中国人爱诗大抵都是真喜爱人生，渴望丰富的生活，有建树，所以对大多数作者我礼貌有加，不想挖苦谁。(有些公众人物另当别论)。新诗是我们优良传统一份子，每踏出一步都意义非凡。积小进步集大进步，有朝一天笑傲世界我想应该是有志有识之士的责任，为新诗殚精竭虑杀出一条血路。什么才是真正的好诗，好的方向，有个初步的共识。这是我的夙愿。
与孟兄结识不长，红脸过，被他数落过，也反唇相讥过他，但不影响我们互动。一时兴致为他写评绝非冲动，盼他真听进去建言，而非犯了病似的歇斯底里的目空一切。
好的诗歌传统其实除韵，抑扬，还有很多值得我们借鉴。韵虽落伍了，禁锢思维，丧失挑战性之虞，但立意，炼字，讲究匠心独具，思想品格的高下，精益求精的精神这些永远不落伍。
《下午》一首三观尽毁的残次品。他不乏好作，譬如“我向你飞过来了，至今未向黑夜投降”成人拟童心也罢，我还借花献佛送给老婆及时挽救了我在她心中低迷的形象。为什么独独挑劣作呢?讲他的诗好，他飘飘然，害了他，这有违我初衷。我们写诗并不全是为了听赞美，只有虚伪透顶的家伙才喜欢这套。
诗有跳跃是优点，有奇思妙想更是优点，但如果胡思乱想还是优点吗?“这个下午我有些摇晃，因为小偷偷走了我的方向”，方向被偷，落字出其不意，细思情理中才可称无理妙言，诗非常推崇的技艺。杜甫的“花柳自无私”，后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，愁与江水何干，读者却不能自已。内在逻辑是严谨的，通感手法的运用，大胆夸张的想象。今人孜孜以求的所谓陌生化，生僻奇拙一点不新鲜，师从老祖宗，改头换面成了晦涩费解的代名词，当代人作诗的葵花宝典了，唉，正应了废行一句话，好东东沦为没有深刻思想的人耍花招的工具。孟兄还为“偷”字用得妙，“方向”措得巧而沾沾自喜吧。写诗追求思路开阔，严谨的物理，情感逻辑是必不可少的，注意诗意延宕，上下句无缝过度，剔除破绽。小偷的方向，白云喊叫，长出翅膀，读者无论如何构思不到一块会莫名其妙。
（孟祥忠：“——这是无比美妙的诗句，却被你阿平老弟说成是胡言乱语，
让大家评一评吧，看是你阿平老弟不懂中国现代诗还是孟大诗人在胡言乱语，
你天生诗歌悟性差，孟大诗人对你无语了。”
阿平：隽语相劝却恩将仇报。通感一词你就是这般理解的吗?它啥意思你真的清楚吗?机械解读，通感就是把不同的感官感觉沟通，借联想引起感觉转移，这是最常见的，比如视觉，听觉，触，嗅的置换，甚至词的多义都会引起，唉，悟性低不怪你，悟性一词还给你。更高级一点的象思想，体验一类你也理解不了，不说。
再读。损归损，我还是要继续走我的行程。）
“大地上的我是另外一个我”，自我演绎，紧着飞来“命运的晚餐”笑死我。再看吧，“我穷得只剩下钱了"，不“心甘情愿”做金钱的阶下囚，“我要拥抱一只红蜻蜒”，诗人忘记了他金光灿灿的金项链。这几乎是刀砍斧凿出来的句子呀，要多粗糙就有多粗糙。世界原本平静，满是阳光，诗人却在那儿唉声叹气，很象没病装病的人呻吟。一会想入非非，听见心跳。想字诀一马当先，直抒胸臆往往要胸有块垒，道前人所未道，才能激起读者的喝采，否则自说自话，与受众零交流，以意象取胜的诗更甚，不过孟诗与这些不沾边，暂且不表。终于冷静了，意识到下午白白地过去了，“这个下午要走了，再也不会回来”，波澜不惊地结束幡然醒悟也有可取之处。非要加句孟氏招牌的微笑吗?你那些良心，米，蚂蚁，垃圾桶，这些程式化的菜单迅即把读者带进大同小异的语境里。
诗旨在哪里?你能告诉我吗?诗假若不表达真情实感离死跷跷就不远了。人们对建国后颂诗反感，很大程度是情感上的不认同，觉得虚假。诗无技压群芳的句子，只要情感真实人们还不至于深恶痛绝。我对孟兄这类诗是深恶痛绝的，这绝非危言耸听，久而久之你会失去一颗诗人的赤子之心，急功近利蒙了心智。语言的匮乏，幼智，简单粗暴，套路写作，顾城讲习惯的终点是死亡，保有生活的洞察力，博采众长，写出这个时代无与伦比的作品不是梦，只要改弦更张。
你有这个才华吗?勇气吗? |
发表于 2017-11-30 21:05
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