本帖最后由 秦时月 于 2015-10-17 06:54 编辑
《我几乎忘记了诗歌是可以写真实的》
----从杨俊富《与美女记者握手》说开去
文/秦时月
那些美艳娇翠的诗读多了，自然也就忘记了诗歌是可以写真实的法则，及至读到杨俊富《与美女记者握手》，这才唤醒我心底潜藏已久的诗歌是可以写真实的记忆，写真实的诗歌同样可以出彩，可以打动人。
我这里并不是说杨俊富《与美女记者握手》的诗写得有多么好和多么成功，而只是被其诗中抒发的情感深深打动。读到此诗的读者都可以模拟一下作者写这首诗时的心境：在那蓬勃生长着钢筋水泥脚手架、到处堆满了水泥沙包石头砖块的施工现场，在穿着邋遢破旧沾满泥土的工装的情况下，与一个前来采访的美女记者相遇，其情其景其状既是何等的美妙，又是何等的尴尬与慌乱，或许还夹杂着浓郁的自卑胆怯的心理吧！而当美女记者把柔软粉嫩白皙的手伸出来，要与他相握的那一刻，作者又是那么的慌乱惊悚和无措，"我放下手中的砖块和瓦刀/把手使劲地在屁股上擦了几下/仿佛能擦掉那份与生俱来的自卑"，这一连串的动作和心里活动是何等的真实和自然，不容他细想，也不容他犹豫，胆怯无奈的他，视美女记者的手为常捏的砖块紧紧握住，这自然就握痛了那位可意的人儿，她由此发出尖叫也就再真实和自然不过了。而面对美女记者的尖叫，作者就像是犯了错误的小孩低着头，一副听受责罚的样子，诗歌展现出了一幅真实的画面，令人身临其境。更令人感到沉重的是诗歌的结句，"我昨忘记了她的手不是砖块呢/可我的诗就是这样捏出来的"，从中读者既可以看出作者对生活百分百投入的态度，又可以想见作者生活的艰辛不易，同时还透示出了作者在艰辛生活当中，对诗歌柏拉图式的爱。诗读至此，我不禁流下了苦涩的泪水，心里有股说不出的味道。
这首诗由此引发出了一个诗歌真实性的问题。诗歌到底要不要真实，怎么写真实，诗歌的真实到底涵盖哪些内容，诗人又如何处理诗歌的真实，这既关系到诗歌的走向，又事关诗歌的价值取向，有必要对这个问题进行探讨。
首先，诗歌是可以写真实的，这不论是从诗歌的《诗经》“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，还是从古道黄河边的纤夫"哎哟、哎哟、哎哟"的劳动号子，都可以从诗歌的源头找到诗歌可以写真实的注脚。由此见，诗歌可以写真实是无需商榷的，那剩下就是诗歌如何写真实的问题了。
诗歌的真实首先必须是经过诗人艺术处理后的真实，而非镜头的直接再现，通过选择合适的语言这个"外衣"，把诗歌的真实呈现在读者眼前，这种真实既非原生态的情景再现，又要以原生态的情景为基础，通过艺术处理后，给读者源于真实而高于真实的一种艺术的真实，这种真实给人的感受更美更持久也更能打动人。
那么诗歌的真实包含哪些内容呢?换言之，诗歌的真实应该体现在哪些方面？我想，诗歌的真实不外乎"情、景和语言"三个主要方面:
所谓情感的真实，强调的是作者饱蘸在诗歌里的浓郁情愫要源于肺腑发乎心，不无病呻吟，不忸怩作态，不故作矫情，做到真实真诚真切。只有这样，诗歌里的“情”才能感染人打动人；
所谓场景的真实，是指诗歌再现的场景要有画面感和在场感，这通常是营造生动鲜活饱满给人以深刻印象的诗歌意象之所在，好的诗歌意境对于一首诗的成功非常重要，这也是一个成熟诗人必须懂得的道理。由此见，真实场景基础上的再创造与再发挥在诗歌创作中多么重要；
所谓诗歌语言的真实，是指既不要一味追求诗歌语言的生冷和古怪离奇，让语法和修辞派不上用场，又要使诗歌语言具有新鲜感和陌生感。
《与美女记者握手》抒发的情感，描写的场景，以及作者慌乱胆怯的表情等等，都充分体现出了诗歌情感的真实和诗写的自然，这是该诗留给我深刻印象之处，从这个角度上讲，真实也是诗歌的生命。
2015/10/17
《与美女记者握手》
文/杨俊富
因为写诗
她找到建筑工地上的我
伸出柔软白皙的小手
要与我相握
慌乱中
我放下手中的砖块和瓦刀
把手使劲地在屁股上擦了几下
仿佛能擦掉与生俱来的那份自卑
然后，将她的手
像捡起一匹砖块一样紧握
她突然一声尖叫
仿佛被蛇咬了一口
仿佛被瓦刀敲了一下
我惊恐地缩回手
犯罪似地勾下了头
我咋忘记了她的手不是砖块呢
可我的诗就是这样捏出来的
杨俊富博客http://blog.sina.com.cn/s/blog_6927f5bb0102eigk.html
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发表于 2015-10-17 06:53
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