本帖最后由 醉生梦死 于 2015-9-9 23:02 编辑
本帖最后由 醉生梦死 于 2015-8-24 12:49 编辑
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诗歌分为两节，第一节交代了其房间有一个白椅子，“不是钻石”，所以“没人套着白手套，对它表示亲近”，这层逻辑调出一个孤单寂静的画面（椅子的颜色以及房间的环境也做了伏笔），同时也引出一个人心险恶，势利问题。
如果第一节是铺垫气氛，那么第二节就是整首诗歌升华的地方了。“现在没人坐上去
以后也不会有人来”，接应了第一节的烘托，又将这张白椅子推上了一个新的高度——在这里我们不经想象，这个和白椅子相关的人，相关的事情，但是，作者没有任何回答，而是抛出一句“像一个遥远的村庄/概念模糊”，让人想象之余还不禁唏嘘。
但是读完，联想起两段的接连，似乎又可以察觉出作者那份淡然：白椅子不会有人来（第二节），因为白椅子不是白钻，不需要人“亲近”（第一节），这又将是这首诗歌隐形的一个心境了。
整首诗歌，从像的角度看，白椅子到村庄，这个视角是从小到大，从近到远，从具体到模糊，呈一个顺序美。
从手法上来讲，白椅子是代入式，可以是作者本身，一个故事，一段心情，等等，呈现的是另外一种多样美。
以上是醉生浅读，谢谢十日辛苦劳作，分享好诗歌。
白椅子
文/十日
有一张
白椅子
它在我的房间
安安静静
不是钻石
没人套着白手套
对它表示亲近
一张白椅子
只是
一张白椅子
现在没人坐上去
以后也不会有人来
像一个遥远的村庄
概念模糊
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诗歌用河流来隐喻青春，让我来挖挖——第一节是有一个路线在走的：河流清澈——一次次冲洗——冲洗之后注入新的希望，这个线走的是很积极，特别是作者对于磨练（文中提到河水一次次冲洗）后的自我认知，以及后面诞生的“新的希望”，表明了作者的阳光心态。
第二节则笔风偏转——“小小的青春”，“似一叶扁舟”，作者在感叹生命的渺小的同时，这表明作者心里活动达到另外的高层，最后一句，——“船家与船客都是自己”就好比是一个人在和整个世界对视，有一些孤寂伤感，也有一些不羁和无畏。
附-
《流年祭》
文/李政平
经过一条河，河水清澈
底层是大小不一的鹅卵石
我在岸上看到自己在水里的倒影
一次次被河水冲洗，变得干净
仿佛凝固，但又并非定格
一次次的流动，一次次的变幻
每秒的回忆，都注入新的期望
我那一截小小的青春啊
流了整整二十年
似一叶扁舟，春江泛波
船家与船客都是自己
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用云打发一艘渔船/让飞鱼游进黄昏/这里，鱼是虚象，它犹如作者的心境，可以去任何地方。/打网，收网，网网都是鱼声/由虚进入实，鱼声制造出繁华的景象，为后面/鱼从口入/埋下伏笔。/海水一时半会还不想撕开网子/，为什么不想撕开网子，可以根据虚实回敲——实方面，为鱼的繁华不舍，虚方面，为心境的自由穿梭不舍。在接下来的/我静静地垂钓——实际是按夕阳——黄昏——黑暗的时间进行演变。可以说，后面这段缩短时间的描写，事实上提醒了我们美好的事物是短暂的，这样一来，就不难理解，作者在开头设置的自由的飞鱼，繁华的鱼声这样一个圈套了。
附-
打渔
文/ 芬叶
用云打发一艘渔船
让飞鱼游进黄昏
没有脾气
打网，收网，网网都是鱼声
鱼从口入
为了安养欲望的肠道
海水一时半会还不想撕开网子
我静静地垂钓
鱼筐里的夕阳被我重新惹怒
哗啦一声
黄昏一收脚
凝结的黑夜就翻到了波涛
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当起飞的烟雾淋湿地面/它睁大血红的眼，警告候鸟。/从这句入侵落阡这首诗歌，“候鸟”是个诗眼，代表一种离别，离别是悲伤的，遗憾的。再重头来看，第一句“它希望”以及“装高深”，它所希望的应该是能够流露出感情的场景，而不是装冷酷装高深，这个反衬出诗人内心的真实状态，接下来，//每次轰鸣，旅途还给它一群乞丐//乞丐一词用得语气加重，放大诗人的蔑视。整首诗歌的结构来看，前五句是呈平行状态，平行略带递进，第六句开始，诗歌走出自我构造，/而夜从同一个东方升起/从一个宏观的世界放大主题，配合主题。最后两句又辗转回笼，点出主题。
