写 诗 12 忌
转自网络诗选
(1)当感情象山洪爆发时候,要警惕,这个时候写出来的诗歌,可能是率真之作,但是它的艺术水准和思想抵达应该有了粗糙的机会了。
(2)诗歌讲不讲现场性呢?“境况”里的诗人是否需要在场,或者担当一个角色呢?一般是:除非爱情诗,需要和“你”进行直接交流外,其它的,主要是思想感情在场,不以身体在场为主。况且诗歌的跨度很大,跳跃性也极大,不容易在场,不容易形成“条形的叙述结构”。
(3)当看见一个词汇,诗人用自己的慧眼看到一首精美的诗歌的时候,要警惕自己的浮躁,诗是一种感觉不错,但是这种感觉也往往骗人。要多揉眼,看是不是真的到了写的时候了。
(4)当你看到农民工生活艰苦而怜俛他们时候,这个时候要警惕,因为你没有进入这个弱势群体的内心,不熟悉他们的生活细节,写出的东西很可能是浮躁的东西,你仅仅是为了标志自己关怀他们而写的,不是为了呈现底层生活而写的。
(5)个体的生活经验不能代替公共的生活经验,不能给读者施加审美暴力。要警惕把日常生活写的琐碎,尽管日常生活上琐碎的,但是诗歌不琐碎,她是属于精神层面的东西,如果把诗歌当作油盐酱醋,就错了。沿着这样的道路去“探索”,寻找新大陆,是找不到的。
(6)要警惕满足于写农业劳动过程。要挖掘农业劳动深层的心理,不要以为一写麦子,自己就成了第二个海子。
(7)沉湎于季节的想象里,也是一种危险的情绪,季节在诗歌里是一种普通的事物,是一种背景。要警惕写花写草这样的泥潭,这样和诗歌联系的最近的事物,是最容易埋没诗人的感觉的。
(8)突然发现一件事物,从另一个“角度”看,出现了新奇的东西的时候,要警惕,因为这样的新奇可能会让你仅仅满足于技术层面的,而诗歌深层精神东西可能不忽略。生活经验和“意义”碰撞到一起,才容易出好诗歌。
(9)警惕过于抽象。诗歌不反对抽象,但是反对过于抽象,一个诗人只能依靠抽象意象来刺激快感的时候,已经很危险了。抽象的意象是一块块砖瓦,需要诗人很扎实地建筑。
(10)对于诗人来说,个人和环境和他人的关系,是一辈子需要解题的方程式,始终在变化,一定要清楚地明白一点,不停地努力看清自我。诗歌中第一人称“我”的出现是有讲究的,不该出现的时候出现了,会使诗歌进入死胡同。简单地把“我”替代生活的某一个物质,也是不可取的。
(11)诗歌里动感是永恒的,静态是相对的,当一个人过于安静的时候,就已经远离诗歌状态了,这是需要警惕的。
(12)政治上的事情是诗人必须关注的,但是要警惕过度关注,当一个诗人满脑子都是政治词汇的时候,他已经远离诗歌的大道,开始走进旁门左道了。
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