星爷不笑
◆白兰地
“哈——哈——哈——哈，哈，哈，哈，哈。”
从前年少，时不时会给自己和别人来一个文章开头这样的镜头。有时代表开心，有时代表伤心，有时代表快乐，有时代表痛苦，有时代表应变，有时代表鄙夷，有时代表喜悦，有时代表愤怒，有时代表显摆，有时代表掩饰，有时代表一切顺利，有时代表万般无奈……！等等之类。
对不起的是，我已经很久没有玩过这个了。
还记得这个么？想起来了么？对，这个就是一代无厘头、幽默大师周星驰先生在戏里的角色所发出的笑声。言归此处别传，为什么星爷不笑？笑不动？不是。笑不出？不是。太好笑？不是。不好笑？不是。我们不必纠结，这个中，复杂得很。不过复杂的事简单化，似乎好过终日地耿耿于怀。戏如人生嘛，不可能一直笑，一直笑，一直笑嘛！或许是不想笑？这种几率很小。多半是我们能给出的笑料不足。不要一听到“笑料”一词便神经过敏，以为是贬义。比如一个三岁孩童的某个动作，比如一篇好文，等等之类都是笑料，可这样的笑料我是喜欢的。我们任何一个人的人生不也正是另一个人眼中的笑料的么？
人生如戏。我们看戏时，或许就是在看我们自己，角色这么多，总有一款适合你。星爷在戏里笑时，指不定正好就是每一个我们的当时自己。不信，那你先看完下面的《一次性的聊斋》再说。音乐，响起来：
一次性的聊斋
“这里有人吗？”
我掏出香烟，表示否认。
“可以坐一坐吗？”
我给香烟点火，表示肯定。
“我们可以聊聊吗？”
我吸了一口，叹气，摇头，算是默许。
“在下名风，姓西。
出生证上姓东，工作证上姓南，
身份证上姓清，后来身份证弄丢了，
补办了一个，在那上面姓北。你呢？”
和它一样。我认真地吐烟圈，
姓过水，也姓过旱。
有一段时间姓纸，听起来很肤浅，
后来改姓香了。再后来
它爱上许多人，当然包括我。
每次接吻，我用嘴，它用过滤嘴。
它说，这样可以减少伤害。
“看来我们是一路货色。”
他松了一口气，我咳了个响嗽。
“依我看，你这嗽咳得很严重。
第一，你咳嗽，同时咳出三个喷嚏：
一个是诗经里的，
一个是第二性征里的，
一个是淋湿的鞭炮里的。
第二，它不是咳出来的，
是从打靶枪里打出来的，
打了三个十环，都没打出弹孔。
第三，这完全像魔术表演，
好比嘴巴在喷火，
火一着地，满地的破气球。”
没那么玄吧， 我的食指掸了掸烟灰，
只不过有些草长得太不像草，
居然比手大，而且带着遗传性的
尼古丁，结果被手连根拔起。
手语你懂吗？我给你翻译一下：
让你绿过算便宜你了！
还想活出向日葵的几成金黄，你配吗？
记住：烟火，烟花，烟尘，烟云，烟雾
和你一个老祖宗。
想姓小？可能吗？谁会批准？
“我想我们应该换个话题。”
他征求意见的口吻像奥巴马在非国大的讲话。
“我讲个故事吧：从前有座山，
山里有个庙，庙里有个老和尚，
老和尚给小和尚讲故事。讲着讲着
小和尚插了一句：
师父，我知道了，
我们都是从这个故事里讲出来的。
“怎么？没劲？那来个幽默。
有一个男人，业余爱好练倒立，
练上了瘾，
练到不倒立而行就会猝死。”
我有些好奇，那样不是好难受？
“但那小子说：
这样才能看到高尚的事物和时尚的风景。
比如水泥地
热爱走婚制，迷恋怀孕，擅长一胞多胎；
比如与水泥地调情的影子，
动用陌生的指纹，分泌二手的漩涡。
比如裤裆下的天空，
和天空的裤裆，时高时低。
——还有裤裆管教不了的东西。
怎么啦，不大感兴趣？谈谈哲学如何？”
哲学？想当年，
马斯洛叫我到三楼去，
去见真正的自己，
我爬上去一看，妈的！
整个就一平房设计。
还有佛洛伊德那个老东西，
逼我守了二十年废墟。
而且假传圣旨：废墟的内部，
有一个花园城市。叫我好好守在那儿。
尤其是没有人性的叔本华，
强行把我按入药罐。
我清楚地记得，在此之前
他吼了我一句：
限你两个小时之内拆下你的阳具。
最不是东西的是黑格尔，
说什么存在即合理。
我信了一次，信了一年，
整得我蹲监狱，
直到把光阴蹲成负数。
还是谈你吧。我一边说
一边做深呼吸。
“我有什么好谈的！
不就一个没骨头的种。不就一只蛹
不断变态。那时我变成蝴蝶，
一高兴，扇了扇翅膀，
落了个蝴蝶效应的罪名，被龙卷风
施一场五马分尸的大刑。
“今天，世界各地都有我，再次证明：
