三、对十六种文本样式的简单介绍。
截句、汉俳、俳句、狭义微型诗的相关学习，详见《浅析汉语现代截句诗歌》和《微型诗欣赏》两篇文章，在此不再做详细介绍。下面对打油诗、三句半、祝福语、绕口令、诗词接龙，还有诗化谜语、歇后语、谚语、格言、广告语、提示语、惯用语等文本做简单介绍。
1.打油诗简介。
打油诗，一种富于趣味性的俚俗诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。清代 翟灏在其《通俗编•文学•打油诗》中曾引张打油《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。另外，有时作者作诗自嘲，或出于自谦，也称之为“打油诗”。
打油诗是典型的俗文学。也许正因为这“俗”，正统文人往往把它视为旁门。但文化名人周作人说：“思想文艺上的旁门往往比正统更有意思，因为更有勇气和生命。”周作人对旁门文艺的高度评价，也适用于对众多名人打油诗的评价。许多精彩的打油诗确实比好多正统的诗歌更有意思。打油诗的魅力在于它的趣味性、知识性和故事性，还有就是通俗性。不但诗本身有趣、幽默、俚俗，暗含讥讽，包容文史知识，体现名人的个性、爱好、轶事和思想，而且很多与诗有关的故事也很生动有趣。打油诗正如爱因斯坦给卓别林的信中写道：“你的电影，世界上的每一个人都能看懂”，而显得同样伟大。
打油诗，内容和词句通俗诙谐﹑不拘于平仄韵律，要求的文学知识和格律不高，便于普通人口耳相传。打油诗，创造起来较易，便于广大人民群众接受，便于记忆等。打油诗流传开来。对社会丑恶黑暗现象讽刺的功效，过去往往受到格外推崇和凸显，但打油诗也能同样能歌颂真善美，也能成为普通情感交流的诗体，这方面的挖掘、完善，显得比较重要，是推进打油诗发展的要点之一。
打油诗具有相当广泛的民众基础，我们应该给打油诗应有的正统地位，将其列入广义微型诗范畴。
2.三句半简介。
2.1.三句半的由来。
三句半的来历：三句半是中国民间一种群众喜闻乐见的曲艺表演形式，也是一种中国传统的说唱艺术，以说为主的韵文体曲种。起源于嘉庆年间，山东峄县西部陶馆附近的运河号子，然后由民间艺人在此基础上，创造出一种曲艺形式——三句半。三句半一般押韵、同调，诙谐搞笑，是群众喜闻乐见的说唱曲艺。
2.2.传统三句半的特点。
2.2.1.首先说明，三句半并不是单纯写在纸上逗趣的文字，它是一种舞台表演形式。是群众喜闻乐见的曲艺形式。看似简单的三句半能起到烘托气氛，活跃现场，吸引观众的效果。 三句半由4人演出，每人说一句。
2.2.2.由于最后1人一般只说两个字,故称“三句半”。三句半，关键在于半。半，严格来说只有一个字或两个字，也有三个字的。字多则味淡了。这一两个字要求很严，必须压韵，简捷，诙谐，合意，并出忽意料。一经丁喊出，逗得观众哈哈大笑才行。
2.2.3.三句半不仅要押韵，而且要求很严。具体来说就是：一、二、四句必须押韵，“一韵到底”，是把写诗歌 或快板的押韵方法用到三句半中了。
2.2.4.三句半不仅要押韵，而且要“同调”，即押韵的字不仅要韵母相同，而且音调也要相同，但第三句的音调不能与其他句相同,只有这样，观众听起来才会感到和谐悦耳。
2.2.5.在实际创作中,最费脑筋的就是这个“半句”。常常因找不到合适的“半句”而不得不放弃前面好不容易想出来的三句。所以有时就先确定最后的“半句”，然后再写前面的三句。
有些人以为，既然是“半句”，其字数就是前面每句的一半。三句半的“半句”不是其他句子的一半,而是要少于一半,才能使人明显感觉到“半句”。很多人写的三句半的“半句”中，有不少是三个字或四个字，甚至有五个字的，这样根本无法体现三句半的灵魂──“半句”。
