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标题: 六哥读诗（慢慢填加） [打印本页]

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作者: 六指小哥    时间: 2014-5-25 18:50
标题: 六哥读诗（慢慢填加）
做一个良人（读淡若春天2012年的三组诗）

2013-01-08


我们已经离开我们的祖先很久了，我们的祖先也不知道他的孩子们会进化成什么样子，但他们一定希望我们都是快乐的孩子，而不是背着弓拿着剑四处讨生活。好象说这些话，有点多了，多就多吧，还好春天肯定不会计较这些，在茶余饭后还会拿起笔写下一些活着、热爱、干净、美好等等词语做为证据。

一些人匆匆生活，匆匆睡去。而有的人，比如春天，她喜欢打开生活，打开自家的院子，去种植花草树木、蔬菜瓜果。这些东西都是选择性的，随季节或者爱好，更或者习惯。但她更多的去考虑适合什么样的植物生长，这就意味着，这样的种植会带给人心理的愉悦，无论是对自己还是对于他人。

这样平静、淡定的人，我主观的选择叫做良人，一个好人，或者善良的人。其实，这在我不由自主地喜欢下使用了一些主观判断和思维。

还是说正题，说俺家春天，如果说的不对，仅代表我个人孤见少听。

一、有时候，你会发现她具有男性那种从容淡定的心态，写得平和而安静，质朴而忧伤，很容易让人接受并且容易懂。

驿动的心——听千山雪漫唱歌

当我学会用母语思考，
尚知道，这才是属于我，为数不多的修辞。
越来越不会写诗，其实，我是在流失
有些语言可以放缓，有些却不能，比如爱你或恨你。
把你当作水，害怕盛放的器具不够密实
把你比作一生，我仓惶赶路
越来越往西，靠近树林，云彩，夕阳下的老屋
那些温暖，足够将我的车辙解冻
让你看见我的双脚，曾经被风沙淹没
看见日历背后，时间堆积的那里
多像爬山虎堆积的老房子，也像我们堆积的半径与圆
那么多，却不够挥霍
看见因为潮落，露出我曾寄居的沙砾，那些被掩盖的真相
某一个时刻，本该只属于的某一个地方
看见作为黑夜的隐士，
我坚持让自己像一棵树，慢慢被时间充满
方知，藏匿在最深处的，才是与我最近的叶子

读下来，会感觉到，这是忧伤的一种陈述方式，表面的破碎并不代表忧伤的真实意义。诗歌里边，作者其实还是站在平静的角度去把握诗歌走向的，清醒地把一种淡然、认可隐藏下来，隐藏在舞台的后面，让文字表面那些破碎的疼痛慢慢伸展开。

这里面有自己对活着的看法，以及活着的意义、状态和态度。“母语、水、器具、树林、沙砾、叶子”，这些词语也是可感的，是及物的，及物就不会漂浮，不会显得矫揉造作。诗的魅力来自“诗味”，而“诗味”的“制作”并不定指堆砌华丽的辞藻或显摆高深的技巧。恰恰相反，从美学意义上来说，最简单的却往往最具有美，而最简单的美往往更能贴近并感动普众的心。因此，清淡可人的诗歌可能会比矫揉造作的诗歌更有“诗味”，且因其不动声色却真实可感而更加动人。

从这里说，这诗更像一个男人写的，并不柔。

也许你会说这样的写法空间没有那么大，我喜欢这种淡然或者超然自由的写法。我想，所有的空间不也是为情感服务的吗？文字的弹性比空间更重要，并不是需要那么多空间来呈现。她的诗，在你读第一遍的时候，或许并没有发什么，因为你应消散在读诗的快感中。其实，在那些简单质朴的文字后面，还有一层或者几层的光，人性的、力量的、物质的等等。我信了，诗歌在进入分析之前，必须先要被文字的美、力量、自然、稳健等艺术魅力所感染。也就是文字选择了读者，再被读者选择。内容再好，意义再多，击中读者的首先是文字的好坏。

如上的写法还可以举出一些，关键词：活着，爱，顺从

挪威的森林

下雨了，有一点远，本以为无可交集
便把它比作理想，比作无法坠落的青鸟
那些被自己蒙蔽，却无比快乐的春天
那些以为自己可以到达任何地方
可以看见别人见不到的湖水，以及透明的森林
和永远走不出的青春底线
我想，我这一辈子都无法成为你日记里的那个女妖
否则，当我徐徐走出你的视线，为何不伸手
让我对你言听计从，作你手掌上，那朵最后萎靡的花瓣

多年以后

有的花长满了白发，坐在路边看过往的行人
她们没有什么可以说，总可以说说过去的爱人吧
那封身着戎装，丢失在战场上的情书
它的魂灵可能已长出了荆棘，并孤身流亡
遭遇海岛上的野花，毒性弱于时间
因此被误食，被饕餮，被作为生活的佐料
下在他乡的酒里
它的耳朵会发烫吗？
那么多次被提起，被此生爱着，被来世爱着
被拼命地爱着

一样的月光

这些年，你一直在奔跑
被一棵棵裸露的苤苡，迷惑
被日子辗轧，被放大或缩小，
被放弃，被远离
这些年，你满身月光，将新店溪当作故乡
一听到这个名字，你就会哭
就想要寻找你的白衣裳，寻找13岁时的青草
素得像镜子一样的湖
这些年，那些没有巷子的城市，那些冒着烟尘的马匹
那些断流的河，那些失去童真的故事
那些干瘪的爱情
那些不一样的一样
如今，谁还会去计较它们？

二、从自己出发，共鸣女性内心的爱、冷艳和希望。秀发、镜子、肌肤、眼眶，这些身上或者与身体有关的东西，很容易把一个女性拉进悲剧或者忧伤里面去，因为这些敏感程度是尖锐的，带来的撞击是果断且持久的。

至少还有你

对不起，忘了告诉你
今天有雨，闷热
乌云不再是我的秀发
又照了一遍镜子
不做花朵的这些年，我更像一粒种子
被你灌溉得肌肤微丰，词语丰盛
从早到晚，静立其土
等待河流密布，根系遍布你的版图
这些年，雨水丰沛，我们一直处于北纬26度的家中
相互拥有，活得越来越像你掌心的那颗痣
有时抱得很紧，有时也很松散，被生活的琐碎篡改成别样的物什
那些本可以早些完成的白发
被我们小心地拖延时间，完全不符合农事和谚语
我还忘了告诉你，自此以后
我们的国土会越来越丰厚，越来越像一个奇迹。

大海

其实，我所说的一生
并非你刻意翻阅的页码
正如我曾经去看过大海，那些日子显得十分久远
我还年轻，长发乌黑，身体健硕
远处，一个男孩不断回头，让这片沙滩很不平静
我们暧昧地坐得很远，只有风在不停响动
我眼眶湿润，
一只贝类在脚边，晒了一下午的太阳，被沙粒们洁白的音域掩盖
远近都是灰白，阳光下的水面，吞噬着这一生最缓慢的时光
我想：这样坐着，会不会凭空消失？
然后，在某年某月，又被某人记起
其实，那也是一种幸福

利用身体，这其实是一个相当大胆的写作方式，需要的不仅仅是诗歌技巧，是近距离的利用女性特有的感觉把诗歌以文字显示，这不仅引起女性的共鸣，而且会打动异性。读这样的诗，适合在夜晚，安静而表情凝重。此时的山、天、云、水都会腿去白天的色彩，适合想象，适合人跟着身体的各个器官去感觉。会把自己的疼和远方的疼交织在一起，互动在一起。

歌曲、音乐只是她的道具。她利用这些道具，把自己最本质的东西通过侧面造成的冲击，进行抖动、折射，直到最终以静止的状态停留在对面的某个方向。《至少还有你》很明显的就看出爱到细微处，这符合女性的细致。然而，却找不到浪漫的色彩，更找不到激情的出口，这是一种淡然或者释怀，没有抱怨，只有忧伤，这是一种孤傲或者冷艳。读过她的很多诗，好象她极力逃避浪漫，拒绝浪漫，这又与很多女性的传统相背，呵！矛盾体。不写爱情的浪漫、激情，肯定会有另一种途径。

三、人文关怀是每一个写诗者潜意识都存在的通病，为啥说是种病，这种病是好病，是根子里的。只是表达方式不一样。女性写诗者，可能更细致悲闵一些。不是我们没激情，而是很多人压制了，压制下来后就成了冷静。当然，诗歌需要激情，也需要冷静，激情是现象或者一闪的冲动，冷静是思想是无声地拷问。如果两者结合的紧密会相得益彰。春天更多的是把激情埋在后面，让冷静摆上前台，激流暗涌才是最危险的。

鹿港小镇

你说如梦方醒，
让每一寸肌肤，都塞满跌落的诗经
那曾经喜欢的青草，百合和落日的阴影
在几千公里之外的少年时代，
仿若一段异乡魂灵，噪杂不安，奋力挣断琴弦
如今它却隐姓埋名，谦逊恭良
坐在路边木椅上，轻晃着余生
只是偶尔想起古人的竹简，其上书写的“爱”字
胸口还会异样疼痛，咳出一点点血红
像春天里漫山的杜鹃花
充满着世世代代的温情
那些遗留在体内的乡音和泥土，被文明攀比得支离破碎
却依然坚强地活了下来
由此，你可以依靠着它们，分外平静

小街

我知道
有些必然是如此坚定
无论你多么诗情画意，满怀感伤的慈悲
无论你多么宽容和热爱，
它还是那么狭小，且没有必然的必然着

农家小院

这时月色正浓，我暂居的农舍有些低矮
并以陌生的静吸纳所有尘埃
将我弃之如覆水
以了结此生
多余的浮云

她不猎奇，不另找途径，实打实地去绘制她心里的想法，爱与恨，美与恶。沿着一条自己走熟的小路，拍着自己的节拍，或停顿，或前行，慢慢沉下湖底。

这样的诗，完全没有必要去解读或者问底，那些东西就在那里，她只是描述出来，然后让那些文字忠于自己的内心。什么样的文字，是她自己的爱好和选择上的问题，是水到渠成的问题。到头来，是完成自己心灵上的一种抵达。

这里我还想说，打开一件物品不一定需要牙齿，有时候得不偿失。也就大声哭的不一定悲伤，沉默无声的，也许伤到极致。再读上面三首诗：很多事物都是有根据的，生活里的活性物质很多，写起来的时候，活性词也很多，避免使用一些虚无的词语。我不喜欢一些词语：生命、灵魂、心灵等，这样的词语一是空、二是大。好象她也不喜欢，很少见到。


四、从现实出发，使她的想象有了根据，有了源头。这就是人们常说的“很多事物都是有根据的”，这些众多的，复杂的事物是会说话的，它们的声音可以通过一个人说出来。

我喜欢及物的诗歌，它能更好地表达出真，生活的真，感情的真，这比虚空的谈及解释一些东西更让人接受。现实和想象之间距离是很大的，大到什么程度，没人知道。写出诗来，多数都超越了作者自身当时的境地。

雨后

我借此也哭了一遍，放下所有的迷雾山峦
尘世此时安静，到处是迷了路的水藻
良弓无用，箭矢没有归位
缺乏冥想
和干净的呼吸

石头

年轻时，你居无定所
惟有骨骼强健，
我到过你的边缘，尖利的悬崖
海滩像沙漠
被光阴细细打磨

蚊子

它像我昨天一样骄傲
站在别人的身体上，感觉不到羞愧
吸食过多的营养，
最后死在
自己的成人礼之上

藏地密码

*羊湖——山高月小

此间身体，浓郁而清明
我的羊群，缓缓流淌
湖水在流泪，我在仰望
在无限扩大与缩小，在被裹挟，被席卷
被爱，被迷惑
其中突然醒来，曰：
我非圆月，不知长远
你非山峦，不知决绝

*珠峰——蓝调的纯粹

雪莲很冷，
高高在上地微醉，或微醉
这一定是最后一次
千山以后，我唯一的边界
承认尖锐，遍体鳞伤。
此外，即是雪一样冰凉的温婉
如你少年之白发，坚硬而漫长
那么我倾覆，一点不留余恨
那么你奋不顾身，一头撞毁我储存许久的鸢尾花

