散律诗论

莲元子

散律诗论

格律能令诗句精致并具音乐美。白话诗的格律是散变的。其要点：

一、平仄律。

通过对古诗词的统计，可知平仄的一般式：
仄＿平＿仄＿平＿仄＿平……。

白话文与古文有很大不同，这样就有了平仄的变式：

（1）轻声格。
“的”、“地”、“得”、“了”、“儿”、“着”等轻声字，既非平又非仄，可与平仄自由组合。用0标记。
证明：轻声字读声较轻，与仄声和平声的强弱都不同。当它与平仄自由组合时，已然形成了一个抑扬顿挫的强弱节拍，仅可能较弱而已。故合乎诗的节奏理论。且一首诗的轻声字较少，也无损全诗的复沓气势。

（2）单平仄格。
唐诗宋词里，大多数的单平仄居句首或句尾。但也有少数在句中。如李白的《客中行》：

兰陵美酒郁金香，
玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，
不知何处是他乡。

平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。

可见，第1和第4句有一个单仄。第3句有一个单平。
白话诗里，单平仄居句中就更常见。如：
吹起｜他们｜*像｜鸟儿｜一样｜的飞
单平仄为汉诗的本位节奏，故无需证明。详见《论诗的节奏》。

（3）变格。
写诗时，应力求每一诗句皆为“仄仄平平仄仄平”。不过也有变格。变格有多种。
例1 句首三连仄。
如：一岁一枯荣 仄仄仄平平
例2 四连平。
如：京都的冬，只在松花之中
平平平平，仄仄平平平平
变格是为了强辞增味，而不是屈从于诗意。
证明：在一首歌谱里，有时会奏出一些特别的音，以强化情感，如《中华人民共和国国歌》里的“起来”，就以其高亢的音，唤起人们的战斗激情。诗也一样，在不断的“仄仄平平仄仄平”之中，突起几个特异的平仄，也能有特殊的声效。不过，顾名思义，变格宜少用，多则诗败。

基于轻声格和单平仄格，可建白话诗平仄模式：

模式①
〔平〕仄仄平平仄仄平平〔仄〕
例句：*当｜黄叶｜眼前｜飘坠

模式②
〔仄〕平平〔仄〕平平仄仄〔平〕
例句：你的｜裙衣｜*在｜寒风｜飘卷

模式③
凡三字节“的”不占平仄诗位。
例句：落日，静谧的｜湖滨
      仄仄｜仄仄O｜平平
本例的“的”无损“仄仄平平仄仄平”的平仄律。“的”前是仄仄（静谧），“的”后是平平（湖滨）。此为长期创作的经验式，以此无损于诗的节奏感。至于其它的轻声字，“儿”、“了”、“着”及二字节“的”等，既非平，又非仄，可与平仄自由组合。

二、句差律。

对全数宋词词牌作统计，可知句差律：双句内两句的字数差，要么为奇数要么为偶数。如第1、2句之差为奇数，则第3、4句之差须为奇数，则第5、6句之差也须为奇数……。若第1、2句之差为偶数，则第3、4句之差须为偶数，则第5、6句之差也须为偶数……。
句差使吟诗顺口。不合句差则拗口。此为统计学证据，词谱中几乎没有不合句差律的。也可用诗旋律理论作严格的证明，即诗句是律动的旋复。

三、韵律。

律一：白话诗的韵，既可以是平声，也可以是仄声。
律二：白话诗的韵，既可以在偶数句，也可以在奇数句。
律三：白话诗的韵，既可以在句尾，也可以在句中。
律四：仅有平仄，其节奏感不强，加入密韵则节奏感大增。
此四律可用诗旋律的理论作严格的证明：按旋律的定义。在一首诗里，同一韵无论在哪个诗位，都能形成“相似性复奏”的旋律感和音乐美。平仄不同，诗位不同，旋律感不弱反强。（请参阅《论诗的各种旋律》）


〔范诗〕辙痕

凌乱延伸开去
消失在云气庄稼地
无边宁静
更觉痕迹分明
将去向何方
惟一片苍茫

范诗音律分析：
一、第2句的“在”是唯一变格，读之成响（古诗词也有类似变格）。余句都合“仄仄平平仄仄平”的一般式。变格须自然、清脆。变格宜少用，否则诗败。
二、第2句的“失”、“气”，第5句的“将”、“向”是句中押韵。句中押韵为音律殊妙之法，能增强诗的节奏感，古今中外的名诗无不精炼于此。

散律诗作为白话格律诗，是一种足以和唐诗宋词媲美，且合乎严格诗学音乐性理论的精美诗体。希大家予以重视，谢谢！
1993年

注：本文转自《星星诗刊》电子版。