“荡妇体”荡得谁清醒？谁疼？谁麻木不仁？
――余诗人“荡妇体”诗歌走红现象的思考随笔
余诗人《穿过大半个中国去睡你》命名为“荡妇体”之后，到目前为止，大致发现有三个男人和一个女人受到了震“荡”。
第一个男人是“枣林放牛”。中国诗歌流派网“芝麻”写道，《“荡妇体”荡得我耳朵疼》“ 昨天下午是我新年以来上网最长的时候。我爽约了裁缝店，坏了拉链的先生的西裤和被套放在电脑台上，周未就要到了。 我来不及关门，微寒的穿堂风吹着我的耳朵，“荡妇体”的诗歌激荡着网络，我与“流派”一起，直到四周暗谈下来。唯《穿过大半个中国去睡你》贼亮。想到之前秀华在流派贴的“我要和你睡觉”诗句，不禁莞尔——秀华对她的“老头子”动了真情？从湖北到东北是要穿过大半个中国，从湖北穿过大半个中国也可以到外国。秀华是个写真诗的人，不可能没有原形。那么，让秀华荡起这激情的人才是让秀华红起来的冬天的一把火！让秀华正真一夜走红的不是刘年，是《穿过大半个中国去睡你》中的“他”！《穿过大半个中国去睡你》暗合了网络时代显露出来的国人心态！《穿过大半个中国去睡你》睡的是她意想中的情人，也睡了现代诗歌场的男人，也睡了网络时代！应该为写这样诗句的女诗人鼓掌。”
枣林放牛回复道：“荡妇体荡得诗人们心疼肝疼全身疼。
这种疼是一种直觉，具有多种成分。但主要是无奈的调侃。这些诗人，读出了余诗人诗歌的“放荡“但是又无法面对这个”荡“被当做素女贞洁来追捧。这种人不在少数。
第二个男人，是评价家、诗人鹰之，他在《余秀华比沈浩波写得好》一文中说道：“客观说，余秀华是一个经历过生活苦难淬炼的诗人，跟沈浩波、尹丽川之类下半身诗人不是一个档次的，也比之前《人民文学》、《诗刊》反复炒作过的雷平阳、江非、江一郎、轩辕轼轲、张执浩等土特产类口语诗人才气更犀利。但在其这首《穿过大半个中国去睡你》走红之后，她便成了“荡妇体”的代言人，她真的是“荡妇”吗？可能她所睡的男人，还不及那些明星的十分之一，百分之一。她可能因此被关注到她的其他优秀代表作品吗？我想未必！因为那些一窝蜂奔着这个标题而去的读者，本就不是真正的爱诗、读诗者，他们真正感兴趣的是那些敏感词，你说这是她的福气呢还是灾难？“
鹰之的这段话，让我想起他曾经的箴言：“只有一流诗人才能读懂一流诗人的诗歌。”当时我给回帖说：“一流诗人，更能读懂二流三流的诗歌不会把二流三流诗歌说成是一流的。”
鹰之作为驰骋网络诗坛的批评家，无疑是一位具有独立眼光与独立视角的。他是敏锐地肯定了“这首《穿过大半个中国去睡你》走红之后，她便成了“荡妇体”的代言人“的第一人。
“荡妇体”是个符号，但不是网络炒作余诗人的那些“脑瘫诗人”“农民诗人”“婚姻不幸者”等等之类的标签。“荡妇体”是对整个当前中国文化、社会风气，最主要是诗歌诗坛上的一股凶猛的东西的代言。因为这种东西浩浩荡荡，不可阻挡，但是她究竟是正能量还是负能量，还是说不清兼而有之，等等，有待一个准确的代言人。
第三个男人，是余诗人的老公。他“从北京打工回来刚一个月，看到当地报纸登出的报道，有诗提到老婆“出轨”。他一夜无眠，连日在“赶人情”（吃酒席）时喝得大醉。余秀华有些恐惧。“