*青藏公路——通往天之堂

从清晨到日落，年华随即短了半截
雪还在荒漠以外，我却在楚玛尔河
喝着上辈子你为酿我的青稞酒，慢慢萎缩，干涸
并不断行进，奔跑，
恍然大悟，被砂砾刺穿
然后说：我还遥远，你慢慢赶来！

*江孜——自是烟火远

这平静的表面，倒影着我的烟火
五彩斑斓的大音，在此刻安睡
日喀则往西，一直是母亲的皱褶
我的马奶酒刚刚温热，请你唱起关于月亮的歌谣
请你拥抱，回到原来的藏地
那些坚毅的土墙，裸露着清风与明月
万物爱情明朗
仿如白云从未过境，我从未远离

*林芝鲁郎——行走的云不走的山

鲁郎，一直没有动过
在我心上，日夜开花，青草遍地
木栅栏之外，我的云朵半山
压坏了昼伏夜出的乡情
这么多年，我还是目光清澈，毫无城市的尾气
母亲的蓝扣子，姐姐的花腰带
还是系在某一日的首页
等着你来解开

*拉萨----持转经筒的老妇人

这由来已久的野菊花，安心地侍奉着手中的大美
她一边在路上
一边照顾着幼小的枝丫，
忘记繁华与虚无，都是无常
忘记一直朝前，
都是完美的灰烬

*布达拉----雪地里的苏醒

终于不是我了，这无数光和影交错的蛛网
永不再生的情怀，种下的绿地与香樟，无法轮回的那刻
我不可能再有多余的车站，多余的下一次，多余的自己
无数花开，也抵不过时光狡黠的心肠
让此刻全部成为雾气，霜降和小雪
让我不会再这样信心满满，从始至终地相随

*纳木错-----波光倒影两三客

生命前赴后继，我却断断续续
令人费解的冲动，让阳光异常迟缓
一会儿是倒影，一会儿是天上的云
一会儿很咸，一会儿却淡得像自己

*布达拉-----灯火的皈依

我谦卑地来到你的世界
受光明的布施，放弃原来的田野
不再夸大黑夜与白昼的力量
不再夹杂忧郁，敏感，背叛
我是世人的眼睛
在暗夜中雪白，在苍茫中圣洁

*羊湖——静静的蓝

一如开始，无限延伸
一如结局，平和悠长

一路读下来，就会感觉到，她诗性的扩张呈现多元化，对不同的事物景像都在进行奇妙的试探和触动后，提炼出惊声尖叫。

于是，又回到了开头。这让我想到一个女人在自家的院子里，修建了一个菜园，把很多的瓜果蔬菜种下去，开始弯腰收拾，除草、施肥，时不时滴着汗珠子，她做的那么痛快，那么执着。天啊，她收获了，身体的周围全是瓜果李桃，大的小的，蹦跳着。

现实是她还在种植，想象是收获了果子。罗嗦了这么多，无非结果就是一个及物。也就是以现实生活为底线，从原生态出发，回归诗歌的本质，从而体现人的本质。我认为，是受到现实生活的刺激，才会产感受和反射，才产生诗。

前三首，雨、石头、蚊子，都是事物，及物呈现出具体外观，情态，感觉，过程和深度等，由此带动自己的感情。

密码，是及景的及物。也就是说，贴近真实的景色环境。这些新鲜的景色里，会有人有物，有动有静，也会有色彩和运动曲线，或者干净，或者混乱，或者祥和。无论是哪一种，都是真实可感的。真实到我们能看得见，能走进去，能叫出其中那些人或者事物的名字。

还好，这些诗歌并没有局限于字面上的意义，开阔，大气，人文氛围自然，真切。诗歌的真实最终带动了作者情感的真实，还原到人性的本质上来了。

我认为的不足：

1、常忽略掉一些内部的流动，内部流动的好，就自然。要想内部流动好，就要着眼于事物的声色情貌。比如：天黑不说天黑，四周的景能说明一切。伤感不说伤感，说眼睛的混浊无光，等。有时候，你必须安于场景的营造，气氛能杀人。这是因为很少看到春天的诗里有情景的转换，多数是指向。

2、诗现场缺少你。诗人在诗现场，会更给人以亲切、真实，比任何说教都要好很多，而且作用相当的大。诗人在现场是个证明，是非常自私的，是不给任何人留出插足空间的。让身体和形为在场，让精神和气质在场，更能让读者必须接受那个事实，必须接收你的感受。

其实，从本质上来说，是一个人综合能力的在场。是在支配或者亲临光线、颜色、运动给自己带来的感知，很多时候不是“我怎么样”，而是被动的“要我怎么样”“逼我怎么样”。我在诗现场，还有一个毛病，常常是自我了。而高明的人却能站的高，看的厚，扎在人堆里，仔细寻找，观察自己的位置。

3、要舍得。有些句子在要和不要之间的时候，舍了去，会干净利索。

春天说举例，我就不得瑟了。

到这里基本上完成了。诗歌，我推崇并喜欢以感情带动技巧的诗歌。而朴实的，聪慧的，原始的生命体验永远有着无穷的魅力，无论诗歌怎么发展。

回到开始，读一个人的诗读的多了，慢慢就了解了一个人，因为诗里有意无意都带有个人的爱憎、生存环境、生活状态，我说良人是从诗里读到的。热爱生活，诗意的生活，这比诗更重要，诗不是一个人的全部，是用来推进生活的，引导人们向真、向善、向美。如果我们的祖先看到这个世界上都是诗意生活的人，那么这个世界是和平的，无私的，幸福的。

读诗只是一个人的看法，这与这个人视角有很大的关系，对与不对，就这样了，爱咋地咋地。

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作者: 六指小哥    时间: 2014-5-25 18:54
宫白云的一组《自生自灭》

2011-5-13

我对白云说：我慢慢读，也许我会站着读，躺着读，倒着读，挑出句子读，满眼里都是字、都是词、都是句子，直到眼里只有白云了，我就读完了。不过，诗基本上背过了。真的是这样的，读诗是很累人的事情，但如果不这样，是对不起白云的，因为读就要读透，把自己仅能理解到的说出来。

我又对白云说：每个人都有每个人的纠结，每个人都有每个人的思考习惯，我深知这些，如果有读的不对的地方，请不要介意。

《苹果》

最先是一点绿，被热烈
挂上了枝头。小小的一颗花苞
没有杂念，正在生长、熟透
春风藏着刀子，斩断血液
你掉在地上。不在虫眼上破损
也会在雨水中溃烂

我比你好不了几分
破损溃烂，何须大半场雨季

小哥说：我不知道大家是怎么读这首诗的，在这里我发现，诗歌的过程明显是一次心情自我渲泄的过程，过程是残忍的，甚至是自残的。是的，幸亏是有了文字这种东西，她才可以渲泄出来。最先她起飞的姿态就是自然生长的苹果从生到毁灭的过程，她趁机跳跃，升空，转到了自己身上。作者埋下了一个圈套，这个圈套是成功的，她让我的这次发现倍受折磨。

小哥还想说：“被热烈／挂上了枝头。”一个“被”字和“挂”字显然与这组的大题目“自生自灭”背道而驰了，“被”就是被动的，是具有强制性的，而不是自然生长的；“挂”字也是被动的，具有人为性质的，也许替换一下会比较好。

“没有杂念”，也可以换个说法，比如“是清白的”，它的空间要大一些，不管是有意无意接近了苹果最初的样子，青皮白心，还间接隐含了多层意思。

《雕像》

焚烧过的碎片难以与土融合
现在你躺在我的脚下
超然物外

曾坚信你是完整的
那么多的风雨侵蚀
拷问之中，我像个思考者
石膏中沉思，发白
徒长的根基，再搁上
不死的魂魄

一腔血，总要咳出热
冰冷的手伸向火
宿命的流水，被束之高阁
阳光冲进来
以灭绝之势

你完全消失
消失在思想的成年

小哥说：看好的地方有两个。

一是形态之美：几乎把雕像的整个形态整个揭示出来，无论是想象的，还是现实的，一个具体的场境已经呈出来了。雕像不是植物，不会长大，只会在土之上。但它是好象又是活着的，有着存在的价值和意义，雕像的美就在于这些，象诗歌一样，在于揭示。

二是哲思之美：显然，这首诗反映的更多的是哲思，雕像是证据，是力量。诗的整个过程是论证的过程，论证的过程就是整首诗形成的过程，是推动诗一步一步往下行走的过程，文字并不多，但有效。

小哥又说：“焚烧过的碎片难以与土融合”中的“以”字可以不要，影响读诗的气息，发硬。

“现在你躺在我的脚下”中，在“现在”后面加一个“，”可以让节奏缓下来，而不是急促的感觉，如果为了避免两个“在”的存在影响内部的气息，还可以把“现在”替换成“此刻”，这可以做为尝试，我也说不清了，试试哪个效果更好一些，毕竟读的时候，每个人的气息是不一样的。

“石膏中沉思，发白”，“石膏中”三个字用在这里，我想有点牵强或者刻意制造的感觉，直接说“沉思，发白”，会怎样？

“宿命的流水”，这里沉鱼没搞懂，是指流水一样的宿命呢？还是具有宿命体质的流水，“宿命的流水”这种说法，更指向后者。

小哥最后说：是哲学理论来规范诗呢还是让诗呈现出哲理？我想，诗是可以通过某些东西来解释阐明某种哲理的。用哲学的角度规范诗，是一个笑话。无论如何，诗就是语言，语言的作用就是传达交流。


《影子》

你总在我的身旁
无节制地伸长。于无声处
越来越美，美得孤单
美得夹在书页里的花瓣
流出泪水

剪刀裁成的那朵云已经离去
还有蜡笔画成的小女孩，消失的小火柴
至今，在为谁哭泣

一组词语停在这里
撕扯脉搏。天空落下几个汉字：
除了你，我还有谁

小哥说：这是这组里面我最喜欢的一首。这里面有遮蔽之美，整个内容没提一个影子，如果没有题目，这就是一个圈套，一个陷阱。

同时，这诗还有想象之美，“无节制的生长”“书页里的花瓣”“剪刀裁成的那朵云”“消失的小火柴”“天空落下几个汉字”，神态，颜色，规迹都有了，这想象多美好，多纯真，闪着迷人的光泽。你什么都不要说，但你必须说，想象是无止境的。那么你还可以把这个影子想象成她的一个女儿。如果是女儿，就呈现出了母性。

小哥最后说：渗透真好，和谐地渗透会一点一点把你打垮，把你俘虏。


《自生自灭》

我梦见你时，与你无关
唇上的余温还没有凉
琐碎的日子已经到来

而我只能冷冷的站在尘世之外
一边怀想
一边抚摸眼角上的细纹

小哥说：这诗很短，短的仅仅只有54个字。很多句子你不必去问，不用去思考，这诗是女人的小情绪，对时间流失的伤怀，就象草一样哦，匆忙生，匆忙灭。她写的线条清晰，却让人呼吸困难。

小哥说：把诗歌写清晰是一件困苦的事情。如果我们离生活近一点，安静一点，姿态放低一点，声音小一点，睛眼睁大一点，也就是更加客观一点，也许生活会清晰的出现在你的面前。

“我梦见你时，与你无关”是好句子，恰当而又客观。

“尘世之外”用的不太好，在我的理解里，尘世之外是不考虑人间的事情的，是不考虑生老病死的。所以，人们活的很困难的时候，常常想脱离尘世。

读完了，小哥要总结一下了。白云的诗，是没有很多技巧的诗。这几天，我一直在想：诗让我们引起共鸣的或许不是诗的技巧和诗的容量大小，而是诗传达给我们的真善美。

诗是语言的的技巧，汉语言的技巧，是字运用的技巧。汉语言在诗歌里得到最高体现的不是词语和句子，而是字和字的组成，是字和字之间的关系。汉语言不同西方语言，汉语言是字的庄园，每个字都是有感情的。西方语言是词的庄园，字母只是一个符号，但它的韵律在于字母，节奏在于字母。所以我说，不要过于拿西诗来纠正中诗，西方语言有时必须那么做，而汉语言不一定是必须的。

