本帖最后由 鸣蝉识谱秋声远 于 2012-11-10 12:19 编辑
“素弦冷”的诗词:
采桑子◇梅妆已许楚湘月 梅妆已许楚湘月,一诺情衷,两处羞红,倩影疏香春色中。 诗笺瘦却相思远,花季谁同?哽咽帘栊,清骨冰心寄晚风。 采桑子◇瑶琴向晚心空瘦 北风萧瑟洞庭雪,笔底柔情,拼醉三更,料峭疏枝冷冽声。 瑶琴向晚心空瘦,伫尽霜风,笃爱无穷,莫道痴绝久别逢。 采桑子◇沉香纸屑双飞蝶 芸窗研墨冰肌雪,梦呓难收,花月藏愁,恣意轻狂一瓣柔。 沉香纸屑双飞蝶,碧水清幽,谁与风流?何处孤舟伴月钩。
偷声木兰花·无语霜花 梧桐无语霜花落,羌管悠悠吹落寞。瘦尽残杯,月影寒潭问子规。 箫郞渐杳湘江远,那夜柔香重又见。染病红桃,厌厌羞腮百媚娇。 偷声木兰花·蟾光依旧 海棠尽惹新缺瘦,裁剪东风分冷袖。隔岸争看,饮尽馨香和紫烟。 蟾光依旧幽窗照,不语芳菲频顾笑。又是清明,夜雨凄凄沾落英。
偷声木兰花·艳逸柔香 洛神艳逸柔香在,不语痴心妆粉黛。玉鬓簪云,怎敌巫山爱雨昏。 曾经缱绻灵犀翼,徒剩金钗无处觅,错落生涯,莫道茕然苦落花。 偷声木兰花·舞谢东君 嫣然浅笑终成恨,冷月临窗谁又问?一味笺书,更把灯花瘦尽初。 罗裙舞谢东君客,忍送青丝伤紫陌。更盼归期,不散愁云绕病梅。 鹧鸪天·豆蔻伊人捧酒盅 豆蔻伊人捧酒盅,筝弦瑟瑟上桃红。侬歌对影蹁跹舞,更把柔肠入古风。 曾忍别,盼重逢,谁人比翼若仙同。痴心不改如磐石,辗转萦回香梦中。
鹧鸪天·夜雨稀疏和晚钟 夜雨稀疏和晚钟,狼籍满目尽残红。香柔无奈空留住,瘦减桃花入梦中。 心更痛,泪将穷,一生缱绻尽成空。东风无力轻烟杳,别样愁云倾玉盅。
声声慢。暗香残瘦 灵犀玉玦,墨案诗笺,空阶簌簌梨雪。不语疏梅寒透,感伤时节。恍如那痣殷红,怎忘它,一生痴绝。叹皓月,冷千山,剩得寂寥悲咽。 莫道人生相别,声声怨,美景良辰虚设。梦短灯残,无奈落红似血。梧桐冷风渐紧,到灞桥,冰凉冷冽。问明月,知否我花瘦绿缺?
千秋才女系列组诗
才女吟 (总起) 堪羡女儿袅娜姿,诗书大雅婉约词。 蛾眉倾笔疏狂调,袖底凤麟今古奇。 上官婉儿
秉国权衡古称奇,才调一流风雅姿。 可怜春梦杳无痕,梅妆一点尽余悲。 董小宛 秦淮花月袅魂香,消磨诗琴倾半塘。 绝代风华栖冒府,可怜荒冢诉柔肠。 萧观音 辽国芙蓉大雅才,娉婷袅娜竹丝哀。 回心词并思君苦,谁识琵琶凄婉来? 林以宁 焦园妙绝满庭芳,堪羡诗骚粉黛妆。 墨竹清来添秀雅,梅花煮酒醉钱塘。 李因 漫道裙钗诗画奇,扫柿帷萤苦学时。 幽淡空灵谁解味?摩诘与汝两相知。 杨贵妃 三千宠爱并天来,漫舞霓裳袅娜才。 君识弦音怜美眷,奈何香陨马嵬哀。 杨贵妃 三千宠爱并天来,漫舞霓裳袅娜才。 君识弦音怜美眷,无那马嵬香陨哀。
欣赏: 一、采桑子3首 1、梅妆已许楚湘月 开宗明心迹,爱在春色中。相思诗笺瘦,冰心寄晚风。 心许“楚湘”之月,而一诺情衷,倩影疏香两相悦,写出了恋爱中的甜蜜感受。楚湘之月,暗点爱恋之人,更以月之皎洁明媚,烘托心仪之人的美好。两处羞红,承接一诺情衷,一方是倩影翩翩,一方是疏香习习,又通过春色之烂漫,传递出心底无限的憧憬和回味。仅仅两字的“春色”,道出了幸福的陶醉,是点睛之词。 而后以“诗笺瘦”、“相思远”,既点明“秋山两水”之隔,更形象地写出了思念之苦的折磨。一句“花季难同”,写出了与外人同季不同情的惆怅。而哽咽窗栊,虽重逢难期,秋水难穿,然一句“情骨冰心寄晚风”,写出了对爱的坚贞表白。 2、瑶琴向晚心空瘦 以北风和雪入诗,以“料峭疏枝冷冽声”对应,一方面,笔底柔情无限,一方面三更拼醉,写出了委屈和怨艾。 于是,在五味泛陈的心境中,虽然有“瑶琴向晚心空瘦,伫尽霜风”的失落,但依然“笃爱无穷”,不愿“莫道痴绝久别逢”,只是“久别逢”语意不明,“别”字可否改为“不”字? 3、沉香纸屑双飞碟 芸窗研磨抒不尽肌雪冰清,梦呓说予谁听,花月有怜暗藏愁,空恣意,一瓣香柔付轻狂。“恣意”一词,写出了“花开水流两不与”的自恼,而“一瓣柔”,更以“一叶知秋”般的含蓄,摇曳出无限的温情。 沉香纸屑,夜虽深,思难尽,付予纸蝶托心绪,可是碧水清幽,高山凌云,风流自许惹风戏,末了,只把双蝶化纸屑,孤舟钩月两处愁。一句“沉香纸屑双飞蝶”,模拟出闺闱心事总叹息的自恼,形象生动。“孤舟月钩”,又写出形影相吊的无奈与落寞。若改为“孤舟钩月两处悠”,意境或许更明,当然,上片的“花月藏愁”中的愁字须改,为避免重复,“花月”,也可考虑改为“花夜”。再则,“两处悠”暗对“一瓣柔”,也算额外收获。可是,用“悠”,又不符合意境。真是两难。
