小小说的三道门

皿成千

小小说的三道门
1.        “人”门。现在有个现象露了冰山一角，小小说的作家、倡导、办刊这圈子都是贵族了，小小说读者或写作新人都是山野村夫。我这样说，是听了吉林一位王老师的话后有了的感想。而他说，小小说是垃圾，要远离垃圾。他写了一文讲他的遭遇，我开始觉得可笑，经过一段时间看，发现在小小说这一块有那么一些人真的有点更可笑。他说，他们自以为很了不起，他说是为了赌气也创作了大量小小说发表。他主要说的是这个“他”。他们在小小说的掩护下占山为王。我认为他是偏激了，至少还是有很大一群小小说人在为小小说努力奋斗。作为一种“小”文，要“大”起来，而不是海绵体式的能够性地有所为。小小说比其他文学样式更宽，不是一个倡导人两个作家三家刊物能承载得了，不是谁的经验能检验得出。所以，我建议小小说圈子里的人拆下这道门，不要动不动权威、作家、标志，您是在成长，成长需要的是民主、平等的大环境。小小说人该做的是让更多的爱好者、写作新手加入进来，小小说人再引其进入更高或者更深处。而不是像其他文学样式大有“少儿不宜”之意。比如在小小说主要杂志里开设一个栏目专区，为读者发评论，为写作新手发新作，给出编者相应的建议什么的，让读者或写作新手能直接参与进来。看看网上，那些版主都在做什么？有几个是认真的？又有几个有真实文学内功的？有。但少，可能是因为是义工，我个人认为，这些版主就是举大旗招摇过市的多！可是人人自危的生活处境吗？一般人可以这么说，但小小说人不能这么说，小小说能否超越自我，超越其他文学样式靠的就是小小说人！
2.“文”门。有人说，小小说散文化、故事化、小品化。散文、故事、小品文三者都和小说有交点，写作者还没有把握好，削弱了小说本身。主要还是在“文”的筋上。我把文筋用书法艺术的三大家来分类，一个是庞中华，一个是司马彦，一个是毛泽东。且称之为：中华体、司马体、毛体。中华体是较基础的，大众容易接受，这种小小说主要以故事取胜的传统文本；司马体是个性突出，有一定艺术感染力的小小说，借用了散文和诗或者小品文的写法；毛体是极具个性，完全靠生活写意出来的小小说，这种小小说没有语言和文本的限制性，读者群很少，都是一些生活中有自我的人，有很丰富的生活内容。可这三种文各有门户，小小说就这样“被文”下去，不破门不行，何况三种文没有一种到了顶峰！
3.“出”门。我把小说分为“入”和“出”两种境界。具有一定的可读性艺术性和思想性，文化内涵的小小说为“入”境；具有相当高的审美层次，个性化的小小说为“出”境。小小说要“出”，不是靠体制，要从审美上。任何艺术的审美都是相通的，先有人类才有美这个概念。所以，杨晓敏老师提出的小小说“平民”艺术，我理解来说，实在是高明。我认为这个“平民”之说精髓在于，审美的共性上，就是通过语言或非语言艺术的审美共性，多渠道塑造人物，而不是直观性单一的人物脸谱出现。