世中人，原名朱清松，诗人、诗歌刊物收藏家，男，1972年出生于北京，1992年创办汉语诗歌资料馆，资料馆曾在北京大学诗歌节、中国人民大学、深圳华•美术馆、丽江亚洲青年艺术现场举办诗歌刊物展览。2010年荣获“新世纪十年中国当代诗歌精神骑士”奖，颁奖词认为他是“当代诗史资料收藏的实践者，他的收藏是对中国当代文化核心部分的抢救”。
他注视庭院中的一棵槐树，刚刚在五月开过槐花
他的表情肃穆，接近虔诚
令你感觉槐花的清香依旧弥漫
之后，他跪拜，不停的磕头
对一棵开过花的槐树。或许，这棵家槐
收藏了他和睦的家庭和开花的记忆
这只是你的猜测。谁知道呢
天机不可泄露，他享有发言权
对往生和未来指指点点
咒骂。似乎永不休止的含混的咒骂
只偶尔能够听清词义，似乎语言已经毫无意义
那是他对世界唯一的看法
他是我的邻居。时常在夜半用杂物堵塞门前所有道路
警告你。在他病情发作期间禁止通行
同时，拒绝悲悯或者宽恕
他的儿子远走他乡，多年杳无音信
缘于儿媳喝农药自杀
而他唯一的孙子，正在村委会乞讨一天的食物
他笑，嘲讽的意味，有时仰天有时面对土地
满脸邪恶的笑容
用以应对左邻右舍眼神中的同情
在中国现今诗坛上，世中人是个负重远足的利他主义者。他创办的汉语诗歌资料馆对中国诗歌资料的抢救是无论如何评价都不过份的；他主持的独立出版展现了中国出版业仅存的良知，有功于当代，有益于后世。但中国诗坛对他的关注很不够，几乎忘了，他还是一位技艺圆熟、笔力深沉的优秀诗人。
大约七八年前，我的中短篇小说集《我们不得不重新回到大街上》刚刚出版的时候，我曾经跟出版社的编辑开玩笑说：“什么时候中国的小说不讲故事了，中国的小说家就真正懂得‘小说的艺术’了。”这个看法当然有些偏颇，如果没有故事推动，中长篇小说几乎没法写。但是在短篇小说中，完全不依靠故事来形成内在叙事逻辑和谋篇布局的作品有很多。小说可以这样写，“小说诗”也可以这样写，老世的《精神病患者的三个瞬间》就是一首不讲故事的、纯叙述型的“小说诗”。
纯叙述型的“小说诗”看似笔触和线头很多，似乎零零碎碎，缺乏叙事主线，但是就整首诗而言，思路和笔法是收敛的，所有的笔触和线头都朝向一个内在的中心：事和诗意生成的源头。如果说以单条故事线索为驱动力的“小说诗”是“外线叙事”的话，那么不以讲故事为能事、重在叙述的“小说诗”就是“内线叙事”，二者的庭径之别，是由构成诗的材料和诗人对材料的眼缘来决定的。
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发表于 2016-3-15 20:34
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发表于 2016-3-16 01:37