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作者: 阿三子    时间: 2014-5-25 18:54
提读。

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作者: 六指小哥    时间: 2014-5-25 19:03
若尘的几首诗

2011-6-14

我不敢写诗评，只能随性的写点读后感。

读诗是一种乐趣，我说的是读自己喜欢的诗，也就是看一看是不是适合我读，是不是打动我，打动自己的才是自己认为的好诗。我理解的好诗，首先真情真感受，然后才是诗的气息、节奏、现场的营造和精准的语言。如果你要问，技巧呢？我说，语言的技巧是第一位的，感情带动的技巧才是这首诗的技巧，感情和技巧是同时存在的，殊途同归。

对了，我写读后感的时候，是反复的读，逐字逐句的读好几遍，我怕我会读歪了，读的不准确。我始终认为，怀着明净的心态去读一首诗才是善良的。

不逻嗦了，去若尘的博客，去读诗。

夜之寂

夜是如此寂寞，我开始发无名火
把银灯剔了又剔。镜子里的鬼，著白衫
朝我呲牙咧嘴的笑
我不管不顾，只与月色推杯换盏
唱长短句，发疯，调寄无聊的相思

窗外有人叹息，说，你这女子
今春必犯桃花，会伤及性命，速速回头！
我乜斜着眼，吃吃地笑
拿去吧，这破败不堪的躯体
从尘埃里生，为了爱，我当义无返顾
死于一滴露水

狐之悲

你在夜里偷窥我，看我描眉，上红妆
把水袖舞得风生水起
在窗外，唱良辰美景奈何天

更深夜露，我把东风吹得呼啦啦响
敲你的窗，吃你的经卷
你假装正经，只一把绣蚀的小剑呵
就让我瞬间丧命

夜里。有女子在瓦片上哭
荷塘里的水，一夜之间
涨了三尺
读完这两首，不由自主的会想到聊斋

读完这两首，你会不会觉得有一个人正清晰地出现在你面前呢？她一直在低语，在特殊情态下低语的层层推进，让低语持续下去，持续到最后一个字。诗的整体干净，圆润，通透，给人一种晶莹剔透的感觉，诗歌的审美空间大而唯美。这些低语，实际上是细节和情态的层层推进，你只看到姿态、规迹和事物发展的方向。

所以，我提到诗现场。诗现场是一首诗存在的依据，使诗有了长度和宽度。她就在现场里，这是一种相当好的理念，能让诗产生亲和力。诗中展现的所有事物，都是她亲临或者参与的，这会呈现出一种客观的真实。


某个下午

某个下午，炉子上的水在滋滋作响
孩子们在院子里玩老鹰捉小鸡的游戏
爱人，那些光线又一次从格子窗子里爬进来
毛茸茸的，像幸福的根须
这些年，时光相继收走了我的一切
青春，美貌，健康和智慧
但我要感激它，没拿走我生命中最重要的部份

你看，石楠花又开了
这些细碎的花蕊总让我感到幸福的眩晕
这一个下午，阳光正好
我们守着纯白的事物，会心一笑，想起若干年前
那一场阴差阳错的邂逅

读完这首，我忍不住要说：妙中自有境界，自有富足。同上两首一样，她仍旧不去更改诗歌口感上的直线排列，让低语坚持到最末一个句子，从而完成诗歌的布局。我想，她已经喜欢上了这种方式。我们可以不必探究诗里这个人是谁，但我可以认为，有时候读诗就是读一些味道，从嗅觉、味觉、听觉、直觉通过之后的那种味道。

请注意这些句子：
那些光线又一次从格子窗子里爬进来
毛茸茸的，像幸福的根须
这些年，时光相继收走了我的一切
青春，美貌，健康和智慧
但我要感激它，没拿走我生命中最重要的部份

呈现出的状态是清晰的，但内部的力量是无形大的。对生活的态度，知足感，幸福感，都呈现出来了。诗歌发展到现代，已经不靠激情写作了，生活经验和生活经历是一个人写作的财富，我们必须面对这些生活细节，我们必须学会享受这些细节。


后江湖

马蹄踏开了半山桃花
我们不再提及过往
春天过后，我将隐姓埋名
封剑，退出江湖

芳草萋萋，旧年的硝烟仍在持续
谁布下了弥天大谎
将三月掌控在阴谋之下

风声。戾气。被刀光斩断的流水
残阳如血。

如今，我着素衣，描浅黛
步履生香
在落日长空下写婉约的诗词
偶尔清风过，会忆起
某一年的杨柳岸
楚腰竞细的女子
也曾跨马扬鞭，气吞山河

一首诗歌，最好的技巧是语言的技巧，很多语言不相同，但意思却差不多，这就反映了你文字的能力，反映了你语言够不够厚实。有时候，不必刻意的用一些词来美好文字，文字的真实可信才会得到大多数读者的喜欢。不蹊跷，不做作，简单而和谐，这样的文字才会产生渗透力。这首诗，没有一点难懂的地方，是通过诗内部的渗透力来打人的。

读这几个吧，我是在若尘博客里抽取的，也许不是她最好的，也许不是她最坏的。读完之后，擦擦再来说说若尘。

她处在语言的冲撞之中。她在古典与现代之间冲撞着，这是她特有的，她语言的良好素养常常会把一个女人的心思清清楚楚的表达出来，假设有一个夜，有一扇窗，那么她就窗下的一个古代女子，总是流露那么点忧伤。这说明，她自觉不自觉的受着古典诗词的影响，受着传统写法的影响。

但她的语言是自然的，本质的，温和的，朴素的。能让感觉到生活到处都充满诗意，随便一点句子，就能它体现出悠闲，幽静，甚至淡淡的喜悦和淡淡的忧伤。

她还是喜欢唯美的。她的诗很多都是唯美丽的描述和呈现，去打开一种色彩、规迹或者情感。这足以证明她有观察事物、体验事物的能力，并且把这些事物最终变成文字、体现自我感情状态的能力。她的词语能带来各种声音，各种情态，各种规迹。

补几句：

若尘说，鱼哥没有拿刀子。我只能说：哥只是一个传说，不是屠夫。

一个爱写诗的人，如果他是个农民，会知道什么时节植下什么作物，什么时候除草洒药。可每个农民都有每个农民的习惯，这个习惯是他的胎记。这个胎记可能好也可能坏，一旦他发现了这个坏的后，可能会把这个胎记除掉，除掉不会是最好的办法，会留有疤痕。总是炫耀好的胎记也不好，会俗，会生厌。所以说，不管好的坏的，合理的利用才是想要的，不该出现的时候就不出现。那个胎记是区分两个农民不同的标志。要学会变化，一个变化着的若尘我们不知道她会达到什么高度。

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作者: 六指小哥    时间: 2014-5-26 08:34


透明的小点子

2010－08－09

小点子是谁？我不知道，我只知道她是一个写诗的女人，是一个在网上写诗的女人。多少年前，人们好象突然爱上了诗歌，网上到处是诗歌论坛，到处都有人写诗，到处都是舌枪唇战。几年过后，很多文雅、自省、自立、客观的诗歌知识分子开始撤退，随之而来的是，博客成为诗歌写作和诗歌阅读的主要现场。小点子，一个在博客上写诗歌的女人。她说，她的博客名：透明的女人。哦，多好听的名字，她在自己的诗里透明着，站立着，清醒着。

所以，你不要和我较劲，小点子到底是谁我也不知道。不过，这没有关系，并不妨碍我去她的博，读她的诗。

她的诗是简单的。一花一草一木，一风一雨一雪，都是她爱不舍手的事务。她的诗很短，可以不废力的一会儿读好几遍，直到记不起词语，词语好象都在空气里蒸发了，只留下丝丝味道。于是，我想，读诗有些时候就是读味道。通过身体的任何感官感觉出来的味道。她说：

打开门
又关上
我只是证明我来过
我来过又有什么用呢？

她又说：
这样的夜晚有些冷
词句苍白
一个宋代的影子
坐在蕊香之上
看我，说落花流水

这首诗，算不上华丽，而且近似于直白。但在这样的语景里，分明让我看到一个透明的女人坐在透明的诗里低声吟唱透明的心事，并且展示透明的自己。

她的诗是有速度的。诗表现来的速度是她的才智，又是她迷人个性，甚至是孤傲和决绝。她的这些速度有时候很直观、很鲜美、很炫目，伴随着她不停地旋转，然后突然的爆发。她说：

树木喝醉了酒，那夜
花丛里爆炸
小花匠，高举着伞，来爱我

她说：
你说，爱我，我相信。
你说，最爱我，我也相信。
但这么多的我，哪个是我？

她又说：
你应该是绿色的，我想。
我闭上眼睛，垂下清凉的手臂
风摇起一枕落红。

看，她用词语的进行压迫你，不给你留下反抗的时间。

她的诗是有变化的。她有时变的很弱小，象一只打湿翅膀的蝶，等你去爱，等你去安慰。是的，变化真美好，只有不停地变化，才会有声音、有飘浮、有悸动，才会有多重颜色、多种神情，才会把一个女人的多面性展示出来。她说：
策马过来，过来了。
我把影子藏好。
你爱吧，你去爱吧，我知道你不能不爱。

她又说：
此刻，你一定还沉浸在
芳香的语言里
夜晚通明，而我将要睡去

她的诗是和谐的。“和谐”这个词，我们经常用到。而这两个字进入诗歌，就是自然和协调。就像我们看一个人，五官长在五官的位置，四肢长在四肢的位置。字构成了词、词构成了句子，句子的排列组成了诗歌，而气息从它的发生、发展、凝聚、甚至不凝聚、到气息的浓度、高度、柔软度等等都潜在地对读者发生着作用。那么，诗歌的最终感染能力必定来源于这个“和谐”。她说：

雨停了
清晨的芦苇荡里
安静极了
三两只野鸭从容离去

三两只野鸭
不需要告诉你
它们要飞多高，飞多远

她又说：
西北坡滑下的雨水
面向你
此刻，我更象一个
忧伤的抹布
紧紧地握住
一只
不安的杯子。

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作者: 六指小哥    时间: 2014-5-26 08:35
嫣雨的《只用一秒》


2011-1-2

我不知道，喜欢读诗是一种好习惯还是坏习惯。可是，走进了关于诗歌的论坛，就是读诗和贴诗。也许我读的不对，但你们千万不要和我展开地雷战或者地道战，由于我自做多情或者自以为是的认为：每个人都有每个人的纠结和思考，很多时候，我们读一首诗，往往只是取走我们自己需要的。但现在，我还不知道这样读诗是好习惯还是坏习惯：读完诗往往不会及时跟贴，过后返回来再回贴，我想这样也是对诗者的一个尊重，问题是没有太多印象的诗，有时忘记了回贴。如果你觉得我不尊重你，你当我是个水货吧，我自己都承认我是一个水货。

以上是题外话，言归正传。虽然身在论坛，我好象已经过了随声附和的论坛读诗时代，那我就开始随便读吧。

嫣雨有良好的语言素养，能举重若轻的来开导人们，来唤醒人们的真、纯和心胸的宽而广。打开《只用一秒》来读：“只用一秒来恨，然后继续／做温顺的良民／只用一秒叹息，然后给黑夜／一个窗口／只允许一秒的倒下，然后站起来／只用一秒来忧伤，其余的时间／把思念加工成幸福”。一秒太短了，可以忽略不计。我只用一秒来恨、来叹息和忧伤，也就是不要恨和忧伤，我是幸福的，思念也是。“下一刻，再不是这一秒／我已没有时间来犹豫／就用这一秒，爱上你／也一并爱上红尘”对于爱来说，一秒又太长了。这首诗很简单很直接，也没有多少层次，更没有多少华丽的语言，但已经把自己的心思写明确了，写到最底处了。是呢，有时候简单就是一种深刻，很深的深刻。

