放纵妖娆和忍住忧伤——薄小凉诗歌印象

黄土层

放纵妖娆和忍住忧伤——薄小凉诗歌印象
黄土层

自本期始，韩总对《发现》栏目进行了改革，此举无疑是惊人的。呼啦啦一下子贴出65首诗待评，这是流派网从来没有的，对各方都构成了挑战。而我还在想一个问题，不是别人，恰恰是薄小凉的诗歌引起了这样的改革，为什么？通读一遍的印象，简单的回答是薄小凉诗歌的确质量稳定，新意迭出，各具巧思，难以割舍，你很难忍心说65个小生命，谁就是不重要的不可爱的可以不要的。《发现》栏目如果还按以往的习惯只选一首不及其余，那是完全诠释了“挂一漏万”这个词，所以，韩总略一踌躇之后果断做出了这样的改革（当然这是我的臆测）。依照“惊艳篇”（39首）和“苦难篇”（25首）这样的分类，我拟从三方面评述我对薄小凉诗歌的印象：

1、艳情妖娆的热烈翻腾

花了点时间通读了薄小凉的这一组诗歌，总体感觉这是一个古典诗歌、旧体小说、元杂剧底子很深的现代诗人，所有诗篇都是现代化古典或古典涌向现代分行。叙事性，故事性，细节，戏剧，对白，抒情，反抒情等多种表现手法融合其中。每一首都有可取之处，甚至瑕瑜互见。甚至有些篇目显得单薄，微小，但又不是那么简单。究竟是什么东西在薄小凉的诗歌里挺立而不疲软，我想应该是它的自由、灵动、激情的精神火苗。说她的诗歌有惊艳和苦难之分，这也是相对的。其实，惊艳和苦难是一而二，二而一的。苦难是惊艳燃后的灰烬，惊艳是苦难之上绽开的花朵。
在写本文之前浏览了几篇大家的作品，有的大加赞赏，有的刻意诋毁。本来对于诗歌的褒贬是属于正常的，只要在一个评述的基本层面之上尽可指手画脚，即便反对得很严厉也是允许的，想必聪明大度的作者也不会太在意。但是，有些反对者近乎诋毁，甚至人身攻击，完全突破了底线，除了粗暴蛮横，就是无理取闹。这就很不好了。一个不会尊重他人的人何来自尊？何来“评论的构建”？何来评论者的底气？这是最近在流派网发现的局部混乱和不堪之象。
笔者以为读一首诗最要紧的不是诗人用了什么词，使用了什么句式，营造了什么意境，涉及了什么禁区，而是他逃避了什么暗示了什么，何处突然岔开了，何处突然聚拢并反复敲打。

“你流着泪问
爱我么，爱我么，爱我么
大叔。我饿了
裙子皱了……”（节选自《枕上词》）

请允许我哭一会好吗
哦。那么，请让我
再哭一会儿（选自《说到爱这个词》）

你问，可以爱我吗
我答，可以不负责任吗（节选自《春天，春天》）

以上是在有意回避着“爱”这个主题，它是那么重大又是那么忧伤。不愿触及又渴望触及，在真实的人性的视野里，不论多么忧伤，“小女子”依然放纵了那么多的妖娆。如：

春天要做的事

开花，开花，开花，开花
那不是我要做的。我只是
扯住碎藤子
从这棵树跳到那棵树
悠忽，欧拉
我要梳理好我的大尾巴
再仔细撬开每一颗
胡桃，甜杏仁
亲爱的，你不知道
我有多么坚硬的牙齿
和野猫样儿的小舌

这一首写绝了人格化“尤物”的百般狐媚的情态，的确分外妖娆！但这首诗又明确揭示作为一个成熟的女子，对于“开花”这些傻事不是“我”想要的。多少次的谎花凋谢和流水青春证明再绚烂的开放不如“撬开每一颗胡桃，甜杏仁”来得实在，来得更有尊严。再如：


