《朝圣》+诗路14.

林长信

《朝圣》+诗路14.   (林长信/2016-6-2/#1635)
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一双脚步飘浮
乱发长胡的衰人 @
呆坐的两眼只向虚空凝视
眼袋染出夜色的青磷 @
摸不到将熄烟的咖啡、吧女的余酒、才啃一口的牛角*    *指可颂,配早点的牛角面包.
听不见足球、石油、谐星、赛马、春雨来临 @
只叨念着她的名字
把十字划得满胸满心 @
2
他明明是个废物在鬼混 @
也是名正往情场朝圣的十字军 @//
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诗路14.《我观，他观》  林长信/2016-6-2
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    艺文创作者爱采取[我观]的角度来进行，好处是使得欣赏者恍若化身为我自己，去亲历作品所提示的各种境地。若施用于漫画，则[我]会用气泡云和[你]交谈，还可以有特写画面，互相见到对方眼眸中的泪光，很有互动的效果。而凡欣赏者参与时如同亲历的作品就引生起同情共鸣，作品自然就感动人。
    这时，创作者应警惕，[我]本就是个狭隘的个人，有其主观下的个性及能力限制，这使[我]所经历的事件都有其局限性，有太多的未知，--不够宽阔是[我观]的命运。
    但[未知]有好处，因自知不足，就自然好奇，敢冒险，试采新视野；是开放的。
2>
    而若改采[他观]的角度来进行创作，其好处是可以客观地以全知来看待全局。但事实世界的创作者本人本非全知者，[他观]既已始终与作品的主角--[他]--的性格与命运保持着距离，并致使作品中的每一个[你]都只能是[他]，所有人物的互动都已处于被欣赏者的窥视之下。所以，创作者会一不小心就操弄了[他]。
    [全知]的可怕在易于自我满足，忘了外面有新境界，新视野；是封闭的。
    这时，创作者应警惕，要努力维持谦冲、要温柔敦厚地善待[他]的性格与他所被迫经历的命运，别把[他]轻易地就给捏死了。以免让欣赏者莫名其妙的难受难过起来，情感得不到宣泄与升华。//