本帖最后由 小雪人 于 2016-1-10 11:55 编辑
2015年小雪人评诗十首
1《 空城》
文、海边边
空城不空。城里才有里子
和面子。穿过凌晨的街道
推一辆板车，无人问津。人影随行
把城市拉得很长，很长
很窄的时候。有人挤过人群
桶里的鱼虾，不一会跳进一个人的菜篮
蔬菜是要讨价还价的。卖菜的人
一时半会走不了，还须再等一个下午
太阳落山了。空与无都走到了尽头
他提着手中的空，一下子钻进了空的边缘
置城市的黑于不顾
点评：截取一个底层人物的常态生活片段，来反应一个社会的部分层面的生活和心理状态。空城如何不空？不空的是面子，空的是内心。处于繁华的都市，才越加觉得内心的空无。这个是表面立意。假如说诗歌就写到这里，那么只能说诗歌在下半层面成功了，触及而没有深入上半层面。但是作者的结尾，将诗意提升且深入了生命觉悟的内核。入城是一种渴望，此时的内心是空虚，出城是一种觉悟，此时的空是一种清明。
对比：空城——不空
入城：空虚——渴望
出城：清明——充实
2《南京路步行街》
文/春暖水
阳光一不小心跌入峡谷
这条时间深处的隙缝，记忆的深渊
我们山高地远，我们微笑着寒暄
把小火车装进坤包，掏出大把热情
无数人，无数方向，无数即将到来的
下一秒。什么都可能发生，人生充满变数
——但没有
我们只是擦肩而过各奔东西，只是暗暗祝福
那一个又一个怀揣不同身份的自己
点评：这首诗歌的角度很平常，但是作者的表达方法相当的巧妙。写历史对于过客的唤醒和游客的感悟，作者不通过正面的强调，而是通过小我和外在从陌生到融合的转变来表达自我的内心境界的提升。
3 《夜晚，一个农民工在滨江路》
文／王蕾
你看见江水里倒立的森林，你看见灯火
看见火焰的皮肤
从森林穿过。你看见一颗又一颗
星星，铁质的
约等于，难眠的心事
岸柳低垂，再低垂
你弯腰的动作
矜持而小心，生怕飘出籍贯里的蒜味
这蒜味却是乡愁的一部分
与一株岸柳相比
你的矜持
像身上的汗渍
起风了。江水的荡漾
同岸柳不一样
这让你多想看一眼明月
2015.12.9
点评：在普通的题材中写出不一样的乡愁，写出农民工细微的异乡胆怯心理。那细微处的关照，不是单一的，而是一种广阔的蔓延，那是一种诗意的明了和含蓄相互产生的叠加效应。
4《只认一棵树》
文/鲁橹
我默默地着急：你给我森林
我还贪念一棵树 我还贪念树上的鸟鸣
嫌弃阳光 照花了我的眼
我勾连的过往 露水有着破洞
丹青的横轴里 打翻的颜色
成为败笔
我一直是一个病句 你从不修改
也不删除 你知道我曾青绿的人生
瓜藤干净 风轻盈
我呕心而作的 已不是完成一座庭院
草楼俭朴 颜色单一
马蹄甚远 水路无期
你若喜素面朝天
打开柴门 出得门去
诸神引路
只认一棵树作接头暗号
杯盏高举 清风明月里
我简约的履历 添你一笔
足可谢幕
——2015年11月26日星期四 今日感恩节
点评：新颖或荒诞从来不是诗歌的语言的外在表现，而是诗人的生活体验和精神指向与意象融合中的一种海阔天空的驰骋。
5《故乡遇雪》
文/王志彦
尘世如危崖，白雪似伤痕
而且，故乡的自省与主张，根本不用
这苍白来转折和铺叙
炊烟并不陌生，在无法平衡的黑白中
麻雀学着雪花的模样，与一条河流自救
枝条追赶的物体，从光线的内部
回到大地的咽喉
美学从此溃败，直到人间悲苦
滑出这呆板的空白，其余的惊艳和绝句
不过是小镇一袋旱烟中，早已
熄灭的灰烬
年年都来祭祀的雪花，在父亲
锁定的频道中，甩发、走边、提枪
把一个朽枯的江山，重新赶进了
追忆的卷轴
2015/11/18
点评：父亲是广泛的父亲，故乡是广泛的故乡，当诗人站在一个民族或人类的高度来表达内心的忧虑和呼唤的时候，诗歌就显出开阔与厚重。
6 《来，我们拾起这些麦穂》
文/秋野珺雪
来，我们放下枪，放下锄头
放下纸飞机和蝴蝶。放下悲悯
和烙铁一样烧红的夕阳
来，我们走到苍穹下
仔细地看看，一定有匆忙而过的车辙
有暴雨抽打的疼痛，还有翅膀下的灰烬
不管是故意忘记的