青衫集

他一定是善饮的
但只浅醉，微醺
他的绿栅栏一定是最矮的
但木门是闭着的，灯是开着的
他常常若有所思。但当他观望我时
我一定是慌乱的：
他有一双狡黠的眼睛，并
俯下身来

我以为他要吻我
他只是迷人的
一笑。背过去的手
拿着一枝小桃花，也不是
给我的

气死啦，气死啦
这世上还有什么比男人
更可爱，更可恨
可我爱着他们
可恨的那一部分

读这首诗我对小凉精准聚焦一个女子对情感中“不可得”部分的咬牙切齿功夫感佩，对于这种单方面燃烧的情感，一般女子可能会把这爱恨的银币两面反转得飞快，断不会承认“可我爱着他们/可恨的那一部分”，坦诚需要勇气，勇气又来自一颗诚挚之心。

你这个妄图推倒政府的狂徒
只不过推倒酒瓶，女人
很多女人，有孩子的，没孩子的
女人
你混蛋

我爱你
——（节选自《考布斯基》）

承接《青衫集》我们再读这首《考布斯基》，诗人将女子的复杂情感奠基在没完没了的悖论之上，又向前推近了一步。“你混蛋，我爱你”，爱什么呢？突破常理，不守规则，不专一，但具有撩拨心弦的新鲜气息。“我要我们互为悬崖”（《楠渡镇》）。

小凉的惊艳篇一组诗歌里多有关于情感、爱、性，床帏等私人经验，但在有限的几个意象里，对于这个主题的尺度把握得非常好。诗歌得有张力之美，也得有和谐之美。小凉诗歌二者兼而有之。这全赖于她对于生命体验的深层感受力和诗歌语句的驾驭力。

大海从未停止过攻击，呵！
这火辣辣带着咸味的汗液！不要小看
一个女子的攻击力，此刻
她正解开领口第三颗纽扣
又一一，扣回去
（节选自《不让你发呆》）


夜晚小啊，小到一颗烛花，一粒纽扣
一声喘息。女孩子到底有多少只小脚啊
柔弱，纤细，每一只都
不老实
（节选自《竹叶青》）


你有九重天十样花百草香千般好
我只有一条蕾丝裙子
（节选自《隔宿香》）


我要
某个人或远或近或粗或细的
喘息，我要这遍地的药草，银花
半夏，扇蕨，杜仲，灵芝，艾粉
救不了他

我要我们互为悬崖
（节选自《楠渡镇》）

左也是我，右也是我
前也是我，后也是我，睁眼是我闭眼是我
我让你站也不能，坐也不许，怒也不准
抱不得碰不得亲近一点，都是妄想
（节选自《小女子》）

那个喜欢追着布谷鸟的幺女长得最俊
像小时候的你
尚不会折磨人
（节选自《杏花》）


读这些诗歌，心性的活泼是一个基本的资质，肆无忌惮地在文字森林里翻腾跳跃是女子可以纵情的技能，而吃定了掐死了瞅准了情感对象的软肋并且烈火烹油般地再辅着“妖娆”，不论结局如何，诗歌的布局和构建都会立于不败之地。她是不消停，不安生，折磨人的。她将一个女人的爱恨情仇熬煮成一剂一剂的诗歌汤药而气淡神闲，面若桃花。不仅“气人”还能引来这么多的“人气”，着实不易。

2、世情浇薄的冷静呈现

这个主题之下主要讨论的是“苦难篇”（25首），涉及的内容是丰富的。一首《冬赋》将一种沉重抑郁的心情像冰块一样包裹起来。写到打工回来的老人家，她，拾破烂的老大娘，彭师傅，结扎，电瓶厂，装卸工，一块巧克力，三月，玉米，丸口街写生……他们有一个共同的名字叫《底层》：
“忍刀斩之痛
受苦寒之刑
只在断裂时
扭曲
一下”