接下来读，我发现她喜欢取非常小的点来进行布局。这是一种技巧，有人常说“细节决定一切”，我想就是这个道理。这样的姿态很鲜美、很炫目，就象欣赏一只小小的蝴蝶，静、动、飞、止，始终跑不出你的眼光。打开《零点一分》，这首诗是有层次的，层层递进，直到把自己装扮成最完美的人，为的是等一个叫相公的人。我有理由相信，她对爱的纯洁、完美有着深深的崇敬和怀想。《等我一程》与这首有相象之处，不过说的是爱的永恒和相互依靠。这里，我最喜欢她诗的层次感。层次是个什么东西？我在想，层次不是平常的简单过度，是一种引力，是相辅相承，是想相互依靠。层次之间需要用思想和智慧来推动，需要作者对各种事物关系有效的洞察之后来进行关联。

我理解的细节，是指有真实具体的事物，有姿态，有色彩，有规迹，不是拔高的，不是夸大的，在文字上尽量真实，简单、自由，就象你用眼睛真实地看到一只虫子在动，在怎么动，一朵花怎么摇，摇的速度和幅度。这样，能给人一种大美，客观存在的美，而不是想象中的美，想象中的美是远的，是有距离感的。

每个人都有每个人的庄园，这个庄园里有自己的喜欢，有自己的个性，有自己所爱的人，有自己的生活方式，有自己的向往和归结。有时候，我在想，诗首先要有内容，然后才有诗的表现形式。打开《私奔，在诗歌里》，她向往的生活方式在这里展开了，私奔在诗歌里是什么？是诗意人生，是一种明净和回归，是一个女人的透明状态，她所描述的内容散发着本真，发射出美丽的光泽，吸引我去回味，去赞美。同样，她借诗歌来说话，让诗歌与生活发生关系，有一种欲言又止的感觉。

后三个，是以一个女人的心景来感受生活和景物的，但是感人的，为什么会感人呢？这种感人来自诗歌的内部渗透力，通过事务暴露出来的动作、情态、痕迹、规迹等，有方向、有规则、有色彩、有运动的展开，隐喻或双关的把感情、哲理传达，让你体味出一种痛，一种爱、一种美好或者一种力量。她写的柔软、真实和平静。这是一种诗者的状态，这种状态来自心理上的，也来自情感上的，也是一种生活的沉淀和积累，“我用温暖的目光，写这纯净的世界／写到梅红点点，积雪正消融”“日子单纯如水，只有土地看出／我的心跳不止，一如音符的激荡／麦浪的流动。把阳光攥在手心／把花开的故事交给秋风／把灵魂交给镰刀／以果实的真诚，热爱的词语／表达沸腾的声音，将季节感动”，这里面有硬度和高度，更有一个大的胸怀。

到这里，基本上读完了。不过总的来说，她是有变化的，前面几首更多的是写个人的情绪，后面几首我更喜欢她里面的变化。她描述的景物里面，有音色和舞蹈，有飘逸，变化多颜色，多神情，多棱角。她打开了一个小小的窗口，窗口外面是一个无限大的世界，而她就是窗口里面水汪汪的、无穷大的女人。

那么我说，写诗不一定需要那么多意像来填充，不一定需要那么多意像来叠加，有时候效果会相反。我喜欢自然的描述，而不是站在那里当指挥家，说这样，说那样。“要怎么样”和诗里呈现出的“是怎么样”，有截然不同的味道。一首诗，审美的主体是读者，如果审美主体被诗者过多劫持，一味强加一些意像，而忽略了本身的情感流淌，那么，那些意像就是美丽的覆盖物。简单直接，更容易阅读，更接近读者，语言和一个人的内心存在着什么样的关系，就有什么样的弹性和尺度，又怎么进行分离和混合，这是一个人对自身的存在、生活或者感觉等多种因素体验的结果。任何事物都是有根据的，意像也应该是有根据的，不能让意像乱飞乱窜。

附：嫣雨的诗

《只用一秒》

只用一秒来恨，然后继续
做温顺的良民
只用一秒叹息，然后给黑夜
一个窗口
只允许一秒的倒下，然后站起来
只用一秒来忧伤，其余的时间
把思念加工成幸福

下一刻，再不是这一秒
我已没有时间来犹豫
就用这一秒，爱上你
也一并爱上红尘

《零点一分》

从零点一分开始
我要把时光淬火，磨亮
身体里生锈的部分
我要把文字加上砝码，重得恰好
可以沉入内心
我要让一场暴雨适时地来，冲掉
旧日的积尘
我要掀开被风霜覆盖的尘世
只让阳光进驻
我要把自己装扮得，比春天更妩媚
专等一个叫相公的人

从零点一分开始，我最先要做的是
向岁月申请领回
迷失的激情和敏锐

《等我一程》

亲爱的，等等我
等一场风把日子抬得更高
等我把身上的尘土抖落
等我把最后一笔忧伤擦掉
等我赶上春天，赶上你的节奏
就做你的一根肋骨
你喜我也喜，你悲我亦悲

《私奔，在诗歌里》

光阴，从来都是快过文字的堆砌
前尘还未赶来，你我
就在一场纠结中，兀自染疾
骨髓里都是爱情的毒

你的北腔，我的南调
绕过天涯，绕过这一路的风霜
如两匹失控的马儿
飞越梦境的高度

亲，挽住我的手，带上火焰
一起私奔，就在诗歌里
象两尾鱼，游进纯洁的深水域

诗歌里，有我们热爱的旷野和月光
有你的豪情行云流水，我的闲愁草长莺飞
还有温暖的小屋，收留
脉脉相视，窃窃私语

《春意在鸟鸣中吐露》

雪的骸骨，被节气一夜收走
我推开窗户，掏出冬遗落的空白
有小草翻身的声音，从泥土中走来
擦过耳边，进入身体

窗外，桃花的第一个笑靥
被鸟儿的巧嘴接住，柳黄是见证者
自此，五颜六色的鸟鸣
爬上叶子的脉络，占领了
柳烟压堤的日子

水，开始绕着云朵打转
内心蓝了又蓝。我把自己放逐在风中
让透芽的心事，和着
鸟鸣点亮的春光，一节一节地绿

《像雪花一样轻》

请把声音放轻，再轻些
像雪花一样轻
请不要惊动如蝶的时光
请不要打搅我
打搅我对诗歌灵气的孕育

尽可能删减言不由衷的修辞
删减欲盖弥章的沉重
我要让雪的白，成为文字的
主色调，不透彻，也不带杂质

我用温暖的目光，写这纯净的世界
写到梅红点点，积雪正消融

《赶往麦田》

诗行，被一颗星星点亮
我轻轻的拍下身体里的尘
赶往梦中的麦田。在低微处
让双脚深深植入泥土，做一棵
朴素的青苗，守着露珠和鸟鸣

日子单纯如水，只有土地看出
我的心跳不止，一如音符的激荡
麦浪的流动。把阳光攥在手心
把花开的故事交给秋风
把灵魂交给镰刀
以果实的真诚，热爱的词语
表达沸腾的声音，将季节感动

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作者: 半山妖    时间: 2014-5-26 18:31
小影子的几首诗

2011-6-21

很早我就认识她了，是在《当下论坛》。很多人喜欢叫她小影子，我也叫她小影子，小影子的诗一天一天成熟起来。好象她很喜欢玩，或者叫疯，估计现在也差不多疯够了。

以前说过：小影子的诗，沉重，挣扎。我说沉重，是因为她在用力气写，花大力气写。她写的燥热、不安，时不时的感觉出那么一点颓废。但她是有警惕性的，她是守望者。

这些是我自己认为的，或许有偏差，或者不对。有时候静下来发呆时想的，读的多了脑袋里就会留下痕迹，一次一次，痕迹就重了。

这算是叫开场白吧，接下来读诗。

花

她一直在等良人
不敢老去，而你说，他来不来
花儿一样开落。有时候
幸福很简单，可以什么都
不想，什么都能放下
快乐也可以很浅，浅到柔软
浅到灵魂像一株草
浅到一朵花不需要春风
也一样灿烂地开

好看的地方：
1、自然的衔接。花是植物，让植物与人产生了关系，证据就是在某个时刻，人就是一朵花，等着风（那个人）来安抚。这很叫人伤怀的，是一次心情自然的流露，那花和人擦出了火花。一口气下来，不罗嗦，不俗套，花的客观意义得到了延伸。

2、“浅到一朵花不需要春风／也一样灿烂地开”
这是好看的句子。这种现象是存在的，具有合理性，用在这里，更多的是无奈，甚至能体会到作者的清醒。


雨

在滴答的屋檐下，遥想另一场雨
没有一场梦境是真正属于你
身边飘忽的花香，一声紧过一声的
喧闹，街口昏黄的路灯，以及街道上
淡淡的泥腥味。。。这些多么真实
多么像那年路过的风景
而一次转身，你就再也找不回什么
只有一道影子，还依在脚踝边，轻轻地
喊你回家

读完上一首，再读这首，你们是不是可以找出点感觉来了？这样的情怀都是伤感和无奈。都是借现象来叙说，抵达某种意义上的最终抒情。

好看的地方：雨的情态。“只有一道影子，还依在脚踝边，轻轻地／喊你回家”，雨会催人回家，雨会让人思索。雨是天气*****别的一种东西。阴天的压抑，会刺激人的神经系统，会让人多愁善感。雨会和很多东西产生关系，雨常常囚禁住人们的手脚，让人无能为力。一场雨和一场雨并无多大关系，如果有关系，只能是感觉或者顿悟，更或者因为记忆，记忆中某个雨中的时刻。


让我与这个世界谈谈

让我坐下，在四月的草坡上
与一朵蒲公英
小声地谈论春天，谈论
一枚种子，面对适时到来的
季风和雨水，暗含感激

这个世界烦嚣而嘈杂
此时，我需要安静下来
需要旁观一小朵种子，一次又一次
无声地出发。我想再说些什么
而阳光清明，坐进这干净的绿
再也没有什么比此时的安宁
更加悠远绵长

好看的地方：诗歌的进入。这种进入是直接的，而“暗含感激”就露出了诗歌内部的出口，把本质的东西呈现出来。这种进入，也可以说是一种埋伏，只有打下了埋伏，才能向下发展。

整体看，这首诗歌属于柔软而轻松的质地，是她通过情绪的自然移动逐渐完成的，简单，柔和。结构是自然下落的趋势，没有任何虚伪和创造的痕迹。

看得出来，小影子是在花大力气写诗，写的很慢，很细，很透。都是一种简单、真实、朴素的叙说。这种在文字上真实可信诗歌文方式应该得到大多数读者的喜欢。

那么，还需要些什么呢，还需要新奇，需要让句子跳一下，不能总是四平八稳，四平八稳就缺少了诗的节奏美，句子的张力和厚度就不够。

最后，我说，你的经历就是最好的老师，你的惊恐、不安，你的诸多情绪是你最好的素材。你必须做一个苏醒者，多一些从容和安静，让语言更纯净些、更可靠些、更惊心些。

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作者: 半山妖    时间: 2014-5-26 18:33
木头箱子的几首诗


2011-6-1

爱诗是后天的，而写诗不是后天的，虽然有过努力、勤奋等一些用来形容人上进的词语，但这是不够的，缺少天生的那种灵性，也许会写出几首好的诗，有个成语叫什么来着，昙花一现。

所以我说，写和制造是两码事，写是有感情的，制造是机械的。大多数人都匆忙在生活里，洗衣、做饭、养家糊口、交朋结友等等，一辈子就这样完成了。而具有灵性的人，会把这一过程变得客观、透明、清晰，从生活的原点出发，通过文字把自己送向试图抵达的位置，并让这些字有所承载。这是体验，为了诗而诗，去制造这些体验，那是机械的，感情只是想象的感情，是制造出来的感情，会僵硬。

嗯，罗罗嗦嗦这么多，该说正题了。木头箱子的诗很多，这里我就选几个来读，这不是她最好的，也不是她最坏的，但她的诗是有灵性的。说的不对，大家都来拍，象拍蚊子一样，打死了我流木头箱子的血，因为我叮的是木头箱子。我以前总结过，也不知道对还是不对，反正我就是这么认为的：“木头箱子的诗，冷静，尖锐，宽阔，时不时的带有挖掘。其实，她还不到挖掘的年龄，堆积的土还不够厚，她正用自己的年轻在体验和感受，她不是挖掘者，她是体验者，她说冰是睡着的火。”

