成全伊沙
——“我看伊沙”之二
文/大鹏瞰海
引 言
“吹尽狂沙始到金。”
——刘禹锡
遥想当年，诗人伊沙凭着在黄河上撒尿（《车过黄河》），一撒成名，本来就是“武大郎放风筝——出手不高”；连日来，伊沙和他的“诗”又成了过街老鼠，人人喊打。情急失智，难免张皇失措。伊沙，已傻了......
为何这样说呢？
且听在下慢慢道来。
话说在前几日，笔者写了《我看伊沙》(点击题目可以查看)一文。伊沙等人见了，气急败坏，又没有能力加以反驳，于是，启动他们那已傻的脑袋，想出了一个“聪明”的点子——
潜入我的公号“大鹏诗语”，“选”走两首拟古诗，贴在伊沙的朋友圈里。企图以此证明：大鹏瞰海的诗写得不好，没有资格批评伊沙！
但凡脑筋清楚一点的，能这样做吗？明显不合逻辑嘛。
首先，漫说我会写几句诗，就算完全不会，也不意味着，我就没有资格批评伊沙！
打个比方说吧：
人，是不会下蛋的。
但你不能说，人，就没有评蛋议蛋的资格。
尤其当一堆好蛋之中，混着一枚臭蛋时，你更不能说，人，没有把臭蛋挑出，随手扔掉的资格！
其次，关于拟古诗的问题。
第一、这拟古诗自有其审美价值。
第二、拟古诗并非我诗的全部。公号里有纯粹的白话诗啊，伊沙等人为何不选呢？
难道偷拍一张某人饮酒的照片，就能证明他不会品茶，甚至不会喝水？然后，哪怕他路过臭水沟，也没有了皱眉的资格？
这都是什么逻辑？
本来，我是想等伊沙等人写出有力的反驳文章之后，再和他比诗的。但由他们已经表现出来的思维水平看，他们显然不具备写出一篇有理有据的文章的能力！表面看，他们是犯浑，是不讲道理，其实是压根儿不会讲理！
讲理，也需要能力！
那么，就比诗吧，毕竟，以文本说话，才是王道！
伊沙的成名作兼代表作，就是那首大名鼎鼎的《车过黄河》。全诗如下——
车过黄河
诗/伊沙
列车正经过黄河
我正在厕所小便
我深知这不该
我应该坐在窗前
或站在车门旁边
左手叉腰
右手做眉檐
眺望 像个伟人
至少像个诗人
想点河上的事情
或历史的陈帐
那时人们都在眺望
我在厕所里
时间很长
现在这时间属于我
我等了一天一夜
只一泡尿功夫
黄河已经流远
恰好笔者也有一首写“河”的诗，不妨贴在下面，以事对比——
废 河
诗/大鹏瞰海
废河里突然水满了
废河已多年没见过洪水
老哥俩热烈地拥抱着
浑浊的泪水流出来
废河里突然水满了
河底的庄稼不认识洪水
等他们从颤栗中回过神来
才知道已经跑不掉了
桥上的农人是探监的老母
眼望着水牢中自己的孩子
一句话也没有讲
“文无第一，武无第二。”笔者不吹嘘自己这首诗。但我相信，读者诸君，自会做出公正的评判。当然，已傻之辈的胡柴，不在此列。
还是柳亚子那句诗——
“岂有沐猴能作帝？居然腐鼠亦乘时！”
伊沙，可以休矣！
关于作者
大鹏瞰海，教师。于学无所不窥，而要旨归于道、禅。嗜诗，兼工诗论。在《诗刊》及各类报刊发表过一些作品。著有诗集《雨浥飞尘》。诗观：好诗如铜钉，楔入读者心。
大鹏瞰海的公众号：大鹏诗语。
【附】从大鹏瞰海的《废河》，看诗歌的表现形式
文/宋汉卿
废 河
诗/大鹏瞰海
废河里突然水满了
废河已多年没见过洪水
老哥俩热烈地拥抱着
浑浊的泪水流出来
废河里突然水满了
河底的庄稼不认识洪水
等他们从颤栗中回过神来
才知道已经跑不掉了
桥上的农人是探监的老母
眼望着水牢中自己的孩子
一句话也没有讲
（《诗刊》2015年9月下半月刊）
这首诗究竟表达的是什么？且看作者自己的解析：本篇在几首诗中，最难索解。原因何在？盖为意蕴宏富，感情驳杂也。