为了突出三句半的特点，给观众一个“新鲜、奇特”或“诙谐”的效果，三句半的“半句”应该以两个字为主，当然也可以用一个字，但不容易表达需要的思想。如果用两个字找不出合适的词（韵母和音调都受控于前2句，的确很难），也可以用三个字，但应尽量少用。至于四个字和更多的字数是必须避免的。“儿化”音中“儿”不算字数。如“没门儿”算两个字。
2.2.6.前三句的字数要求不是很严格，一般以七字为主，也可以是五字或六字，超过七字的最好不用。少于五字也是不行的。
2.2.7.三句半和诗歌一样，也有“句式”和“平仄”等要求。换句话说，不是每句的字数相同就可以，必须符合一定的句式才行。如“我们还没有吃饭,抓时间快把活干”虽然都是七个字，但不能用在三句半中。七字的句式一般有2种：“二二二一”及“二二一二”,六字的句式“二二二”其他句式都不行。最好能考虑一下“平仄”，懂格律诗的人容易掌握,一般人比较难掌握，一般只要注意每句词的音调有所变化就行了。如果都是同一音调，听起来就不舒服。
2.2.7.正宗三句半表演，一般是8至10节三句半的文段。
2.3.将三句半引入诗歌领域时，为了考虑更多人能顺利抒写，有必要对上述传统、正宗的三句半创作原则进行修改。笔者尝试列举如下：
作为诗歌形式的三句半，我们可以适当忽略表演效果方面的因素，同时要使三句半更适合于广大人群抒写，重点是在格律方面的要求放宽。就像汉俳，有格律体汉俳，也有风体汉俳（不讲究格律、白话文）。本文列举的两个汉俳例子，赵朴初先生写的是格律汉俳，温家宝总理写的则是风体汉俳了。因此下面重点就如何改造传统三句半的格律要求，做梳理。
2.3.1.诗歌领域引入三句半，目的不在于表演，而在于抒情或说理。更注重单节的表现形式，因此我们写三句半的时候，只写一节，完整达意即可。三句半就变成了一种类似打油诗，却又富有独立特点的微型诗种类。
2.3.2.三句半前三句的每句5至7字，每句字数相同，这个特点不宜变动。因为5至7字的句式最适合汉语语言特点，从诗经到绝句、律诗，到宋词，诗歌类的文体基本都是如此短少字数。
这个原因在于文字出现之初，抒写在青铜、泥陶、竹简、丝绢上，字少信息量大成为首选的书写语言习惯。而后书写纸张较多后，出现了小说、散文，但中国诗歌的语言依然是每行、每句字少为主的风格（包括现代诗歌），这就足以说明汉语与人的气息和快速理解力之间存在某种该关联，形成了少字数的音节、表意方面的语言特点了。这个习惯至今还是完好保存，不宜改变。因此，三句半前三句每句5至7字的规则，不宜改变。
2.3.3.传统三句半最后一句基本在三字内，是为了集中形成戏剧化效果。笔者认为引入诗歌领域时，最后一句4、5字是可以接受，从而降低写作门槛。当这样的三句半不是表演的剧本，而是抒写文字诗歌时，增加第四句的文字，有利于增强这种诗歌文体的抒情和说理的内涵、外延。
2.3.4.传统的三句半要求一、二、四句押韵，而且一、二句同声调，利于表演时朗朗上口，这个规则可以适当放宽，制约朗读时基本顺畅，不必过于苛求。
2.3.5.传统的三句半要求前三句每句形成一定的音节节奏，比如：七字句式“二二二一”及“二二一二”,六字句式“二二二”，其他句式都不行。这一点可以适当放宽，只要阅读时基本顺畅、不拗口，即可通过。
2.3.6.根据上述修改，就可以把三句半顺利引入现代诗歌广义微型诗范畴，降低了写作人群的准入门槛，又基本保持了三句半独立的文本特色。当然，这是个人孔见，宗旨是模仿汉俳、截句的创意，尽可能吸引大家写三句半，并保持三句半自身基本的语言特点。
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发表于 2018-3-24 14:30
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