影子

我如此单薄，只好把影子穿在身上
这缠人的小东西，是把我
当成此生的主人了

“穿”和“缠”是小诗两个最重要的词语，两个动作让小诗活了，同样把虚的“影子”写实了，这是生活体验的结果。这个影子可以无限大，如果把它理解成流言，它就是流言，可以体验到流言的伤害性；如果理解成孩子，它就是孩子，可以体验出母性，等等。或许，木头箱子写诗时只有一个指向，但读者可以有无数个指向。

有时候你会发现，词语的挖掘是没有止境的，发现一个词语的妙用，真的是一次玄机的突破。

西风

你不当好人，坏事也没见你做到一件
没有谁提供标准，参照执行
我只好把你比作西风
西风不熟，东边的柳絮
折弯了翎羽

风不是风，从一角隐蔽的角落
捡起旧时光嫁接
把春天踏破，你就不能
埋怨马蹄急

西风会来，为了
沉默的舌头，挨近
忠实的自己。承认吧
没想到的事情
有时会给你意外的惊喜

这首诗我说过，读完之后，身子就突然一动。千妹妹说，写的不够。唉，我想说，你就饶了我吧。

有时候，我在想诗歌的语言都是在叙述，叙述事物和叙述情感。关键点在于语言的熟练运用，字和词的运用。当然，在叙述事物的时候，只要字用的恰到好处，情感也一块叙述了。因此，叙述是一件多么好的东西，多么迷人和离奇，只要不干燥空洞，只要诚恳厚道。有硬度、有高度、有广度、有宽度的叙述完成后，情感一定还在发生着作用。

我觉得这首诗没必要解读，平静之下，体现温暖，体现舒适的情感，体现余味。我只想说：西风的力量无穷大，读完之后靠自己的感觉。哈，有首歌的名字是这样的，跟着感觉走。

起风了

木棉花用力的吐着呼吸
它们的肋骨折断于一场无情的阵雨
嘣嘣的响声侵占了女人的领地
天哗哗暗下来

自己的地方怎么会如此陌生
那种感觉从冬天持续到春天
她沉默，她除了沉默，不配拥有别的词语

破碎的雨滴，撕裂的天空
她看见一朵木棉花
嘣的一声砸死一只蚂蚁

一杯清茶摆在桌上
一个未曾揭开的谜题
让好好的雨有了不能修复的疤痕
起风了，一片乌云增添着对春天的怜悯

她的场景布置的多么好。这是一首抒情诗，她没有高高喊，她一直在用事物呈现，慢慢地，就看到了情绪的内核。我说，抒情是不用介意方式的，关键点是怎么达到目的。这里，她叙述的很慢，在叙述中，情感其实已经点点滴滴渗透进去了，这种情感是在在诗歌结束后，才开始发生作用的。

这里我还说，诗歌的叙述可以是不完整的，这应该是与散文的不同。可以是片段，可以是某个小节，通过分层、分段、语言的断裂来产生诗歌的气息、节奏，最终产生诗意。

这里，我就读三个吧。你们，你们，要高抬贵手哦，特别是那个水，还滴着水，让我鸭梨很大。

我再补上几句：
评诗，必须客观。一个句子有多种解法，解读是一件很难的事情。但不能东扯西扯，胡解八解没有意义，那是牵强的。一个句子可以和很多东西都能沾上点边，要选离它最近的直系亲属，扯得远了，是叫人了解你的知识多呢，还是引出别人的笑声？很多诗是不能评的，只能读，只能意会，评论造成的结果只会混乱，因为人们的经历、生活体验是不同的。对诗的拔高是不负责任的，是讨好诗者的，或者说是不尊重诗者的，无论解读的多么美好。所以，我不敢解读，不敢评诗，我只是说出我的读后感。

我不赞成把诗拆解了去读，那样会把诗特有的气息、节奏都扔到一边去了。可是，现在又多了一种翻译。以前有翻译古诗、翻译外语诗，现在又翻译中诗。我不赞成最后一个。

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作者: 淡若春天    时间: 2014-5-27 12:34
没人理，我来理你一下。

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作者: 章浅浅    时间: 2014-5-27 12:40
好家伙，丁丁

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作者: 章浅浅    时间: 2014-5-27 12:40
小哥哥加油

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作者: 半山妖    时间: 2014-5-27 12:47
爱咋地咋地～～

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作者: 半山妖    时间: 2014-5-27 12:49
http://www.zgsglp.com/thread-276377-1-1.html

小李飞吻李偷欢的贴子，乱飞～～～～～～～～

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作者: 陈克    时间: 2014-5-27 16:15

半山妖 发表于 2014-5-27 12:49
http://www.zgsglp.com/thread-276377-1-1.html

小李飞吻李偷欢的贴子，乱飞～～～～～～～～

严重关注中。
半山妖～六指小哥，同一个人么?

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作者: 西沈    时间: 2014-5-27 16:29
诗歌，我推崇并喜欢以感情带动技巧的诗歌。而朴实的，聪慧的，原始的生命体验永远有着无穷的魅力，无论诗歌怎么发展。

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作者: 阿三子    时间: 2014-5-27 16:34
提读。

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作者: 阿三子    时间: 2014-5-27 16:35
收藏，慢读。

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作者: 陈克    时间: 2014-5-27 16:54

六指小哥 发表于 2014-5-25 18:54
宫白云的一组《自生自灭》

2011-5-13

宫白云的诗，我也作过分析，但真不如这位小哥分析得细，分析得到位。什么叫批评，批评就是过细文本，反复揣磨，入里又向外，举一反三，多方探视，最后形成衡规文本的尺度：精准！
好的批评与狠劲和生猛无关，而冷静，多思，精准则是好的批评天平之上至关重要的砝码。

我基于上述的判断及理由，我郑重向"美诗"各位同仁推荐此帖，以及半山妖发在"原创论坛"一个名叫"半山坡上磨飞刀"的系列作品批评帖。(http://www.zgsglp.com/thread-276377-1-1.html)

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作者: 半山妖    时间: 2014-5-27 17:23


谢谢你们来读。六指哥是我的马甲，开玩笑呢～～～～～～～～～

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作者: 半山妖    时间: 2014-5-27 17:24

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作者: 半山妖    时间: 2014-5-27 17:25
妖就是一会儿男，一会儿女

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作者: 叔苴妹子    时间: 2014-5-27 20:56

淡若春天 发表于 2014-5-27 12:34
没人理，我来理你一下。

问好春天，俺来了，俺是春意。
美诗的活动帖多，大家就忽略了其他帖子。
俺来迟了，很抱歉。
拥抱老朋友。。。

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作者: 半山妖    时间: 2014-5-27 20:57
一个说料，一个说理。原来我是料理～～～

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作者: 淡若春天    时间: 2014-5-27 20:59

叔苴妹子 发表于 2014-5-27 20:56
问好春天，俺来了，俺是春意。
美诗的活动帖多，大家就忽略了其他帖子。
俺来迟了，很抱歉。

春意好，没想到这里到处是熟人，哈哈。

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作者: 叔苴妹子    时间: 2014-5-27 21:10
破鱼，你不要换这么多马甲好不好？俺的眼都花鸟。
你的诗歌和诗评都是俺喜欢的。
其他朋友可能对你还不熟悉。
感谢你支持美诗！

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作者: 筷子    时间: 2014-5-27 23:39
我理解的好诗，首先真情真感受，然后才是诗的气息、节奏、现场的营造和精准的语言

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作者: 筷子    时间: 2014-5-27 23:40
严重关注中

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作者: 大荒    时间: 2014-5-28 06:41

阿三子 发表于 2014-5-25 18:54
提读。

心赏！！！！！！

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作者: 刘亚武    时间: 2014-5-28 10:39
不错的评析，学习了

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作者: 指冷笙箫寒    时间: 2014-5-28 14:11
是那只鱼吧？评析得很好。

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-29 14:58
问候楼上楼上来读的人们～～～～～～

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作者: 抱月懒无眠    时间: 2014-10-29 15:00
我多么期望你重新给小影子写份评。。。当然，这只是奢望咯

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-29 15:01

抱月懒无眠 发表于 2014-10-29 15:00
我多么期望你重新给小影子写份评。。。当然，这只是奢望咯

等着吧，我会活很久很久～～～～

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作者: 抱月懒无眠    时间: 2014-10-29 15:03

六指小哥 发表于 2014-10-29 15:01
等着吧，我会活很久很久～～～～

切，老妖怪

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作者: 石头    时间: 2014-10-29 15:48
今天才看见，读出了精彩。。

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作者: 十八度老白干    时间: 2014-10-29 15:53
这个六，确实比常人，多了一点点

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作者: 宗小白    时间: 2014-10-29 17:08
顶上来学习

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作者: 曾祥文    时间: 2014-10-29 18:12
握手！老师好！

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作者: 草帽    时间: 2014-10-29 19:15
这个要提提

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作者: 莫三圈    时间: 2014-10-29 19:35
我多么期望你重新给小三子写份评。。。当然，这只是奢望咯

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作者: 柳小贝    时间: 2014-10-29 19:42
我多么期望你重新给柳小贝写份评。。。当然，这只是奢望咯

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-29 19:55

抱月懒无眠 发表于 2014-10-29 15:03
切，老妖怪

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-29 19:56

石头 发表于 2014-10-29 15:48
今天才看见，读出了精彩。。

谢谢来读

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-29 19:56

十八度老白干 发表于 2014-10-29 15:53
这个六，确实比常人，多了一点点

不就是多个手指头吗

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-29 19:56

曾祥文 发表于 2014-10-29 18:12
握手！老师好！

谢谢来读，晚上好

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-29 19:56

草帽 发表于 2014-10-29 19:15
这个要提提

他大叔好。

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-29 19:57

莫三圈 发表于 2014-10-29 19:35
我多么期望你重新给小三子写份评。。。当然，这只是奢望咯

叫你干妈评～～～

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-29 19:57

柳小贝 发表于 2014-10-29 19:42
我多么期望你重新给柳小贝写份评。。。当然，这只是奢望咯

我想写来着，无奈鲁牛技穷～～～～～～～～

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-30 08:02

宗小白 发表于 2014-10-29 17:08
顶上来学习

头上长包了没有？

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作者: 刘琼    时间: 2014-10-30 08:08
为六指小哥叫好。支持，学习

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作者: 原点初心    时间: 2014-10-30 08:18
添加。好不好，六指。斑竹。

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-30 08:26

原点初心 发表于 2014-10-30 08:18
添加。好不好，六指。斑竹。

我不是斑竹。。

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-30 08:26
读十五岚的《麻雀女人》

这首诗无需去解读，语言质朴平静，没有人读不懂，质朴而又亲切。这是典型的中国式人文关怀。作者通过麻雀女人表达自己对这个世界的认识与思索，并以此传达自己独特的人生体悟。诗中通过对麻雀女人的书写，从某种意义上讲，也可能是麻木的女人。

这个女人不关心国家大事，更关心生活。麻雀女人是富足的，孩子、家庭、生活；这样的场景是美好的，在没有硝烟、没有战乱的日子里，她们可以简单的平静的生活着，这是中国式的妇女，爱自己的孩子、爱自己的丈夫，爱自己的生活。生活中，这样的女人太多了，她们要求不多，简单的、快乐的度过自己的一生。大千世界，还有比这更美好的生活吗？

“我”的介入，使其叙述的女人更为接近真实。“我”就站在那里，“我”就站在诗现场。诗人在诗现场，会更给人以亲切、真实，比任何说教都要好很多，而且作用相当的大。诗人在现场是个证明，是非常自私的，是不给任何人留出插足空间的。让身体和形为在场，让精神和气质在场，更能让读者必须接受那个事实，必须接收你的感受。

其实，读完之后，我们每个人都会在诗现场里。作者的感悟，就是很多人的感悟，就是生活在这群麻雀中的一些人的感悟。有时候，读完一首诗很多人在问：你在哪里？我们不能让文字干巴巴的站在那里，那些文字需要有作者的生活体验、感悟或者回归，一个诗人的意义就是把一些字除去灰尘、杂质后，让它们重新发光；让自己的体验、感悟或者回归成为大数人的体验、感悟和回归。我说这首诗，这种探入最细微的深处打捞生命的价值，是有意义的。

