本帖最后由 风之子 于 2012-9-11 09:31 编辑
传统诗歌 需要你的认知
文杰
无论是在网络，还是在诗刊，每读一首诗歌，我都想读出一点传统的味儿来，尽管是奢求的一点点。一首好诗歌，我更希望传统，就是诗歌的精神，诗歌的灵魂，可以是我身边的生活，是我身边的人和事，作品的感召力和生命力，就是在生我养我的这个摇篮里，育我成我的这遍国土上，耀我龙我的这个民族血液中。让我关注，使我共鸣，激我情感，兴我魂灵。传统诗歌，真的需要你的认知，我的慰藉。
窗前明月光，几千年过后还如此亲切，几千年过后，月亮还是那个月亮，离开家的游子，漂流在外头。不能几千年过后，游子不叫游子了。母亲有多种叫法，妈，老妈，娘，老娘。父亲也是，爸，老爸，爹，老爹。这就是我们的文化特色，传统的，民族的，也是世界的。 国外叫法，一个单词。国外的，一个单词，那又是另一个特色，不能让我去用一个单词去叫爸，叫妈，或者在一个单词前加上一个汉字，那样我很别扭，非常的别扭。我不能将一个汉字跟一个单词融入我的血液里。混血儿可以是人，如果是文学混血，那可能会变成另类，至少是现在，以后我不知道。事在人为，我也只能把一个单词，跟一个汉字，成两行放在血管里，血管里运行两种新陈代谢，其后果就可想而知了。一个单词，它不是在我的国土上，陪我一起生长的，它完全是一种西方的生长模式，它没在我的摇篮里与我一起成长，我对它没有亲热感，贴切感，包括它与我周边的人和事，也一样。所以单词充其量是个装饰物，它只能是一种好奇，一种情趣，不能为我所用，不被我的生活欢迎，不被我周边的人和事欢迎。同样一个道理在告诉我，西方式的诗歌写作，没有我在东方实实在在的生活。我要去写她，也只能是用最好的技术画瓢，出现两个很难堪的结果，一个就是赝品，一个就是空壳，没有我的一丝灵魂，那我真的会糊涂到，该不该叫她艺术了。
诗歌离开传统，我也叫其单一写作。我如此叫法，会招来前辈们的责骂，在前辈的写作里，传统已经根深蒂固了。传统在前辈们的眼里是一种责任，是一种使命，是一种社会的担当。就像李白，当年在皇宫，就算没遇见过杨贵妃之后，他也没写过现在所谓的“下半身”诗歌，因为他对他的生活负责，他对他的时代有所担当，他没有让他的后人，来看他的手淫（手淫虽不低下，但也不是光彩的事。也许这是我比较低劣的看法，但请看在我生活在我的这个年代的份上，所看到的事实，是不争的事实而理解）。而一个不是写诗的一代文豪曹雪芹，在生活极度艰辛，生计无法度日的情况下，写出《红楼梦》，一部轰动全球的爱情小说，也没有什么体，什么派，什么红颜，来炒作自己，如果曹雪芹，没有历史责任，没有社会担当，没有文化传统精神，那《红楼梦》就只能是红楼一梦了。是不是诗人海子，身前没有人认识他的诗歌的时候，他就不应该以解脱的孱弱方式来举起诗歌的传统精神，诗歌的民族精神呢。单一的诗歌写作，无不是暴露诗人自己的虚伪，浮华，哗众取宠，跟着诗歌的路子，以诗歌写作的方式炒作自己，扬名自己，而后呢，仍是过眼云烟。称之为诗人，我只能说是放不开名利的诗人。称之为诗人，我也是尊重其辛苦的写作，尊重其花去生命中最宝贵的时间。失去传统的诗歌写作，其诗歌精神，不是我现在所要给出的结果。时间，历史，后人，会为其甄别的，而给予定论的。
诗歌离开传统，我还叫其空心写作。就是，明明我在草堂结婚，我却硬要写成我在教堂里，放着婚礼进行曲结婚的，来些词不达意。没有丰富的生活阅历，没有醇厚的文化底蕴，没有真实的北大荒式亲身生活经历，别说对读者负责，就是对自己也是不负责任的，这样的诗歌写作，我觉得很是悲哀。诗歌源于生活，又要高于生活。艺术源于真实，又要图腾在虚幻之中。感知源于现实，灵魂又要纯洁于博爱之怀。智慧源于开启之窗，睿智又要勃起生命中的敏捷。大爱，是传统诗歌的自留地。我在中国生活，我去写美国诗歌。我在英国长大，来写北京生活。我写天空飘着白云，可以写成天空飘着美国白云吗，可以写成天空飘着英国白云吗。美国，英国，西方国家，美国白云，英国白云，多有浪漫的情怀，可能到过美国、英国的人，看到天空飘着的白云，真实的一面又是不同。就像中国武术，只能是在中国，国外人没有中国功夫的底子。诗歌也一样，我们几千年的文化，我们的礼仪，文明，我们的历史，都是在不断的传承，更新，进步，发展，源源不断，难道留给我们的财富还少吗，四书五经，唐诗、宋词、元曲，等等，还有多少名著名典，不够我们受用一生呢。国外人说，喜欢中国古代诗歌，为什么不能让国外人去掉古代二字，直接说喜欢中国诗歌呢。这是当下诗歌写作，必须严峻思考的问题。
华夏文化，时至今日，文化可以不谈传统，文学不谈传统，当何以立足。不传统就不民族，不民族就不世界。传统诗歌，有了你的认知，诗歌写作才能传统下去，诗歌写作才能体现出个性张扬，引发共鸣。
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发表于 2012-9-11 06:54
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