诗歌手记《笔墨纸砚》流沙先生作品

张三醉

诗歌手记《笔墨纸砚》流沙先生作品
文/张三醉

        读了很多年诗，直到今天，水平还是有限，前些日子买了本什么现代诗优秀先锋作品选，鄱了几页，就丢了。我是怎么也看不下去。那里面的大多数文字，我不把它当诗，其一，我读不出什么诗的意义，其二，每一首诗，都有不同的人喜欢，我是那个不喜欢那类文字的人。诗歌的词语乱叠、晦涩也是可以的，但必须要表达出一个主题情绪或意义。有人会说了，三醉，你娃子不懂，我这一通整下来的乱句子是为了表达我内心苦闷、孤寂、在现在生活压力大下的悲惶，你娃怎么就是不懂？那么，我想说，不是你内心苦闷、孤寂、悲惶，是文字被你整得内心苦闷、孤寂、悲惶了。艾略特的诗也是乱乱的一堆语言，可他给了我们明确的诗歌意义，他的乱原来就是不乱，这才是高明。再说，你那种玩文字的诗，还是一个人欣赏吧，这个人是谁，也许你自己也欣赏不了，不信，你自己给自己的诗写一篇赏析让大家学学，反正我自然是没法读下去了。
        我们读者读诗，总的来说还是喜欢语言精练、明白，诗意表达清淅的诗。
        流沙先生的诗，我读过几十首，总结来说，我觉得流沙先生不是一个为了写诗而写诗的人，在他的诗里，没有太多刻意要表达什么的墨迹，就是那么灵想到了，诗句成了。随意而生，是流沙老师诗歌的一个特色。

文字
文/流沙

墨,异香阵阵
字，疏疏落落
瞳孔正一点一点
被笔墨的鼠标轻轻点开
色，浓浓淡淡
线，起起伏伏
心浪敲打着头颅的键盘
让墨晕在思绪屏幕上幻想
形，有点得意
神，没有入化
这不是梦中踩出的脚印
又会是谁悄悄插入的模板
收藏夹，爬满的
满是宋元明清的藤蔓
枝繁叶茂
遮住了脸庞
重启，必须重启
不再让藤蔓肆意粘贴
用清醒
贴上一个自己的签条

        流沙先生《文字》这首诗深深吸引了我,令人眼前一亮，这诗所表达的不过是一个写书法的琐事，但他把他对书法领悟的独特的感受真实地传达给了我们。
        流沙先生的诗的第二个特色是画意美，可能也与他从事书法有关吧，我不可得知，因为从没有与流沙先生见过面，不理解他的生活经历。但他的诗的本身给了我这样的直视。

深秋
文/流沙

日西斜
秋风凉
风把影子拉长
渔火里
月落乌啼满天霜

月满弓
秋夜长
夜把思绪拉长
星光下
夜半钟声愁人肠

美江南
文/流沙

看不够烟雨蒙蒙
柳丝悠扬
走不尽庭院深深
百回千转
不知道长廊曲折有多长
凭栏独赏
细雨中迷恋江南
你的剪影似图画
几分温柔几分沧桑
好一个美江南

听不够琵琶声声
云燕低唱
唱不尽吴侬软语
余音绕梁
不知道缠绵思绪有多长
举杯微醺
月色中沉醉江南
你的容颜若桃花
几分羞涩几分端庄
好一个美江南

       《深秋》这首诗，准确的题目应该是深秋之夜或深秋夜景才对，哈哈，流沙先生不要怪我给你改诗的题目。我之所以说你不是为了写诗而写诗的人，就是这个原因。
        当然，这并不妨碍我欣赏这首诗，这首诗是从日西斜的一个秋日的傍晚着笔，铺衬出秋日美美的意景，并借用古诗名句升华意景。这首诗的画面很好看。日西斜、秋风凉的句子，也颇有借鉴古道西风瘦马的意景，这体现了流沙先生对古典文学颇有研究。
      《美江南》这首诗的画面更好看，这首诗从解析景观的角度看，无外乎就是：烟雨柳丝庭院、深深长廊曲折、凭栏琵琶云燕、举杯微醺月色，但沉醉的美江南的画美景致就是这样突出来了。这首诗比《深秋》还要更胜一筹。你的剪影似图画、几分温柔几分沧桑，这种拟人的主客体转换处理得相当精彩。
        下面我们再读四首流沙先生的小诗：

记忆
文/流沙

记忆
抽打着时间的陀螺
试图还原
曾经的对错
把时间逼上绝路

风月
文/流沙

池塘
在午夜酣然入睡
月
悄悄潜入其中
趁着夜色静静梳洗
圆润的身材
皎洁的肤色
风
痴迷的看着，想着
一脚踏空
跌入池中
月
羞涩的逃跑了

墨韵
文/流沙

墨如酒
蕴香迷醉
梦醒时
狼藉一片

墨如雾
弥漫缭绕
恍惚中
烟云几许

墨如风
欲静不能
刹那间
意象万千

笔墨纸砚
文/流沙

笔                          
藏头护尾
力写性情的方正

墨
砥身砺行
感怀心路的里程

纸
素面朝天
倾听灵感的歌声

砚
沉声静气
独守思想的单纯

        读完这四首小诗，加上前面分析过的诗歌，我想，不用我再啰嗦了，大家都明白了流沙先生的诗歌的第三个特色是语言精炼。