读一首诗与读者有关，有时候作者是无心插柳的

《麻雀女人》

每一个清晨，我都看到亮光从一间屋子
跑到另一间屋子。她穿布拉吉，梳蘑菇式的发型
她生火做饭，照顾一群孩子起床
有时候遇到心情好，还会唱民谣

我躲在屋檐下，只管倾听
一些锅碗瓢盆传递的交响乐
实在得像雨水汇流到一个人的内心

她没有把苦恼讲出来
她只给出她所有的虫子和麦粒，以及这庭院中
生动的一切……

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-30 08:28
现场与心境－－－－读这样的《秋风》

很多时候，读一首喜欢的诗，是令人开心的事情。我喜欢的诗，我就认为是好诗，虽然好诗的标准对每个人都不一样。我觉得好诗应该是这样：文字真实、简单、自由，有具体的事物、色彩、运动规迹，让人去感受。所产生的情绪丰富、延伸、曲折。

这几首诗在表面并无什么喧哗可言，是通过诗的现场感来表达自己心境的，这需要文字的营造。写什么心境，就需要相应的诗现场来衬托，这与一个人的眼光、智力、生活习惯等等有关。

这几首诗在叙事方式上作者忠实于生活的现场，并用自己的眼光去近距离凝视，一层一层地逼近，一层一层地剥离，把情感摁在文字里，再一点一点渗透下去，形成浓厚的氛围，最终使这种氛围忠实于自己的心境。

这几首诗最大的特点在于字的朴素大方，这样的字不产生幻觉，真实可靠。所以，有时候我们用字应该老实一点，真诚一点，接近地气，接近物，接近真实的自然状态，避免一些虚幻的字，这能体现一个人把握控制语言的能力。这些字有分量、有形状、有运动规迹，能把人的情绪不经意的调动起来。

是的，一种干净又复杂的自然变更着的关系，是文字流动的主要关系，可以让诗现场即清晰而又混沌，让你看似摸得着，却又无处下手。

事实上，读完诗后，我们每个人都会出现在诗的现场里，它带给你的最终是什么？是心境，是所思所想。

我不喜欢把诗拆解了读，那样就不会读出气息、节奏、推动和关联。

12年9月15日上午临屏。

《秋风》一组

作者：这样

你一走，天就变小
风吹在上山人的身上
有合身的凄冷
溪水在挂起的宣纸上流着
叶子一片片落进
消瘦的河心，哪里有装着白鹤的亭子
从通天的台阶上
等着我，像亲人的手抚过
远去的山岗
荒凉，安宁，连月亮也没有
一条渡船也没有
什么也没有

《下沉》

像一只落单的鸟
挨着窗子，让翻书之声代替
正在反转的天空，让一个人慢慢地
从镜子里转过身来
多么惊讶，鹦鹉们伸手可及
在一小片星空下，饱含着秋霜的小辫子
被风吹着，我有空荡荡的喜悦
有一具无用的真身
被棉花折磨，像月亮一样升起来
我坐在下沉的窗下
听常石磊的歌
四周状如暮鼓，四周也在下沉
在拉紧窗棂的夜晚

《我相信》

秋夜，仿佛少女的心
仿佛一篮子青苹果
投进水中
泛起的水花
拍打在脸上的微冷
让我忘记尘世里所有熄灭的灯盏
我喜欢清风
吹着两岸，圆润，寂静
都抓不住，我喜欢今夜的世界
被冷杉覆盖
万物在寒霜中
露出小脸

《一个人的山顶》

坐在山上
为高高的斜坡鼓掌
为生成的今日棉花大声叫好
我是今日的人
能看见千年前的银杏
大风吹过长亭，泉水在远处应和
所有的上山路汇成一条
来到我的脚下
我也是昨日的我，谷底的我
今日与自己重逢

《石榴》

水面浮现的
早晨，是一枚石榴从清水盆里
缓慢浮出来的过程
有神曲的力量，我不能制止它的温度
也不能抱着它又跳回到水里
今天，是隔在你我之间的
一只小海鸥，岸边都是穿鞋子的人
我想夹着一份报纸
来到他们桌边，石榴一枚枚
从清水里跃出来，我不知道怎么办才好
我的下巴已经长满了胡茬
一根根立在陡峭的今日
今日的脸比昨日更瘦，更接近一段
很快来临的祷告词
比如：行将就木
石榴不断地从盆里跃出来

《是否爱过秋天》

清早起来咳血的人
有时也在网上
投放简历，抱着一堆发黄的线装书哭
打开檀木箱子哭
长发盘起，又有什么用
一生又过了一年
你依旧如你，喜欢坐在街灯下
想一些无关的事
比如活着，像一声呼哨

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作者: 原点初心    时间: 2014-10-30 08:29

六指小哥 发表于 2014-10-30 08:26
我不是斑竹。。

不敢恭维你。添加 不是填加

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-30 08:31

原点初心 发表于 2014-10-30 08:29
不敢恭维你。添加 不是填加

我是故意的，填空一样，不是全部加在主楼里

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作者: 原点初心    时间: 2014-10-30 08:33

六指小哥 发表于 2014-10-30 08:31
我是故意的，填空一样，不是全部加在主楼里

哦 故意的 故意的 崇拜你了

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-30 08:35

原点初心 发表于 2014-10-30 08:33
哦 故意的 故意的 崇拜你了

添是向一个主题里，填是向这贴子空里摆或者跟。我是这么想的

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作者: 原点初心    时间: 2014-10-30 08:42

六指小哥 发表于 2014-10-30 08:35
添是向一个主题里，填是向这贴子空里摆或者跟。我是这么想的

你是外语老师教出来的

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-30 17:11

原点初心 发表于 2014-10-30 08:42
你是外语老师教出来的

不是。觉得一个写字人的意义就是让一些字在擦去灰尘后重新发光。

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-30 21:26
我眼里的诗是－－－－守望道德涵养心灵的栖息地，语言是健康的，它不具法律效力。在物质丰富的今天，西方普世价值的渗入，思想道德一而再的突破底线，许多人靠比丑博出位，高呼色情无罪的是非扭曲，美德和良知不应该退却。中华文明是一直没有中断的文明，我们不能丢了根。一个大字不识的或久居海外的人，思维方式、行动举止，都还是很中国的。而现在人与人之间的关系正在走上佰生化，金钱化，传统美德也渐渐走失。一个写字的人，要或者应该做什么呢？
诗，是一种文化。

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作者: 六指小哥    时间: 2014-10-31 07:53
我理解的大道至简

在众多的文学体裁里面，为什么会有人特别喜欢诗歌，我想因为诗歌可能是最讲究味道的体裁了。归根结底，诗的味道决定了诗的魅力，诗的味道也并非是用华丽的字词句和高深莫测的诗技巧来制作出来的。我想，这与其相反，从美学意义上的角度去说，最简单的最美，最简单的美更能贴近人心和普及众人。所以，那些看起来简单的诗歌或者简单的语言，可能会比华丽（有的华丽在我看来，有的更接近于漂浮，那是很危险的，那不是空间，或者可以说是不及物。）更有诗味，更让人再三思索，简单的文字背后，可能还埋了第二层、第三层，或者更多层思想，味有持续性，脱离文字之后的持续性。古语有云：“诗到淡处才有味，人在短处见长处”，这是有道理的。

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作者: 叔苴妹子    时间: 2014-10-31 07:56

六指小哥 发表于 2014-10-31 07:53
我理解的大道至简

在众多的文学体裁里面，为什么会有人特别喜欢诗歌，我想因为诗歌可能是最讲究味道的体 ...

非常赞成你的诗观。
我不喜欢故弄玄虚的诗，也不喜欢没有美感的诗。

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作者: 半块橡皮擦    时间: 2014-10-31 10:39

叔苴妹子 发表于 2014-10-31 07:56
非常赞成你的诗观。
我不喜欢故弄玄虚的诗，也不喜欢没有美感的诗。

这不是诗观，这是理解。

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作者: 六指小哥    时间: 2014-11-7 23:24
读一首诗，让人获得健康，获得快乐，获得富足，获得善良，这是成功的诗。

明净的字。读过子青的诗，你一定会发现，她所有的诗里面用到的字都不是复杂的、难度大的字。她选择的字都是明净的，随处可观的，一低身就可捡起的字。是啊，吹口气，那些字就会像落叶一样佛在脸上，无处不在。仅仅有字也是不可以的，必须控制它们，才有语气、语速。那么，子青的字是用牙咬过的，用手掌捂过的，这样才会有硬度和温度。她在她的诗中站立，呼喊，哭泣。她爱，她恨，她拥抱周围的河流、树、花草并伸出干净的触角抚摸它们，亲吻它们。

生活的趣。现代诗歌已经是无限自由，我说的自由是健康的、充满情趣的自由，它建立在美的语言之上。美的语言才可能成为诗，这也是只所以分出一种体裁叫诗的原因。很多人只顾挖掘肉体和灵魂中的各种疼痒，顾不上去注意培养诗歌中的趣意趣景了。子青的诗，充满了生活的意趣，它来自生活每个细小的部分。是的，每一粒尘埃的碰撞也会磨擦，也会有痛和痒。读她的诗会让人安静下来，让人面带微笑，让人想去获得生活的爱并施与别人爱。

那么，我给子青的建议是清晰度的问题，水至清无鱼，叶子多的地方往往没有瓜。写的太清晰了，就感觉不到诗歌的渗透和扩散，忠实于现场而又要脱离于现场，把自己对世界的认知和感动不要叫人读出来，而是叫人去体悟出来。

10.22下午临

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作者: 六指小哥    时间: 2014-12-1 09:52
写在前面：每一首诗都是有思想的，都是作者思过想过之后写出来的，文字具有排泄功能，让一时的思与想或者情绪排泄出来，可以让忧伤减轻，让快乐持续。我觉得一个写字者，要站在一定的高度看问题，客观的看问题，绝不能做一个愤世疾俗者，既然这么痛恨这个世界，那还活着有什么意义呢？活着的意义在于爱，在于责任，在于感恩，你还爱着这个世界，爱着身边的人。对于诗，不得不提到文字，文字是为感情、为思想提供服务的，提到服务就会有优质服务和劣质服务，文字的好坏决定了表达的到位不到位，所以我读诗常常去看文字，去看思想是如何表达出来的。毕竟诗还是需要读的，诗有诗的气息、节奏，字有字的属性，穿上衣服总比不穿衣服强很多。

那好吧，说说这些诗吧。对与不对我就不管了，只是我个人的理解，爱咋滴咋滴。

一、以新闻背景写一首诗

2013年6月21日9时许，南京市江宁区麒麟派出所社区民警王平元上门走访辖区居民乐燕（女，22岁）时，发现家中无人应答，乐燕手机处于关机状态。王平元觉得事有蹊跷，便叫来锁匠将门打开，发现两名幼女一个在门边，一个在床边，均已没有呼吸，她们正是乐某3岁和1岁的女儿。2013年2月份，孩子的父亲李文斌因为吸毒被抓，2013年8月底出狱。而乐燕也因涉嫌故意杀人，已被江宁警方刑事拘留。2013年9月18日，乐某被南京市检察院以故意杀人罪起诉，在南京中院公开开庭审理。

这个事件发生在去年，曾成为一时舆论的焦点。那么我先从蓝蛇精的诗开始。

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妈妈，没事的，我只是死了

文／王丽颖

妈妈，没事的
我只是死了，我只是饿死了
白花花的米饭被倒进垃圾桶里
可惜，我吃不到

妈妈，没事的
我只是死了，我只是渴死了
果汁和矿泉水被遗落在餐桌上
可惜，我喝不到

妈妈，没事的
我只是死了，我只是被冻死了
羽绒服和皮草百货
正卖的红火
可惜，我只需要一件棉袄

妈妈
我只是死了，没事的
我只是来人间看看
看看妈妈
而忘记了，带上飞回去的翅膀

开始之前先听一首歌《天堂里没有车来往》

http://pan.baidu.com/share/link?shareid=3880183471&uk=1028409922

在这种压抑的心情下，你更能体会到作者的忧伤。
“白花花的米饭被倒进垃圾桶里
可惜，我吃不到”
既然用儿童的话说，还是不要用“可惜”来说，她还不到用这个词的年龄。可以置换一下。“发霉了我也吃不到”。前面的“倒”进可以改为“丢”进，一个字的转变可以增加联想。联想到孩子，“我这么好的孩子就被丢了不要了”

