第一首《毕竟》，是对书名1984和时间1984两个概念进行平静的偷换，有些俏皮的狡黠，有一些孩童般的童真；
第二首《雨后》，将“玻璃上的一滴雨”比喻成“迷路的泪水”，这本身就是大胆而新颖的想象，充满着纯真的色彩。而将“眼睛”比喻成“像一滴迷路的泪水/忘记的家”，这一句可以说是妙趣之至的诗歌之眼。当然，这种体验非常真实而非虚构，只是我们不能以诗意的语言如李威大哥一般巧妙地表达出来。
《好诗》的妙处在于，第一小节呈现出战争已留下来的沧桑疼痛感，“妈妈”这个词语在失去亲人的女孩——成长为妈妈的女性心里是那么撕裂般疼痛。第二小节，是一种美好的默契，是一个“好”字的真实写照。沉默是金，一切尽在不言中！
《大巴车上》这首诗，我喜欢最后一句——“男孩子们仿佛/懂得很多，并且事实上/也确实懂得很多”，这是正话反写的方式，不细读定会绕进去。到底谁最懂事呢？答案不言而喻。
《我说的他们，绝不是少数》这首诗具有深邃的力度，诗人李威以悲悯之心在司空见惯中挖掘出社会之弊与心灵的拷问，让人反省、让人深思。
附李威的诗：《毕竟（短诗五首）》
《毕竟》
我是在2014年，44岁时
才读完《一九八四》的。合上书想到
奥威尔写的一九八四年
距今，已过去三十年了。
合上一本书，在打开又一本
将读的书之前的小歇
是最惬意的。我决定歇到明天
到明天还有六个小时。而这一次
惬意中还添进了更大的快慰：
到明天，打开新一本书时
一九八四年，毕竟
已过去三十年零六个小时了
《雨后》
窗玻璃上一滴雨，像一滴泪
迟迟疑疑不滑下来
像是迷路了
我看它，一直看它
视野中淡去了窗外的景物
渐渐的，我看见了窗玻璃上我的眼睛
在雨水上方。像一滴迷路的泪水
忘记的家
《好诗》
开始走上傍晚的路途时
我对小邹谈起了白俄罗斯作家阿历克谢耶维奇
她写二战中失去亲人的女孩
几十年后说：如今，我五十一岁了
有了自己的女儿
但还是想妈妈
此后，我和小邹一言不发地
走完剩下的那段并不短的路程
像空白大地上的两个黑字
在一首好诗中，每一个字都不能少
每一个字也都明白
不用，也不能，再发出多余的声音
《大巴车上》
两个五、六岁的小女孩
坐在前座小声说话
后面车厢内一群
年龄相仿的男孩子
一边大声吵嚷
一边不时爆出大笑
两个小女孩警告他们：
再笑，我们要打110了
引来小男孩们更大的爆笑
一边笑一边起哄：
啥子嘛，笑一下
就要打110哦！
如此情景，反复多次
每次，小女孩都说：
再笑，就打110了
每次，都引来更大的笑声
我看着，微笑着
这就是我更喜爱女孩子的原因
她们执着地
和男孩子们不一样
男孩子们仿佛
懂得很多，并且事实上
也确实懂得很多
《我说的他们，绝不是少数》
他们对法治社会的理解
就是有人犯了法
就会受到法律的严惩
他们对好社会的理解
就是把坏人抓得越多
这个社会就越好
他们都是些好人
他们对要致富先修路的理解
就是路修好了
好人们就可以更多更方便地
在年关去到贫困人家
递上一个红包
然后和这家人合个影
合个影，多好啊
一切都好了
李威 写于2018、12、16晨 |
发表于 2018-12-21 10:54
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