二、偷声木兰花4首 1、无语霜花 我很喜欢“偷声”的换韵之格,因为韵之转移,最易表现不同的意境,不同的层次。 “波哥韵”两句,梧桐无语,衬托梧桐的黯然伤神,或许是同病相怜,或者是爱莫能助,把难过压抑成“无语”。“霜花落”又写出了凄清,羌管吹出了悠悠落寞。“飞灰韵”两句,用“瘦尽残杯”写出了借酒消愁,含蓄而物化。而“月影寒潭”之孤寂,通过“啼血子规”的传统形象,更添愁怀。“寒山韵”两句,写萧郎虽杳,让“那夜柔情”时时回味,写出情深意重。“高标韵”两句,通过“染病红桃”,写出了别后相思之痛,可爱可怜。而“恹恹羞腮百媚娇”,脉脉此情谁诉?劳燕分飞,难让春长驻。 2、蟾光依旧 “新、缺、瘦”似乎写了三方面的特点,是写月亮吗?“裁剪东风”活化的很巧妙,反“二月春风似剪刀”相互方,“分冷袖”写出了对东风的渴望和怨艾。“饮尽”一词,很妙。只是“隔岸”何意? 而蟾光之照,芳菲之语,与后面的夜雨落英构成了对比反差,也是高明之笔。 只是全词,主旨不明。 3、艳逸柔香 上片借典说爱,洛神的艳逸柔情,痴心妆扮,与巫山爱雨形成了对照。曹植说过,其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞。迫而察之,灼若芙蕖出渌(lù)波......余情悦其淑美兮,心振荡而不怡。无良媒以接欢兮,托微波而通辞。愿诚素之先达兮,解玉佩以要之。士为知己者死,妇为悦己者扮。楚王洪福齐天。 下片写缱倦已成追忆,徒剩金钗无绪,生涯错落,落花茕然,与上片冰火两重天。 4、舞谢东君 上片写思念,“灯花瘦尽”最传神。(你太喜欢用“瘦”字啦) 下片写春风能解人意,但紫陌孤苦,青丝难在,归期茫茫,只任“愁云绕病梅”,把这种爱之痛苦推向了高峰。 三、鹧鸪天2首 两首词写得酣畅淋漓,第一首还是写爱之坚贞,第二首通过夜雨、晚钟、残红、瘦桃花,又把相思倾玉盅,而一句缱倦尽成空,写出了相思未果的无奈。 四、声声慢 暗香残瘦 上阕的“恍如那痣殷红”,暗点了情无保留,而皓月冷千山,令寂寞悲咽,通过拟人化的手法,烘托出“灵犀玉玦,墨案诗笺”的空落。 下阕,无论“灞桥”典故的暗示,以及活化李清照的“知否我花瘦绿缺”,似乎传递了“人生自古伤离别,又哪堪清秋节”的喟叹。
五、千秋才女系列组诗
才女吟,提纲挈领,凝炼包容。
至于上官婉儿,不过是武则天自我欣赏的一面镜子,后来模仿武曌上了瘾,死在自己喜欢的“阴谋”中。如果说才,也是政治的人才。
董小宛命运不齐,只能“荒冢诉柔肠”,“十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟无处话凄凉”。何况封建社会除了嫁入皇家和豪门,有“才”又如何?
萧观音,林以宁,李因,品评中肯,词与句堪玩味。尤其“墨竹清来添秀雅,梅花煮酒醉钱塘”,“梅花煮酒”,体现了巾帼不让须眉的豪气,胜过“青梅煮酒”。只是两句欲对仗而不工。能否改为“墨竹横幅添劲骨”如何?如果考虑“钱塘”是地名,还可把“添劲骨”改为“舞东风”。
至于杨贵妃,别夫弃子,步乱伦之尘,秽后宫之风,举杨家之势,造“安史之乱”,何来才论?或许受白居易的影响,为其鸣,为其哀,为其平反,也是一途。
总之,虽然也是写闺闱之思,但追求不落俗套、窠臼,力图从意境和用词上加以突破,也非常难得。女性天生的“婉约”,注重色彩、心境、情感的体味,这是男人无法超越的生理。但如何在格调上推陈出新,避免玩弄辞藻,无病呻吟,也是一个方向,一种造诣。
很钦佩你的灵性,许多美妙的灵感,神奇的造句,营造了朦胧的妩媚,隔着你神秘的“窗棂”,呼吸着你的“词香”,也有心往神驰的感动。
游离于诗词的庭前屋后,浅尝辄止的肤浅,走马观花的妄言,是不揣自知的惭愧,静花高雅,飞絮无踪,难拂东风之谊,匆匆草就,不胜惶恐,只盼宽笑。
|