同理，后面的“可惜”可以置换。让词语更忠实于场景。
“可惜，我喝不到”“我再没力气站起来去拿到”
“可惜，我只需要一件棉袄”“我走不出去穿上那件花棉袄”

“看看妈妈
而忘记了，带上飞回去的翅膀”
“告诉妈妈
天堂里没有饥饿没有食粮”


整首诗是以一个孩子的口吻来叙述的。打分75分。

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再读白蛇精的。


爱比死更冷

文／宗小白

我不怪你，你这扇门
你倔强的牙齿咬着空气般透明的我
若不是你，反锁了这兽一样冷酷的世界
我弱小的骨头，怎么能从一群蚂蚁口中逃脱

我也不怪你，你这张床
你冰冷的舌头，蛇信子一样舔着我
是的，我是你那只不会孵化的卵
每一秒，死亡就来敲这脆弱的壳

不要来同情可怜我
你们，你们这些冷漠的人
我在天堂比你们活得久，因为我还不会怨恨


同样，这首诗也是以儿童的口吻来写的。但这语言更像一个明事理的的大人来说的，白蛇精，你说呢？而且很多地方都漏光，像喊口号一样。修饰词用的太多，显得有点刻意：倔强的、空气般透明的、兽一样、冷酷的、弱小的、冰冷的、蛇信子一样、脆弱的、冷漠的。你数数，这是多少？这首诗一共多少字？

打分：70分

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亲爱的

文／章浅浅

我给你写信说
我买爱疯六了
我开始用它上网，写诗。说
我想你
又有人开始提到去年南京的那件事了
这一回
我没有哭
就想了一小会门和墙
它们与人的距离
如果没有这些该多好
阳光照进来
到处都是干净的露珠
小鸟儿叽叽喳喳的
很快就长大了

这就是浅浅的姿态，浅浅的善良，浅浅的语境。不哭，不喊，绝对不和别人一样，从另一个角度叙述了人性，文字干净利索，把自己的小心思传达出来了。以小博大，嗯，以小博大，有自己的思想。

我没有哭
就想了一小会门和墙
它们与人的距离
如果没有这些该多好
阳光照进来
到处都是干净的露珠
小鸟儿叽叽喳喳的
很快就长大了

是啊，四处是阳光多好，孩子们干净的长大。总觉得起步不好，有点繁杂。如果这样会如何：

今年我买了爱疯六，用它
上网，写诗，还给你写信
有人又提到了去年南京的那件事

去掉多余的“了”字

打分77分


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花蛇精的

特别的爱给特别的你

文／燕子飞

这世界太精彩！随便可以生小孩。
这孩子太精彩！一生就生两个来。

特别的爱给特别的你，哦！baby！
我是爱你们的！我把门缝塞紧了，
我把窗户系牢了，一岁的你掉不下去了，
三岁的你跑不出去了，妈妈想得多周到！
妈妈我还管你们，妈妈从小没人管！

特别的爱给特别的你，哦！baby！
我没有想到饿死你，我把蛋糕买来了，
我把饼干买来了，一壶开水凉好了，
他们又来喊我了，我很久没有出门了。
妈妈我还管你们，妈妈从小没人管！

特别的爱给特别的你，哦！baby！
我顾不上看你们，我拿了低保就走了，
妈妈我是吸毒的，妈妈还要去爱爱，
我很忙啊，乖乖！死了没？没死吧？
妈妈我还管你们，妈妈从小没人管！

特别的爱给特别的你，哦！baby！
两个多月了，你们一定是死了死了！
快六一儿童节了，过六一儿童节了！
我哭了哭了哭了，我饿死你们了！
妈妈我还管你们，妈妈从小没人管！

这父亲太精彩！派出所里放出来，
这母亲太精彩！又跟别人怀了胎。

花蛇精是用反讽的语气来写的。看得出，花蛇精用了大力气，怪不得喊头都大了。我不否认这样近似直白的喊，喊的那么悲壮，非常适合拿在手里对着一群人朗诵。但我非常不喜欢中英文混用，这是我自己的观点，与花蛇精没有丁点关系都没有。总的说，有点散文化了，只有恨，面缺少自己的观点与思考。


打分70分

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青蛇精的

花殇

文／子青悠然

六月，花朵的节日
雨水充足，阳光的眉眼很硕人

但不是，每朵花都有自己的节日
六月的阳光在石头城踉跄了一下
紧闭的门，紧闭的窗
连同紧闭两颗花骨朵儿的呼吸

那个制造花朵的男人，铁窗内嚎啕
那个制造花朵的女人，尘间迷醉
六月的天空，和罂粟对峙，和麻黄草对峙
它们长势正欢，并且毫无愧色

首先，我现在还不明白“硕人”是什么意思。青蛇的这首诗感情淡了，有点轻描淡写，流于形式。诗里面的“你”在哪？“你”的忧伤、“你”的愤怒在哪？“你”的情绪在哪？一个人的忧伤程度不在哭的声音大小，而在于他的脸色、眼睛和肢体。
光想着种树了，也不看看树长的怎么样？虽然阳光和两个人进行了对比，但还不够，打分68分。（我是不是太恨了？嘿嘿）

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2、以“梅香、影子、黄昏”三个意像写一首诗


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我不敢说后会有期

文／小白菜

你的笑意，属于一枝老梅
从不在春天平铺直叙
你喜欢轻簪在冬雪之发鬓

从你身边笑着走过，我记得
我还系着红围巾，我小手温暖
可以牢牢握住你的香气

当我折下回忆的枯枝
不知何时，你已远离
蓼花飞起，我站成黄昏的一片影子
渐渐坠入你的心境

“你喜欢轻簪在冬雪之发鬓”现代语言尽量回避与古文搅和在一起，就像人一样，上身马褂，下面穿件牛仔，不好看，真的不好看。这里“之”字用的真的不好。如果我写会是这样：你喜欢在冬天的发上一荡一漾，用尽温柔
“我还系着红围巾，我小手温暖”两个“我”字不要了吧。
“当我折下回忆的枯枝”你叙述的口吻不是这样的，这里影响了气息和节奏。这句可以删除掉。“站”字不如“瘦”字，“瘦”是渐变的。“片”字不如“截”字，“截”是割断的，忧伤的。

打80分


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我的世界开始下雪

文／燕子肥

你身后的黄昏，留恋我的城
却不留恋我的人。雪地，庭院有瘦梅几枝
那只偷窃梅香的雪狐，也偷窃我的影子
她忠于你，站在誓言的侧面
进退自如，随时准备臣服

而我是多么迟钝！至今仍不相信
你在我视野之内的时候
我早已经被逐出你的视野之外

第一个“留恋”是不是可以改成“罩着”，第二个“恋留”可以改成“遮不住”，更能真实的反映场景。“庭院有瘦梅几枝”把里面的“有”换成“，”可以让节奏慢下来。“偷窃”两个字是同一个意思，用单字吧。“誓言”还是不要说出来好。

最后两句更加忧伤一些吧。

“我看着你的时候
你把目光移向了别处”

80分

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影子

文／青梅瘦

黄昏碎念，注定飘不过一天江水

我为什么要想着迎面走来的，有可能是你
花开了一茬又一茬，叶落了一季又一季
院子还在，女贞树还在，旧了的藤椅暗下无法医治的
陈疾，月亮一直没有走远

我的老习惯，每晚仿影、描红、临帖
偶尔涂涂走漏风声的平仄
对着疏影横斜，我静下一日装束
静着、静着，我就穿过院外那条小路

你告诉我的那条江，似乎睡了，却又醒着

开始一行，后起一行，一般散文这样写法。不要一开始就暴露你的秘密。很多时候，你把握好语气节奏。比如这句

“旧了的藤椅暗下无法医治的陈疾”

就把你的节奏打乱了，节奏乱了就硬就堵。好的节奏会让情绪自然而然的持续下去。“旧藤椅无法医治的陈疾还在。”
“我的老习惯”后面加个“还在”，然后逗号改句号，会自然的承接上面的。


院子还在，女贞树还在，旧藤椅无法医治的陈疾
还在，月亮一直没有走远

我的老习惯还在。每晚仿影、描红、临帖

80分

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影子

文／浅丫头

在冬天
小南溪的黄昏和早晨很近
桂花开过之后
溪水便有些油黄了
一些人走过去
一些人走回来
只有你的影子呆在原地
我也在原地
我陪着你
我们都不说话
夜晚暖暖的
唯有梅香

这个我不多说，其实想说也说不出。只有最后一句，可以修改为“梅香。唯有梅香”。让节奏停下来。

80分

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梅香，影子和黄昏或破碎

文／小酸梨

站在梅树下的人
她的影子打在上面，是破碎的
轻轻的摇晃
像是在寻找秋天遗落的香囊
或是和她同病相怜的人
站久了，她会转过身
从黄昏的手里接过剪刀
把一块布从白天和黑夜之间剪断
似乎要把这种破碎进行的更加彻底
她瓷器般的眼神落在哪里，哪里就会发出碎裂的声音

这个非常喜欢。我说不出什么，只是希望把最后一句的“她”放在倒数第二句的开始。

酸的彻底，90分

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三、以下图写一首诗（尽量跳出图，诗意在图外）



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对我说你永远爱我

文／燕子肥

我是不能没有童话的，老了也不能
由此，我心生感激，感激你的知遇之恩

我只需要很小的世界，容下我黑夜的灯盏
容下我的爱我的暖，容下我小小的胃口
我们依偎在火炉旁，足不出户

炊烟升起，远方，我们的孩子在路上
明月在路上。先前到达的雪，她们笑容满面
拥抱我们，还有袒露的树枝，敞开的篱笆

我们简单而快乐，睡不着，半醒半醉
万籁俱静，静候归鸟的唿哨
沿新鲜的足迹，叩响门扉


“感激你的知遇之恩”这句是可以不要的，让读诗的人后面的句子去悟。

“我只需要很小的世界，容下我黑夜的灯盏
容下我的爱我的暖，容下我小小的胃口
我们依偎在火炉旁，足不出户”

这段有点拖。可不可以这样子：

我只需要很小的世界，容下黑夜的灯盏
容下爱和暖，容下我小小的胃口
和你相靠在火炉边

“炊烟升起，远方，我们的孩子在路上
明月在路上。先前到达的雪，她们笑容满面
拥抱我们，还有袒露的树枝，敞开的篱笆

我们简单而快乐，睡不着，半醒半醉
万籁俱静，静候归鸟的唿哨
沿新鲜的足迹，叩响门扉”

这两段有点绕，把我的头也绕大了。可以再调理一下，让出现的画面动起来。
75分。

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小木屋

文／青梅瘦

那个不惑的人和我说，“没有时间老去”
我不敢不解，也不能不解
我的木屋偏离主城，也偏离你的视线
我们的偏离，我们的错过
是不是注定这一季版画的主题

黑松林扑落、扑落声响，有一刻我恍惚雀跃
但现在，小屋之外一片茫白覆盖
我必须生起一盆炉火，一盆旺旺的炉火
掌起的灯，更不能省略

小木屋色彩，其实我想过很多
春天玉翠，夏天酒红，秋天丁香紫
冬天，冬天肯定不能是整片整片的茫白
我喜欢天空蓝，天空蓝让湖水挂上枝梢
我一抬眼，就看见清澈的亮

我记得，那个不惑的人还说过
“我们没有时间心碎”