我是零零碎碎地活着。
你说，这些虚无，可不可能拼凑一次？
像你
和你的亲人，用不同的火车票
不同的城市交通图拼土地，拼故乡。
拼凑的痕迹太显眼，
用工资条贴住就行了。
“从天气预报里失踪，做幅狂草，
既放浪形骸，又安安静静。
你说说，这真的很难吗？”
一点不难。我想做梅花，
他们就拿着斧头，把我劈作五瓣。
我觉得沉重，
他们就抽得我高速旋转。
（他们边抽边解释：
从科学的角度看，如此可以减少质量。）
我对岁月有意见，太阳和月亮
三秒之内就被他们判了死缓。
我说路太多，选择比驰骋更为艰苦，
他们就把所有的推土机开来帮我。
我恨自己不孝，
他们就派出多种疾病去伺候我的母亲。
我和老婆关系紧张，
他们就召集柴米油盐，
组成家庭调解临时委员会。
我想写诗，
他们就分别引爆汶川和海地。
我视野狭隘，在于起点很低。
他们了解后，火速送我上舍生崖。
作为水手，几十年划旱船，
以筷子作桨，他们过意不去
就放出洪荒，使我成为岛国。
兄弟，真正难的并非这些，而是
什么都没抓住，偏偏放不下。
“对此，我深有同感。雨啊沙啊
水啊什么的，与我越亲近越是与我无关。
我知道，想要的和不想要的
都只能抓住一刹那，而我
仍然去抓，并且为之疯狂，疯狂到：
我亮出软肋，他们安装避雷针。
我大声说话，他们撑开屏蔽伞。
“忍不住嚎啕痛哭的时候我厉声质问：
为什么我的泪水咸味淡尽？
为什么我痛哭，有人恐惧不安？
“你呢？你在你伟大的祖国辽阔地流浪，
是不是和他们一样：
1）极度崇拜并大肆修建障碍物，
成群结队地出入其中，栖息其中？
2）以障碍物为中心，
使开阔变得狭长，
以笔直构成回旋？
3）陷于一场阳光充足姹紫嫣红有始无终的迷惘，
灯红酒绿地声明
发明了新方向？
“为了你的祖国，你虚度了多少年华？
为了你的故乡，你爱过多少陌生的地方？
为了诗歌，
你做了多久的蒙面人？”
在两根筷子之间，我腾出一个客厅。
在两口饭之间，我请了个假。
兄弟，我是为了方便和你聊天，
是怕一生的废话撑死我。
如果我死了，你没有小提琴了，
你这个小提琴手会不会去的吧当歌手？
会不会演唱那首狼爱上羊？
如果我死了，谁陪你
轮回地恨，恨到善良为止？
“围围，让我做一回你吧。
坚决把自己围起来，一次不行
再来一次。
会意字太难猜，进化成形声字：
形体在外，声音在内。
一个人住一处很拥挤，
那就安排两个单间。
无聊透顶了，在围城租个铺面，
开个茶楼，左手和右手下围棋。”
其实做你蛮不错的嘛！执一斜钩
钓花，钓鸟，钓那一瓢傻乎乎的弱水。
没有祖国，视国界于无物。
交通法和交通规则，想怎么订就怎么订。
壁立千仞，借助它，正好可以站直。
高于旗杆的旗帜，通通取消。
路遇火的弃婴，小心呵护
养她成人。空洞的东西
尽管当吹奏乐器使。
翻山越岭不吟蜀道难，以抚摸的形式进行。
当我想说：风兄，雄鸡捎第三次口信了，
回收我的时刻到了，就聊到这里吧！
他已了无踪迹，只有一副茶具在胸口：
那是一片落叶，有着37.5度的湿。
噢哦，终于是看到三十七度半了，正好与屋外的温度差不离一两个小刻度。先再来一个“哈哈哈”放松放松一下吧。
好，我们应该都是费了小一段时间才把这首诗歌看完的吧！看完之后，看来首先需要交代一下的还是这个作品的作者。这个作者是四川的围围先生。看完围围这首小长诗，你是不是依然还停留在诗文开头那二句“‘这里有人吗？’我掏出香烟，表示否认。”自问自答的俏皮笑里呢？而且是已经从有声的大笑开始慢慢变成了无声的含笑？这就对了。许多时候，许多事物，从你微微含笑开始，就代表你已经开始理解它了。就说这首诗吧，你一笑，便证明你已经理解它所要表述的东西了，至少都是一知半解了，完全理解它只是时间问题。总之你已经不会有抵触情绪了。
总之我已经在文章之初笑过了，包括星爷。