还是粗心遗漏的，或者精心藏匿的
这些饱含着生命的麦穗，是世界的种子
它们从某一个缺口滑落，又被时光劫持
来，把它们从大地的深处归拢来
这一粒，是屈原撒在江边的
这一串，是从七月的诗经里飘出来的
还有这一束，是五柳先生放在南山之下
为潦倒的穷途之人准备的
趁天色尚早，暮色未起
我们把这些失散的灵魂轻轻归拢
在这苍穹之下，顺便也把我们自己
拾起来，妥贴安放
2015年3月11日
点评：从出生到成人，从纯真的本源，一直到内心充满褶皱，作者通过“来，我们拾起这些麦穂”，来审视和安放灵魂。文本说：“放下”，从枪到锄头，再到纸飞机和蝴蝶，是从成人回归到童年的表现，更是深度心灵的回归。当最后一点“悲悯”的念头都放下，作者不是消极的处世，而又积极的“来，把它们从大地的深处归拢来”
对于生命来说，任何时候的当下觉悟都不算迟，“趁天色尚早，暮色未起/我们把这些失散的灵魂轻轻归拢/在这苍穹之下，顺便也把我们自己/拾起来，妥贴安放".
7《河》
文/海天苍茫
我临水而席。它静悄悄地
看不出它的流
阳光和阴影
落在它细纹里。晃动
明灭不清
当然包括我，投在其中的
影子
说到它的细纹
很象我呼吸
2015.10.20
点评：临水观河，照见影子也就是内观，关照自我以及生命的细微流淌。至于那些细节，不需要明说，而打动你的是细微情感和审视的晃动。
8 《拉一首思乡曲》
文：彭纯廉
今天的月亮很圆
它正以一个E调的旋律
弹响如镜的河水
我握着小镇这把硕大的二胡
手指轻揉着田野、山峦
和小溪的叮咛
拉动故乡长长的琴弓
一曲《怀念》落满秋的柳叶
老石匠雕刻着秋天的荷花
钉铛的锤击声
像木鱼调制着小镇的心律
当一锤落空的时候
小镇的时光摇晃了几下
谁来补丁这残缺的情愫
今晚
我的酒杯很孤单
远处石匠铛铛的敲击声
多像一首思乡曲
正一锤一锤
敲圆心上的月亮
2015.10.25
点评：思乡的情感在柔情的萦绕中饱满，但不宣泄，源于作者真挚的情感和对故乡细节的截取以及独特的联想、糅合和塑造。好诗的宽度来源于技艺，好诗的厚度来源于生活以及和读者的共鸣。
9《虚掩之门》
文/ 木行之
虚掩柴门，等风儿挤进来
一树梨花便又多了个伴儿
其实，关不关门，花香是关不住的
它可以轻易调匀月光的味道
如果风儿在梨树下坐久了
风儿的颜色应该是白色的吧
晚霞在耗尽火焰之前
会将草庐一烧再烧
点评：这首诗歌具有外在的画面美、语言美，更具有好诗歌的理性美。诗歌截取的自然场景元素，它们共同构成这首诗的意象群，而它们之所以是意象而不只是形象，在于它们各自以及组合起来后都具有其自身本不具有的暗示意义。
虚掩之门，是内心之门，万物形、色、味的渗透，具有人类精神的感染性。
10《曼谷的午夜》
文/曼陀林
年轻人 我不认识你
你的身份是出租车司机
你一次次驾车驶向曼谷街头
街灯被你一盏盏拧亮 汇入车流
你不能停下 加速路过人妖幕布后的表演
这是嫖客与妓女的午夜
是毒品与高利贷的午夜
你试着摁响喇叭
喧嚣的声浪盖过这一切
你妥协 也屈从你其余的代名词
花匠 仆人的儿子 豪门私生子
你在同一家餐厅吃饭
听同—个电台的老歌
直至一个女孩子站立街头 招手示意
你听到曼谷的午夜涌起久违的海潮声
点评：诗歌如此真实的接近生活，又能如此高的凌驾于生活，是源于诗人的悲悯心怀。《曼谷的午夜》，作者看似最真实的毫无技巧的叙述，但其实作者经过抽丝剥茧的提取，用一个微小个人的生活和内心来反应社会的现状。诗歌的张力来源于塑造出人物内心的麻木无奈和堕落的挣扎。。。
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发表于 2016-1-9 15:28
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发表于 2016-1-9 22:22
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