“和我”去掉吧。

里面加个“注定”是什么意思？

“黑松林扑落、扑落声响，有一刻我恍惚雀跃”这句说的多，过去了就“曾”吧。黑松林的响声，曾让我～～～

我必须生起一盆炉火，做一个
替别人端灯的女人

后面的想不出怎么说了。总之，掌控不好语言的节奏。

打70分

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下雪了

文／浅丫头

你一大早站在山上喊
“下雪了
我们去打雪仗吧”
我不去
我想去堆雪人
堆一个蝙蝠侠送给你
可是我懒
我不想起床
去找我的红手套

丫头的风格，丫头的心事，丫头自己特有的语言。我一直想不出如何去说丫头的诗语，以前是，现在也是。
75分

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穿越你的目光感觉如此漫长

文／小白菜

当一切终将以茫茫积雪
的形式出现，我的脑海里还有
被踩在靴底“咯吱、咯吱”作响的昨天
和那盏为我剥开夜晚谷物的灯光

当双眼一度为冷酷的词语失明
纯洁的羊站成拥护的地铁
许多记忆浪花在人海中学习后退着飞翔

我推开往事矮篱，呼吸逝去的语气
老树依然穷得掉光了叶子
大月亮趴在屋顶冻得发愁

再次穿越你的目光，感觉如此漫长
时光的小路代替了我遗失的双手


第一段，“夜晚”还是不要了吧，白天灯亮的时候很少。

后面的还是挺好的，不过拟人化不能用的太多，太多就成了负担，显得刻意。

“再次穿越你的目光，感觉如此漫长
时光的小路代替了我遗失的双手”

再次穿越你的目光，漫长的岁月
已接替了我遗失的双手

72分

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冬天的马车

文／小酸梨

它卷成一团风暴
但现在终于安静下来了
脱落的白色鬃毛温顺的贴服在冬天的表皮上,蓬松如没有边际的海绵
倒悬的缰绳挂在几棵杨树的胳膊上
而不远处，那洇出窗纸的灯光
正从摇晃的灯芯里，翻出童年的马蹄声

冬天也不让马歇歇，真狗狠的。小马车租的他大叔的吧～～

“的胳膊”画杨树添胳膊

“而”可以不要。

打80分，为语言的弹性。

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再附上疯子的。。。

一
渴死的两朵花

我已经死过两次
一次是1岁
一次是3岁
我还将死过
在不可预支的明天

请把我葬在水里

“死过”可改为“死去”描述的问题，前面有“将”

二
临摹

更夫敲响初冬那一刻
那女子掬一缕清香种在雪里
就像种下春天
她说，一夜再一夜
夜夜有风来替我探望
说出这句话，转瞬间
那女子分明白发苍苍
雪地上，她越发欣长
向着太阳升起的地方
——好似，年轻的模样

三

我们升起火吧！
我们橘红的夜晚
会不会铺满夜空里
无言的月的苍白？
我们一定会升起火！

这两个挺好，从小侧面去展现大事情。说他深吧，也不深。说他浅吧，也不浅。语言很好，但总觉得缺少了点什么？

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结语：诗为什么灵？诗为什么动？是因为用词的精确、自然、和谐，是对词的属性有了进一步拓展；是因为字词组合的合理性使诗有了呼吸、有了整体，诗才不会是僵尸。现在让我们来感受一下来临、光临和降临三个词，虽然只是三个字的不同，但传达的东西也是不同的。来临是自然而然的，光临是有荣耀感的、庆幸的；降临是有压迫感的。无论写什么，要试着发现词语原本的意义，字词是带有情感色彩的，能呈现出你当时的情态。

总算完成了，人家喜欢鸡蛋里挑骨头，我这是骨头里挑鸡蛋，专拣软的捏。妈呀，要出人命了，快跑，浅浅赶着四条蛇追上来了～～～

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作者: 落月    时间: 2014-12-1 09:57
小妹她哥来了

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作者: 六指小哥    时间: 2014-12-3 07:35

落月 发表于 2014-12-1 09:57
小妹她哥来了

也是你哥，真是的

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作者: 秦志良    时间: 2014-12-3 08:12
好诗好评，欣赏，问好！

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作者: 六指小哥    时间: 2014-12-3 08:59

秦志良 发表于 2014-12-3 08:12
好诗好评，欣赏，问好！

没评，只是读诗，后感

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作者: 落月    时间: 2014-12-3 09:01

六指小哥 发表于 2014-12-3 07:35
也是你哥，真是的

鱼哥早哈。。。

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作者: 六指小哥    时间: 2014-12-3 09:02

落月 发表于 2014-12-3 09:01
鱼哥早哈。。。

猫妹也早哈

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作者: 琴雨    时间: 2015-2-21 12:13

半山妖 发表于 2014-5-27 17:25
妖就是一会儿男，一会儿女

所以才叫妖啊

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作者: 六指小哥    时间: 2015-2-27 13:03

琴雨 发表于 2015-2-21 12:13
所以才叫妖啊

网里怎么能分得清男女～～～～～～

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作者: 翔堡    时间: 2015-2-27 13:20
必须用丝绸之路的真麻袋把这些装走

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作者: 子青悠然    时间: 2015-3-2 20:25
先提

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作者: 子青悠然    时间: 2015-3-2 20:30

翔堡 发表于 2015-2-27 13:20
必须用丝绸之路的真麻袋把这些装走

装了

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作者: 六指小哥    时间: 2015-3-3 12:51

翔堡 发表于 2015-2-27 13:20
必须用丝绸之路的真麻袋把这些装走

诗愁之路好不好？

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作者: 六指小哥    时间: 2015-3-3 12:51

子青悠然 发表于 2015-3-2 20:25
先提

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作者: 子青悠然    时间: 2015-3-3 20:30

六指小哥 发表于 2015-3-3 12:51

晚上好，小个

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作者: 子青悠然    时间: 2015-3-3 21:21

翔堡 发表于 2015-2-27 13:20
必须用丝绸之路的真麻袋把这些装走

你不去丝绸之路，怎么装

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作者: 半山妖    时间: 2015-3-4 19:42

子青悠然 发表于 2015-3-3 20:30
晚上好，小个

可是，我走完了骆驼的诗愁之路，你，你，你哪？

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作者: 子青悠然    时间: 2015-3-5 09:25

半山妖 发表于 2015-3-4 19:42
可是，我走完了骆驼的诗愁之路，你，你，你哪？

俺在诗愁彷徨，等醉好了，俺就牵骆驼遛弯儿

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作者: 六指小哥    时间: 2015-3-14 19:23

子青悠然 发表于 2015-3-5 09:25
俺在诗愁彷徨，等醉好了，俺就牵骆驼遛弯儿

听说比取经难了些～～～～～

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作者: 子青悠然    时间: 2015-3-14 21:09

六指小哥 发表于 2015-3-14 19:23
听说比取经难了些～～～～～

不取经了
等着骆驼去植树和放红气球

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作者: 六指小哥    时间: 2015-3-24 13:12

子青悠然 发表于 2015-3-14 21:09
不取经了
等着骆驼去植树和放红气球

好傻

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作者: 陶小然    时间: 2015-3-24 16:49

六指小哥 发表于 2015-3-24 13:12
好傻

只是期待读到不一样的诗路打开

红气球和假面

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作者: 半山妖    时间: 2015-3-26 16:08

陶小然 发表于 2015-3-24 16:49
只是期待读到不一样的诗路打开

红气球和假面

心里没有，为啥非要强写呢？

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作者: 陶小然    时间: 2015-3-26 16:10

半山妖 发表于 2015-3-26 16:08
心里没有，为啥非要强写呢？

俺请假8天，3.27———4.3

这段时间妖妹妹可以好好写作业

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作者: 漪澜    时间: 2015-3-26 20:01
这文字的气息，太熟悉了。一定是你O(∩_∩)O

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作者: 漪澜    时间: 2015-3-26 20:06
我收藏了。向你学习～

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作者: 半山妖    时间: 2015-3-27 11:27

陶小然 发表于 2015-3-26 16:10
俺请假8天，3.27———4.3

这段时间妖妹妹可以好好写作业

一个春天的假吧。那多要好

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作者: 半山妖    时间: 2015-3-27 11:27

漪澜 发表于 2015-3-26 20:01
这文字的气息，太熟悉了。一定是你O(∩_∩)O

丫～～～～～～～～～

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作者: 六指小哥    时间: 2015-4-10 16:28
读《狐狸的秋天》想到的

我现在写的不是评论，是读后感。文字的作者把文字交出来，就不是作者的了。

这首诗写的很狡猾，狐狸也许不是真正意义上的狐狸，也许是他爱着的一个女孩子，那个女孩子不仅仅是甜美，而且时不时的搞着恶作剧，如果这样读这首诗，会读出幸福感和满足感的。

实事上，每个秋天都是充满暖意的，都会让人心生许多感想，我们都切身感受过。也许这首诗，是一个母亲面对自己慢慢长大的孩子，他（她）年轻、俊美、调皮，这样读，会读出一个母亲的温情和安逸。

等等，等等，你或许会读出很多指向。这便是诗的艺术，诗意发散的艺术，这时候的语言只是一些雾气，不同的人在不同的地方拨开雾气，会发现不同的事物。

所以说，诗歌不能写的太清晰了，也不能写的太准确，太清晰、太准确就成不了真正意义上的诗，诗有诗味，没有味道的诗也就提不起胃口。有句话：水至清则无鱼，我想也就是这个道理。任何事物都是有关联的，怎么把这些有关联的事物捏在一起，要看诗现场的营造，看事物活动的细节，这就是写诗人要做的。

这里我还想到了一个字：趣。诗已经无限自由，不只是挖掘肉体的疼痛和心灵上的悲喜，我们没有那么多的疼痛，假如总是那么疼那么痛，是不是快要疼死了呢？人们常忽略了培养诗的意趣了，而至于很多诗读起来像僵尸，枯燥无味，让人难以信服。“趣”会给文字带来无限活力，或者说也能带来无限能量，自由洒脱，自然和谐，它的身后埋着一层光，或者几层光。

狐狸的秋天
文／红土

在秋天
一出门就碰到狐狸
它狡猾的笑
松软的毛

它的狡猾挂在树上
像苹果一样红，像苹果一样甜

它狡猾地爱着你，像苹果里的坏虫子

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作者: 六指小哥    时间: 2015-4-10 16:31
读木郎的<中国梦>

木郎是谁？我不认识。但这首诗我相当不喜欢，因为我是一个有文字洁癖的人。中国的文化有传统的一面，一路走来，虽然带有浓厚的封建色彩，但很多优秀的著作，都会避开一些词语，或者回避一些事情，这与道德观念有关。但这些，是一个民族的特征。一个没有自己道德观念和文字底色的民族将会是一个什么样的民族？一个将被淘汰的民族。一个写字人，他有弘扬本族文化的责任和义务，无论受什么样的文化冲击，都应该有个界限、有个底线。

这首诗，是一个人的梦，不是中国梦。题目与内容不相符合。一首诗，不是一个人站在那里去解释、去指挥，我指的前两句。梦是主动来的，是不受人控制的，不是想作梦就作梦。我理解的中国梦是无数个人梦的集合体，是愿望，是美好的，虽然实现这个梦的过程中有污点，这些污点与那个美好的梦无关。


中国梦

木郎

梦是一座通灵桥
可穿越时空，可连接生死
唯一不能指引我
抵达彼岸。灯芯拧亮
一份说明书，也不能给我安慰
夜越描越黑，我们
被迫服下催情药
或致幻剂。在黑夜里
在沼泽地，人们抱着各自的影子
亲吻，抚摸和抽插
按既定的出场顺序，我们
都有一个扮演的角色
有人射精，有人呻吟

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作者: 子青悠然    时间: 2015-4-10 19:27

半山妖 发表于 2015-3-27 11:27
一个春天的假吧。那多要好

继续春天的假该有多好

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作者: 子青悠然    时间: 2015-4-10 19:27
踢一脚小歌歌的

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作者: 六指小哥    时间: 2015-4-12 12:45

子青悠然 发表于 2015-4-10 19:27
踢一脚小歌歌的

疼～～～～～～～

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作者: 子青悠然    时间: 2015-4-12 19:49

六指小哥 发表于 2015-4-12 12:45
疼～～～～～～～

切，矫情，那么多鳞片
再踢一脚
啦啦，啦啦，欧吔

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作者: 依稀十月    时间: 2015-4-14 16:46

半山妖 发表于 2014-5-27 17:25
妖就是一会儿男，一会儿女

问好山妖，小影子是谁啊？

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