航站楼
文/落阡
它希望他们没有真正死去
那些一起装高深，一起死的人。
它希望他们没有真正死去。
每次轰鸣，旅途还给它一群乞丐
失重，期待全无，摔断肢体
而夜从同一个东方升起。
当起飞的烟雾淋湿地面
它睁大血红的眼，警告候鸟。
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第一个的诗眼/孤独/，/寂寞/，让我们来看看作者如何来表述的：第一是像雪莲，那么作者的这份孤独是圣洁坚忍的，因为雪莲所生长的环境，给予了这份孤独无比强大的“盛开”的力量，第二个是像萤灯，萤灯的小和黑夜的广袤形成一个鲜明对比，好比两种力量的博弈，/打不开。一个黑/，显现出寂寞这个萤灯的无力回手，从语气上来看，整节诗歌其实是存在矛盾的，雪莲意味着一种高姿态，萤灯则是渺小，两者相互映衬，彰显主题。
第二个，通过虫子的质问得出两种对立，即田地和田地之外的对立，/合法注册/是虫子的质疑，当然也是作者的质疑。在这里想提到的是作者提到的虫子是“田里的”，从身份的角度上来讲，这是弱势群体对权益分配的一个质疑。
第三个是一组辩证了，诗歌犹如双刃剑。诗歌这种毒药，一般毒药和死是关联的，作者没说让人死，而是“一生不醒”，这比死还有嚼头，体现了诗歌这种毒药的“味道”，而诗歌是银行，这个层次上的富有，明显不单单是金钱物质上，还有精神上，这才是“富有”。
第四个出现三个颜色，黑，白，红，黑白如果指向是昼夜，那么可以理解的，没有能阻挡大自然的规律，但是其引申至恶或者善，那就是另外一层高的境界了，/没有谁能红到头/，对于红，作者同样也传达出一种哲思的态度。
第五个讨论的是“空”，空究竟为何物，/空就是空空的空/，作者给的答案是，空就是本身的意义，无须太多的想法，有时候我们给了事物太多的定义，让它增添了许多的色彩身份，作者的这个空回归了本身，甚至是比本身之前的纯粹——简单，原始。
附-
断章五首
文/宁都李东明
1、
孤独像一朵雪莲
盛开在漫山的白色之间
寂寞像黑夜的一粒萤灯
打不开。一个黑
2、
田间的虫子无比嫉恨
为什么地上
空中，还有天上
那么多的铁虫都能合法注册
3、
诗歌是毒药
让一些人一生不醒
诗歌是银行
让一些人一生富有
4、
仔细想想
没有谁能逃脱黑
没有谁能垄断白
没有谁能红到头
5
空不是空
空不是不空
空不是不能空
空就是空空的空
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开头就开门见山了，这是一条外表“娇美的小蛇”，对于这样的小蛇，“我”的心理有着显著的变化：小蛇盘踞——我不知所措，小蛇闪绕着皮肤——我胆颤，不敢呼吸，小蛇傲慢——我爱上了她。可以说，“我”的情感变化受制于这条长着九个脑袋的小蛇，题记给了一个很重要的线索，即九个脑袋，九种思想——“我”盘旋在这样的环境之中，捉不定，摸不透。甚至是迷茫了。所以有了后面一句——此刻我站在她的火焰中/等待密布的乌云，下一场雨来解救/这是作者的期盼，也是逃生的看头。
从整首诗歌来看，九头蛇妖是作者爱过的东西，也是搅乱作者秩序的东西，这对矛盾的存在诠释了作者本身的自我探索，而这个东西可以改变作者的情绪，从这个角度来说，九头蛇妖已经上升为物体之外的引申。
附-
《爱过的九头蛇妖》
文/李小岦
题记：九个脑袋，九种思想，捉不定，摸不透。
终于再次，见到娇美的小蛇
盘踞在那里，看我隐晦地如何
不知所措。就知道应该收起
有些胆颤的心，镇定着练习
减少呼吸，千万别献媚的笑
她漂亮皮肤的闪耀。我收起
素食主义，在风吹起的波澜下
藏得小心翼翼。我不该受惑于
九头的蛇妖，臣服她傲慢的
坚硬身躯。虽然她的声音
嘶鸣动听，尽管我爱上她的
每双眼睛。此刻我站在她的火焰中
等待密布的乌云，下一场雨来解救
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发表于 2015-8-13 13:56
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