作者这段话说得非常精炼，也非常准确地道出了诗歌的本质功能。注意两个词：宏富，驳杂。我们说，诗歌与散文，小说，乃至普通的记叙文，议论文，其功能是不一样的。虽然都是为了表达情感，但是一般的，具体的，明晰的情感，不需要诗歌来表达。我高兴，或者我悲伤，一篇普通的文字就可以表达清楚了，就算再复杂一点，写篇散文，也能完成了。
那么，诗歌是干什么用的呢？诗歌是用来把平常人难以言喻，甚至难以感受到的情感表现出来的，它追求的是情感的微妙性。伟大的党啊，我爱你。这种明确、清晰的情感，并不需要诗歌来表达，其它文体就可以完成这个任务。
在《废河》中，有自然造化的无情与不可知，有不同角度而造成的悲喜对立，有作者对弱者的悲悯，有对人间沧桑的无奈与感喟，这种种心情纠缠、交织在一处，除了用诗歌，借喻，比托这种方法，无法全面、生动地予以表达。这是其它文体无法完成的任务，也恰是诗歌的生命力所在！
记得几天前给大家抄录过黑格尔对诗歌的定义，黑格尔用了“绘画与音乐在更高程度上的统一”来定义诗歌。下面要说的，就是诗歌中绘画与音乐两种艺术的相通之处——
在《废河》中，作者正是通过营造出久弃的河道，突然涨满了水，这样一个画面，借以作为载体，来表达作者的复杂情感。但是，人的情感是如此的丰富，又是如此的易于波动，仅仅靠定格的一瞬，这样单一的画面，是无法完全表达的。于是诗歌要营造情感之波，就像音乐中的交响曲起伏回荡：从水满到到干枯的河床的惊喜，到河床与水热烈的拥抱，再到河床上庄稼的猛醒，垂死的哀思，最后到桥上农人的无奈，欲哭无泪的默然，随着汤汤的水流…… 狂烈，惊喜，陶醉，惊悸，哀鸣，无奈，心碎到麻木，各种情感如交响乐般起伏跌宕，层层叠叠，最后交织成一个混沌的整体，而作者复杂的情感，也完全融于其中，并与读者共鸣在一处 ……
诗结束了，相信这个情感之波，还在读者心中回荡，有叹息，有猜想，这就借助绘画与音乐两种艺术的力量，并把他们高度统一、融合在一起，完成了一次情感的宣泄与冲撞之旅。这，就是诗的力量！
这种情感的爆发，倾泻，奔涌，直至舒缓，衰竭，或者更加高亢，狂怒的变化运动过程，是生命的真实感受，是除了诗歌以外，其它连续的、推理性的文字符号，所无法胜任的。而且，诗歌也只能用来表达这样的情感状态，在其它场合滥用诗歌体裁，结果只能是苍白、无味。现在的很多新诗，包括所谓的“老干体”，就是因为没有搞清诗歌是做什么用的，怎么用的这些问题，感情明明并不复杂，却非要写成诗，那就只能是无病呻吟，或者表面上华丽铺排，其实是车轱辘话，空洞无物！
同样的，前面我们讲过的陈子昂的《登幽州台歌》，也是作者登高一望，思绪百端，交集驳杂，因此才有了那千年一叹！
再举一首现代诗人陆萍的小诗《冰》，这是另一种情况的情感无法言说——
朋友，你如果看见它，可千万别碰
世界上它最怕的是你的手温
我不愿它轻轻触化——
只因为它在绝望中冰着我最初的纯真
这是一个多情的少女，在经受了初恋失败的打击后，又遇到了男孩子的追求，这时候，她的心情，既有几分渴望，又有几分恐惧，甚至还依稀残存着对初恋的留恋，这种种复杂、微妙的心理，作者巧妙地借助于“冰”这个具象，进行了表达。这才是诗的情感，诗的艺术！
当然，与上面这首诗相比，《废河》这样的作品，难度是更大的，因为它要把两种完全对立的情绪，抽象、概括进一个浑融的整体，形成一个完整、和谐的主题，这需要更深入的观察，更强大的提炼功力！
让我们为大鹏鼓掌，为《废河》这样的好诗鼓掌！愿我们的才子写出更多的好诗！ |
发表于 2018-11-1 22:53
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