桐城零一诗六首
１、对面城门口
对面城门口，像一个挖着洞的脸
我常常走过去
象征性的站一会，眯着眼睛
看看脸的年月，上面的笑容、血迹、老年斑、灰尘和旧事
一些鸟雀在脸上飞来飞去
城门关关开开，岁月进进出出
进城的王孙公子
出城的大家闺秀
城门时而兴奋时而沮丧
远处，一纸家书
从京城打马飞驰而来
城门是开着迎接，还是关着拒绝
只是今个这城门早已不是当初的城门
有人乐于重建，给来来往往的
长个记性
有人刚到城门，城门洞开，风和日丽的早晨
有人刚到城门，城门紧闭，月黑风高的深夜
对面城门口，一张挖着洞的脸
空空洞洞的舌头
卷着古往今来
２、咳嗽
咳嗽一声，石头的外表一定比内心坚硬
像一个深隐的隐士的门
拒绝推开
拒绝所有的走近，哪怕皇家的圣旨
哪怕神仙，哪怕火
哪怕五千年进化
咳嗽，与野草同根，它要在泥土里
过冬，一条水蛇一样冬眠
它信任修行，在每个内心浮澡的肉体上
打坐，直到灯寂人枯
直到喉咙不再吞吐人间烟火
而我愿在这个冬天的小城的夜里
陪着咳嗽
翻墙越室
一直走到城门口
去叫开那被时间炸坏的城门
和一块午后丢下的瓮城里的石头
3、红月亮
撒网，2014年10月8日的晚上
天刚黑，城门口，撒开的网
抓住了风、冲动，亭角的影子
还有光。我在一群人中借了一双慧眼
看清初亏、食既、生光、复圆
一轮幸福的古铜色月亮绝尘而去
我跃上一万匹秋天的野马追赶
谁把网收回来，网绳绊住了奔跑
谁把网绳抖了抖，将一个轮回背回家
小城的城门大开，兵匪出入
有人城头上更换大王旗，有人抽刀斩杀对手
有人把历史铺开来，找一段没有夜色的文字
有人手搭在光线折射的肩膀上看着
月亮一路咯血
4、遇到城市的秋风
秋风撞到城市的楼群上有些张惶
秋风撞到楼群的霓虹上有些胆怯
秋风低下身子，将一群落叶和乱飞的垃圾
扫到角落，他觉得那里温暖、安全
秋风爬到一处楼顶，还有更高的楼顶
他爬下来，路灯杆连着路灯杆
一缕缕白光扇着秋风的脸，他不感到痛
却感到孤独，渐瘦的秋风，衣单履薄
茫然无措，他想走出去回到旷野
城市的迷宫，让秋风找不到方向，找不到家
而秋水在远方等着秋风的涟漪，望眼欲穿
5、空地
脑血栓、脑溢血、脑震荡
脑残
城市只剩一只四处舞动的手
乡村一低头时
种子遇险
空地上
爱情无法抵达
春天已经走远
6、空城
在犹疑之间
一座空城已从喉咙里
滑入胃
城墙的裂纹
填满了贪婪和恐惧的胃液
唱空城计的风
旗开得胜
在犹疑之间
四肢开始麻木
虽是一座空城
但它真的进了一个人的心胸
还是将身体的欲望
撑得很大
表演淋漓尽致
桐城零一，笔名，原名陈俊，曾在《安徽日报》、《诗歌报月刊》、《诗人》、《南国诗报》、《清明》、《安徽文学》、《散文诗》、《青春诗歌》、《作家》等上发表过组诗、散文诗、散文。九十年代末“触网”，活跃于一些纯文学网络，在《诗生活》网站开辟有诗歌专栏、在《新散文》开辟有散文专栏、在《橄榄树》网站上发表多篇小说。已出版诗集《无岸的帆》、散文集《静穆的焚烧》。安徽省作家协会会员，桐城市作协副主席。
QQ：1456348575
对面的凝视与困惑及小城生活的隐喻
读桐城零一诗六首有感
东耳
零一的诗歌首先我认为是一个理想主义者的诗歌，他的诗干净、节制，却又不可避免的有些混沌，他思想的锋芒内敛，却又不时的让有些诗句突发奇光。他追求简单而有深度的内含，他的笔名零一据说就是他诗观的表达：
现在的名字叫零一
以前叫洞妖
洞妖和零一一个意思
0和1也
但我抛弃了洞妖
而倾情于零一
洞妖使人浮想联翩
不能接近本质