然而这首诗歌要说完全找不出瑕疵也是讲不过去的，因为每一个作品它都只能是堪称完美，而不是绝对完美。首先，譬如这首诗的题目，用《一次性聊斋》似乎比用《一次性的聊斋》要好些，更有跳跃感，也就是人们常说的音乐感。然后这首诗歌作为小长诗，它所涵盖出来的东西有点稀少，而且都只是具有片面性。所以这首诗倘使按照我的想念就是它完全没有必要成为长诗，到“看来我们是一路货色” 这一句结束便可以。后面的故事放映得很精彩，好是好，像川剧中的变脸，可是它们放在这里，因为它们变得太慢了，且这篇文章又不是中国式小说，所以它作为诗歌来讲，它完全可以放弃“看来我们是一路货色” 这一句后面所有的故事，把想象力的精彩留给读者。让读者自己去变一变，让读者去学学也算是功德无量。或许有人会说，去掉后面的铺张，这首诗便会显得有些牵强，并且很单薄，没有了底气。其实不然，读好小说是要一环一环有说明，读好散文是要一节一节有证明，而读好诗，是要一层一层有想象。所以一首诗歌，作者若在诗歌里把故事都讲完了，只让作者一板一眼地照着作者的故事走，它未必就是一首好的诗了。但是不论怎么说，这首《一次性的聊斋》都是一首好诗。这样讲法，是不是有些矛盾，其实一点都不矛盾。这首诗从一个看似平常而又离奇的事情开始，完成了一个又一个不平常且并不离奇的事态发展的颠覆性。试想我们每一个人的一生，尤其是正活在现在的人的一生，是不是都是一部《一次性的聊斋》？所以说它是好诗，不矛盾。
好诗本来是值得我们笑的，并且要开怀大笑，这笑是开心，是一种高山流水的感觉。然而，诗中有疼痛，疼痛之初我们已经笑过了，接下来，就是星爷不笑之一种了。你再笑，也许星爷又要仰天给你来一个“哈哈哈”！随后突然停下来跟你说“觉得很好笑是吗？那、你继续”，然后他会边摇着他的头边转过身去，然后边晃动着他的右手。然后走了。
有些东西，不能因为好笑便一味地无知地笑下去，它越让我们发笑，或许是代表让我们越要去深思、发掘、反省。星爷不笑的还有下边这样一首《来你的城》：
来你的城
雨先洒落在雪山，接着是你掌心的水墨
风顺着太湖石的漏洞
在拉萨河停下，摇醒阳光
一笔劈开红宫墙
白玛草在你的心口长成森林
再一笔掀开亿万年的冰川
纳木错的蓝轻轻晃动成光
我是你怀里的放生羊
以爱的名义，在轮回里重生
请来十万空行母为我加持
来你的城。或者死在，路上
读到这里，这首诗歌已经结束了。这首《来你的城》，作者是西藏的琼英卓玛。这首诗虽然不是无厘头组合，不过诗中的语言是带着浓厚地方特色的，这个难得，但又有些突兀。诚如星爷的一句“I服了you”。这样的句子，乍一听，这样的两种语言的搭配，很搞笑。细一想，还真不是搞笑这么简单。
这首诗的文章形式虽是用得不错，但问题偏偏毁在形式所用的特色上。星爷为什么成为星爷，因为他用的“I”和“you”已经是属于大众化的泊来语经典字词。而《来你的城》的作者用的词汇只能成为读者的伤悲。这是星爷不笑的另一种。
既然都伤悲过一回，那么让青海的作者雄哇·达赛尔南杰带着我们再伤悲一回又何妨。嘢嗬，请切入：
梦游·塞伦盖蒂
渡河的羚羊，失眠的鳄鱼。
七月初，不再下雨，
河流干涸，草场枯黄。
睡在云上的你，
带走云仅有的湿润。
夜的塞伦盖蒂，
尽失白昼的色彩，
生命的气息却依然弥漫
鬣狗们继续着的爱情
重复着一个不朽的咒语
就在今夜... ...
这首《梦游·塞伦盖蒂》显然是一个无厘头组合。全诗表面看起来就像是在东拉西扯，其实是在一道一道的清洗伤口，只是这些伤口都基本上快愈合了，可惜作者用的清洁方式不合适，清洁力度也不够，并且作者本人也心不在焉！
作者想要叙述，却并无头绪，只好拼凑一些草原像素。拼得好的是，场景很真实;拼得不怎么样的是，场景外的梦，作者把它铺成是一个无边的梦，最终让作者与读者谁也到达不了。
“哈——哈——哈——哈，哈，哈，哈，哈。”来你的城里说他的聊斋，然后又不知在做谁的梦，别说星爷，我都笑不起来了。好了，歇一歇吧！
到这里，或许有人要问：用那么多时间看了那么长的三首诗，为什么还要说是什么星爷不笑？就这拉拉长折折扁的一大通篇，十个星爷都被笑死了。
那么，我想请提问的人回去将星爷的所有电影作品过一遍，不说看透，至少看完。不多，也就五十六七部而已。看完之后告诉我，到时我们再来讨论星爷不笑，包括诗歌。
还有就是，星爷不笑，自己可以笑嘛！不过，不可以模仿、复制、扫描哦！
二0一六、七、二六 |
发表于 2016-7-27 01:08
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