，来到深圳。目前在深圳市甲骨文传媒任策划总监。
       我在东莞生活了近十年，这个城市为我遮挡过风雨，也给过我很多伤害。

二、您如何评价东莞的城市性格和气质？如何评价东莞的现代诗歌生态？您认同诗歌的地域性吗？您认为东莞的城市品格和经济社会发展对东莞诗歌现象以及您个人的创作带来了什么变化和影响？您写过哪些与东莞有关的诗歌？
       2008年之前的东莞，可以用狄更斯在《双城记》中的这段话形容：这是最好的时代，也是最坏的时代；这是智慧的时代，也是愚蠢的时代；这是信仰的时期，也是怀疑的时期；这是光明的季节，也是黑暗的季节；这是希望之春，也是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂；人们正在直下地狱。
       2008年之后，东莞开始衰落了。这座城市不管是向最好还是向最坏，都没来得及走到该到达的阶段——也就是形成城市性格的阶段。当然，这并不是说东莞没性格，只是很难把一些特点上升为城市性格。这正如你没法确认一座动物园的性格。
       至于东莞的诗歌，基本上还停留在新诗阶段。
       我在东莞写过很多诗，但都跟东莞没有太大的关系。

三、您认为东莞重视现代诗歌创作吗？您是否从东莞市文联、文学艺术院、作协、诗歌学会、青年诗歌学会等机构以及其他与现代诗歌有关的社会组织或民间团体举办的各类诗歌活动中受益？受过哪些具体教益或帮扶？
       东莞为扶持文学创作，出台了很多善政美政，但在实施中却效果不彰。
       我从没在东莞市文联、文学艺术院、作协、诗歌学会、青年诗歌学会这些机构获得过任何所谓的帮扶。倒是东莞市群艺馆帮我出过两本书，至今非常感谢！

四、您觉得东莞现代诗歌呈现哪些主要特点？东莞现代诗歌有哪些流派？您属于哪个流派？东莞诗歌流派之间有哪些渗透和相互影响？
       东莞的“现代诗歌”，主要是打工诗歌。
       打工诗歌中有很多情真意切、技艺水准很高的好作品，但是在写作意识上，很少有突破“打工意念”的，这种局限性使打工诗歌始终没有走向真正的现代化，诗歌形态上是泛现代诗和新诗的特征。
       打工诗歌应当算是一个“流派”，事实上这个类型的写作很“主流”、很“文学”。
       我写现代诗，算是“口语派”吧。

五、您觉得东莞有哪些代表诗人？您将他们列为代表诗人的理由是什么？
       东莞有很多有实力的诗人，湘莲子、丁燕、百定安、黎启天、管党生、冯楚、刘大程、侯平章、祝成明、陈亚伟、蓝紫、朝歌，等等，都有很成熟的作品。
       据说还有一些更年青的诗人也写得很好。还有一些诗人离开东莞或者不写诗了，就不必再提及。

六、您认为东莞现代诗歌在广东诗坛处于什么位置？在全国诗坛处于什么位置？作出判断的理由是什么？您认为东莞现代诗歌存在什么短板？东莞诗歌如何扬长避短？应该有怎样的发展方向？
       “东莞现代诗歌在广东诗坛处于什么位置？在全国诗坛处于什么位置？”
       这大概是东莞作协之类的机构考虑的问题。

七、您和其他东莞诗人交往多吗？您主要和哪些东莞诗人交往？与诗人交往中经常探讨诗歌吗？您和东莞以外的哪些诗人或诗评家有交往？他们如何评价东莞诗人和诗歌？
       我目前跟侯平章、祝成明、陈亚伟还保持着经常性的交往。他们主要是我的朋友，其次才是诗友。
       东莞以外交往的诗人和评论家就比较多了。一般来说，外界对东莞诗人和诗歌的评价不算高，都把打工诗歌当成东莞的标签。评价基本符合实情。

八、您喜欢读什么书？最喜欢读过的哪十部书？平时的阅读习惯是什么？读书和写诗之外您还有哪些爱好？
       我主要读史书、志怪、杂记、诗歌和10万字左右的长篇小说。有关动物和军事方面的书，也读得比较多。
       读书和写诗之外，喜欢旅游，这几年去过不少地方；喜欢围棋，但水平越来越差；喜欢喝啤酒，每喝必醉。

九、您是什么时候、什么原因开始诗歌创作的？一般在什么状态下写诗？您主要进行哪些题材的诗歌创作？您的诗歌创作量大吗？您在哪些报刊发表过哪些主要诗作和在什么出版社出版过什么诗集？您对今后的诗歌创作有何打算？
       我最早学诗，大约在初三时，偶尔得到了一本波德莱尔的《恶之花》，大感惊讶，由此开始模仿，很多年都受其影响。我的很多诗都有点“恶”，即与此有关。上世界九十年代初，《诗歌报月刊》和一本从四川流传出来的《汉诗》给我影响极深。
       我是一个全题材的日常化写作者，基本上每天都会写，尤其是2012年以来，写作量比较大。全题材、日常化、口语写作，是我的写作的基本特征。
       基本上每年都有一些发表，很多发表我都是事后才知道。每年我也会投稿一两次，但我希望发表的那些得意之作，基本上都发表不了。1994年，我曾获得《诗歌报月刊》举办的“临工奖诗歌金奖”，是我迄今为止获得的最有价值的诗歌奖。这两年我自印了几本诗集，也就是所谓的独立出版，印量很少，送给少数朋友看看。
       写了很多年了，只有这几年才真正体会到诗歌的真义，那就是：有我才有诗歌，或者说，为我而写的才是诗歌。其它的都在视线以外了。
       我对自己的想法是：活满、写满、做大诗人。

十、您如何看待当前的现代汉语诗坛？最喜欢的诗人是谁？最喜欢的诗作有哪些？您认为好诗的判别标准是什么？您最喜欢自己哪三首诗（请附全诗）？
       从诗歌的写作趣味上说，我最欣赏的诗人是以伊沙为代表的这一路诗人。因为我跟他们在诗歌上是同路人。
       曾经有朋友问我诗歌有无标准？我说当然有。乾隆皇帝一生写了四万多首诗，但没人知道他的诗，唐代张若虚只写了一首《春江花月夜》，传诵千古。这就是诗歌的标准。
       至于我自己的诗，大部分我都很喜欢。这里选三首今年写的短诗：

卖雪球的先生

他就那么靠墙站着
笼起手  压低帽檐  
这里很冷  但没风
他面前的小桌子上
整整齐齐码着十二个
精心制作的雪球

我走过去  轻轻摸了摸
可爱的雪球  我们俩相视一笑
我蹲下身  和他一起
眼巴巴地瞅着那些
在雪地里匆匆赶路的行人
“买一个吧！这是以上帝的名义
制作的雪球！”

世上最后一个人

我边走
边用扫帚
很仔细地
扫掉
自己的脚印

狗肉节

四只小狗
趴在篮子里
四双眼睛
齐刷刷地
看着天
它们的妈
一条瘦长的金毛犬
叼着篮子
跟在主人后面
往屠宰场去