当然余诗人的老公，这个被余诗人父母称作“老实巴交，有力气肯干活”“不嫌弃余的残疾”的男人，他不知道他老婆写的这首成名作被叫做“荡妇体”，但是，他隐约地知道，自己的女人做了点荡妇类型的人的事情。他平时就说余诗人：肆无忌惮，胡思乱想，不好好过日子。但是，现在她“出轨“，但是他无法抛弃她。这个老实巴交的农民，活在老婆的放荡与对老婆的无法割舍之中，借酒浇愁。
清醒地看到余诗人诗歌写作，以及其诗歌作品的方向存在危机的人，大有人在。他们纷纷支持这个“荡妇体”的命名，认为是非常贴切的。因为他们与余诗人的老公一样，受到危害，感受到这种趋势的可怕。他们是“做人与作诗统一”，“文如其人”“先做人后作诗“等这些基本的规则的认同者与坚守者。如同他们对社会上“学生不让教授睡，论文就通不过；演员不让导演睡，或者不陪睡，就没有角色，更别想红；下属不让上级睡，就别想提拔。”等等，深恶痛绝一样，把余诗人《穿过大半个中国去睡你》当做一种恶劣的炒作，而不是对诗歌真正的欣赏、鉴赏与品味。
甚至有人指出：如果有才华就是任性。那么，中国会有更多的余诗人的老公那样会被戴上帽子的。什么样色的帽子，你懂得。
我们写诗，到底该抒发什么情，这是显而易见的。可是为何一面对一夜走红，就不知道了呢？而面对一首非常简单明了的诗歌，连余诗人自己说不好的诗歌，却大有人追捧，变着花样解读，越解读越荒唐。这现象更值得我们思考。又仅仅只能是思考吗？
许多人指责“荡妇体”有辱余诗人，是对余诗人喷粪。诗人重庆子衣说： “把余诗人的诗歌说成荡妇体，有点过分。”流派网的批评栏目主持张无为教授批评说：“随意以“荡妇体”概括余秀华是极不负责任的，而且有侮辱人格之嫌。有的会员近乎连篇累牍发声，是急于获得命名话语权吗？如果是，这种心理可以理解，但必须先炼到火候再说，否则妒火攻心，倒显得可怜巴巴，所以，莫如先冷静、慎独为好。况且在中国，满口正义、满腹龌龊者不仅大有人在，而如阿Q从来就没断子绝孙过，不过，阿Q的子孙不应该是流派网同仁。“
其实这些人大都是具有善意的、具有同情心的人，甚至是爱屋及乌，爱莲及污。
这不奇怪。就如中国顶尖诗歌批评家徐敬亚在谈到《穿过大半个中国去睡你》一夜走红的时候，也说自己变的宽容了。他为什么宽容？如果他不宽容，又该怎么说？这个，你懂得。大家都懂得。
正如徐敬亚说，比余诗人写诗写得好的人，至少有300人。但是，他不说，这三百人之中为何没有一个人走红？而偏偏是这个写的不好的余诗人？或者他已经说了，他说：“越是被大众关注，消失的越快。”
但是真能消失吗？不！我要说，这不是宽容，是麻木不仁。我们的诗人、学者、教授等等，麻木不仁的太多了。用我说过的话说，这叫现代无知与现代愚昧。
这个现代愚昧与无知，包含着许多复杂的因素，有传统的恶的、善的、善恶不分的，等等，有现代的变种。这是一种下意识的力量长期作用造成的。有政治经济文化等各种新生的因素媾合。而“荡妇体“是这种不断生成并强大的因素，一次盲目的冲击，一次自然而真实的宣泄。是正如徐敬亚所说的，是”凶猛的准确的“，可惜，当我们认识这个凶猛与准确的时候，却不准确了。而荡妇体是最对这种不准确的认识，或对不准确的下意识的炒作，以及恶俗的推波逐浪的抵制、警醒。是准确的回归。