他的笔名或者说他的诗歌要的是接近本质。这个本质是什么呢？零一说他曾经组装过电脑，他说那么复杂的电脑说到终极也只是0或1、正或负、通电或不通电的组合而已，正如易经的阴阳，生命中的生死。他说电脑中的一切都能通过零和一来表示。而诗歌的哲学应该回归到它的简单的深度上来，他喜欢拿李白的诗举例，比如：清溪清我心、不及汪伦送我情、天生我才必有用，等等，简洁就如同说话。所以看零一的诗并不吃力，他的诗明白如话，但要理解他的诗却又要对上号，否则就是电脑的乱码，就是天书。他的《对面城门口》
对面城门口，像一个挖着洞的脸
我常常走过去
象征性的站一会，眯着眼睛
看看脸的年月，上面的笑容、血迹、老年斑、灰尘和旧事
一些鸟雀在脸上飞来飞去
城门口在对面，可能是一个旁观者，他将自己退到观看的位置，看城门的开、关，看世事的兴废。这是一张晴雨表一样的脸，他看着脸的表情，揣测着城门口可能发生过的一些事。但他不会走过去问，他宁愿是一个揣度者。他自己不愿穿过城门，而让一些鸟雀飞来飞去。城门开关的不确定性就是命运的不确定性，而他试图从不确定性里找到确定性。他不会冒险进入城门，无论是遇到公子王孙还是大家闺秀，是早晨，还是深夜。打开或关闭对于这个重建的城门口对于揣测者都不可能再改变什么，而只是一个空洞的存在。他为什么象征性的站一会？他的落脚点在哪？诗歌的本体源自他内心的凝视（城门口--脸—真实的过去）和困惑（重建了—改变--可以说三道四的舌头），源自他离开乡村之后为了不陷入伪乡村抒写而对小城生活思考的必然隐喻。这是对古往今来的思考。
他写《咳嗽》，咳嗽是一个人生理反应，感冒了或者故意打个响声。这里却是隐士拒绝出世的信号：
一个深隐的隐士的门
拒绝推开
拒绝所有的走近，哪怕皇家的圣旨
哪怕神仙，哪怕火
哪怕五千年进化
咳嗽或仅是一个人轻微的生病前的征兆，在这里他移花接木，成了一个要深隐的隐士的一块招牌。而且这块招牌最终将它放到发城门口，要让来来往往的人看的，要经得住时间检验的。我不敢妄言这是零一表达的隐世的愿望还是对隐世的反观，他还是一个揣度者，他与他的表达都存在着一定的距离，他时而凝视，想看清一些本质，时而又困惑，比如：石头的外表坚硬还是内心坚硬。他在他的《遇到城市的秋风》里，这种困惑表现得更明显：
茫然无措，他想走出去回到旷野
城市的迷宫，让秋风找不到方向，找不到家
零一在它几首诗里都出现“城门口”这个概念，城门口过去是人们穿行、出入的地方，城门是过去作为城的标志性建筑，也是过去人们为控制城市你争我夺的地方，零一选择这个概念肯定包含着他对城市生活的某种思考与隐喻。
小城的城门大开，兵匪出入
有人城头上更换大王旗，有人抽刀斩杀对手
有人把历史铺开来，找一段没有夜色的文字
有人手搭在光线折射的肩膀上看着
月亮一路咯血
这些思考与隐喻同样可以从他的诗歌《空城》、《空地》中找到印证。
零一在早期的诗论中曾写道：“我的痛苦，常常是思想进入诗句后，一种困于词语的泥淖无力自拨的痛苦，是不能脱颖而出的表达的痛苦。这种痛苦的忍受，使我的生命经历了一次次洗礼。”表达的痛苦、生活的困惑交织在他的诗歌里，他期望他的诗歌回归具有古典的经典性，又具有非凡的现代气息。于是我们便看到他现在诗歌写作的尝试。与一个一成不变板着面孔成为经典的诗人相比，我更喜欢一个不断突破自已、尝试与创新的诗人。愿零一在自己的诗歌创作道路上不断探索，在凝视中困惑，在困惑中凝视。写出自己，写好自己。
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发表于 2014-12-6 16:27
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