而靠体力挣钱糊口的《装卸工》末尾一段说：
“穷疯的时候
老婆骂他打他捶他
他也打她骂她捶他
又抱在一起哭”，写尽物质和精神双重穷困之人的悲苦心酸！

《一块巧克力》是根据一个新闻事件所写，一个13岁的女孩子因为没忍住吃了超市里未付款的一块巧克力被训斥，被羞辱，不堪人世生存之重而桥楼自杀。这首诗歌一连用了五个“颤抖的”，最后给了孩子一个“宁愿”的假设。诗歌的色调是哀怨的，悲苦性也具有分量，这样总算平衡了表达上的平铺直叙。读这首诗，“颤抖”具有传递性——孩子的，诗人的，以及我们对这个世界的态度。

对于父母的情感关照，由《毛毛》和《我的父母亲》两首诗可以代表。一只叫毛毛的小狗给空巢老人带来无限的乐趣。“儿女做不到的事情/毛毛做到了”，这就是现实版的“夕阳红”。

我的父母亲

年轻时候吵
中年时候吵
老年时候还吵

可自从母亲得了一次病
好了后，父亲就再也不和她吵了
经常看见他俩肩并肩，手挽手
寸步不离
像两个唯恐走散的孩子

读薄小凉的诗歌并不需要多加阐释，只要是用心的读者，一读就可以领会她要表达的浑朴的诗意。即便是一个十分挑剔的读者，在这样明白晓畅的语境下，感人至深的表意面前，也不忍心再挑剔什么。


3、苦难惊艳的冰炭博弈

综合看这65首诗歌，薄小凉诗歌的质地是纯净的，诗写的态度是诚恳的，尤其在弘扬古典意象在现代语境之下获得新生是有贡献的。不论疯得有天无日的惊艳诗还是冷静迷茫的苦难诗，都有自己独特的表达方式。苦难之所以能够忍受因为惊艳的权利和能力还是存在的，惊艳之所以时不时发生苦难暂时退居在边缘地带。她放纵妖娆，忍住忧伤，将“惊艳”和“苦难”变作生命前行的两个维度，二者交织纠结，又互攻互化。在苦难惊艳的冰炭博弈中，不断开拓着自己的诗歌表意之路。

你过着不是人的生活
我也过着不是人的生活
我们彼此疼惜
又相互庆幸
（节选自《给小暖》

这是怎样的哀痛和悲凉，又是怎样的达观和淡定！
末了，只说一句。薄小凉的诗歌取得目前的成绩实属不易，但是精进的空间还很大。少用些花拳绣腿，多增强出拳的力道，或许会获得更阔大雄奇的气象。祝福薄小凉！

2017/5/8
字数3300

王元

放纵妖娆和忍住忧伤，在放纵与忍住之间，诗人薄小凉的内心世界充满了量子纠缠。
非常赞同诗人黄土层这样表达对薄小凉诗歌的整体印象！
这一次，韩总没有用一首诗而是用一群诗，让读者自己发现薄小凉的诗歌世界，足以表明流派在诗歌批评方面的理性自觉和开放包容，特别是对作者与读者的主体性给予的尊重，引导更多人开始埋头阅读作品，进入人心和人性的深处，关照文本以及言语之外的所指与能指。
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黄土层

王元 发表于 2017-5-9 10:22
放纵妖娆和忍住忧伤，在放纵与忍住之间，诗人薄小凉的内心世界充满了量子纠缠。
非常赞同诗人黄土层这样表 ...

多批评！！

王锡民

过来学习，黄老师好！

薄小凉

这次征评，让我见识了流派的龙与虎。看了您的文，我的就可以进纸篓了，找地缝了我，黄老师。。。

薄小凉

其实我觉得韩老师可能觉得我的哪一首都不够分量，就以数量弥补质量吧。。主要看我扛了两年的大旗了，每年哭的稀里哗啦的，但又不能把年度诗人给我（给我估计我也得被白菜帮子打死），就想着鼓励一下下吧韩老师看着挺威严的，其实心肠柔软

姚大侠

来晚了，黄兄，拜读大评，受教了！点亮共赏。

锄禾日当午

少用些花拳绣腿，多增强出拳的力道

锄禾日当午

学习了

锄禾日当午

直接屄啦屌啦滴就好了