是的，好在还有一个女人，对荡妇体的认识是清醒的。那就是余诗人。她有两点清醒。一是对追捧，一夜走红，是清醒的。二是对自己的作品。
余诗人自己说，她的作品“没有别人说的那么好。”
可是她无法阻止这种“人过饰非”。当然也不必要。谁也无法阻止大众的盲目势力喧哗。
问题在于，这个现象值得思考。为什么有人就是要不断的渲染？当然也不一定是恶意，更多的是善意的。更多的是一种文化欣赏的模式的问题。我们的文化水平与欣赏能力就是这个样子。甚至是浮华过度，腐化过度，而依然沉湎其中。文化的麻木不仁。这跟政治腐败，经济腐败是一样，拒绝腐败，又不得不腐败。
而显然，听之任之，不猛喊一声，打住吧“荡妇体”！，否则王当灭国，经济崩溃，文化诗歌消失随之而来。
好在余诗人在反思，似乎真正被触痛了。我读到她最近的一首诗歌：
《雪》
对于雪，我保持着惯有的警惕
但是我有雪一样的盲目，雪一样的孤独和虚无
我是怎样的一个女人呵，被自己深爱
被自己出卖
被自己钉在十字架，被自己取下来
其实，雪下不下来都阻挡不了我的白
我白不白都掩饰不了一生的荒唐
此刻，天空适合昏暗，适合从街上传来警报。
“此刻，天空适合昏暗，适合从街上传来警报。”这是余诗人这一首诗的结尾。吹捧者们，这是什么意思？懂吗？
我不知道余诗人是不是读了我空间里的的那首
《雪》
外面已经下雪
楼房、街道、树木，小狗的叫声
整座城市盖上了薄薄的洁白
我想叫醒午睡的妻子
一起看雪。但是，我又打住了
我在看我体内落定的那场雪
那场淫秽的雪，那场荡妇般的雪
她下在我灵魂的旷野上
让肮脏都惊秫，让禽兽都哭三天三夜
我妻子不会写诗，甚至厌恶写诗
我曾想重找个懂诗写诗爱诗的女人
老此一生。现在，我为此懊悔不已
我不想叫醒妻子再看什么
什么也别再看。她的睡眠就像第三种雪
那种安静叫人心疼，叫人心醉，也叫人心悦
余诗人善于从别人的诗歌里激发灵感。也许有这种可能。也许她读过我关于《“荡妇体”的命名起底》的文字。如果她最近诗歌里的忏悔，对自己“一生的荒唐”的认识是真诚的，那么她兴许会找到“一生荒唐”的根源，兴许会脱胎换骨，那么，我对她的如有人说的侮辱的嫌疑，喷粪，等等，就是最好的苦口良药了。
我再次申明，我对事不对人，对诗不对人，对文不对人。如果，我真的由于情绪控制不好，措辞不当伤害了余诗人，我愿意当面向她道歉。如果是我是出于个人私欲，有违背为文之人的基本规则，我愿意接受任何批评与鄙视，甚至审查。
是啊！让我再废话几句吧。“此刻，天空适合昏暗，适合从街上传来警报。”这是余诗人一首诗的结尾。是的，如果再不警报，说大了亡党亡国，说小了，余诗人啊，你会家破人亡。
是啊！有人说余诗人会是下一个诺贝尔奖获得者。
我但愿她获得该奖的时候，颁奖词不要这样写：“余诗人，一位反抗传统的、对她的国家与制度深恶痛绝，对她的家乡与亲人充满仇恨与厌恶，善于用个人的苦难取悦这个世界。”
我但愿颁奖词这样写：“余诗人，由一位荡妇体写作者，成功走向世界诗歌大师的实践与探索者。她是将一生荒唐化作一生辉煌的奇迹的创造者，她为她的子孙后代起到了经典型的引领。”
二〇一五年一月二十六日 |
发表于 2015-1-27 17:47
收藏
分享
楼主