诗评三则
想你
文/石英杰
你走之后，我常常一个人流泪
火柴盒里的火柴正在返潮
妈妈，夜已深了
纵火犯却在放火
我的身体一遍遍烧成草料场
雪好大啊
这个脏世界越来越白，越白越干净
那些火柴棍探出头，在黑暗里鸦雀无声
《想你》这首诗，意象新颖，把“火柴”和“想你”的主题巧妙衔接，一贯到底。诗的语句清新，第一句“你走之后，我常常一个人流泪”，这里就让人把心提起来了，瞬间把读者也带入了悲伤的情境。“火柴盒里的火柴正在返潮”，置身黑暗、独自饮泣的画面，诗人用了“返潮”一词。同时，火柴无法点着，心中的光明已随母亲的离去而熄灭。
妈妈，夜已深了
纵火犯却在放火
我的身体一遍遍烧成草料场
明明是在流泪，诗人却说是“纵火犯在放火”，这里引用了《水浒传》中林冲夜奔的情节，也是上天无路、入地无门，“我”遍寻母亲而不得。诗人的转换多么自然，不用悲语写悲，却处处是悲伤。
雪好大啊
这个脏世界越来越白，越白越干净
那些火柴棍探出头，在黑暗里鸦雀无声
由“火烧草料场”转为“雪”，这应该是诗人想象中的雪，掩埋许多良善和罪恶的雪。母亲也在一场雪里消失了。最后，诗人再次写到“火柴棍”，同一个意象却又有了不同的意味，这里的“火柴棍”多像一个个无语而单薄的人，置身黑暗之中，默默承受着雪的莅临。
从这首诗的诗写可以看出，一首诗可以只选用一个精准的意象，不断把这个意象进行闪转腾挪，诗歌连贯性更强，也更有张力；诗歌最重要的是情感，情感的表达隐于意象的描述中，给读者以想象与填补；诗的取材无限扩大，有时不妨去名著中走走，一个触点化陈为新。
成子湖的鱼
文/杜鹃听岚
成子湖因水成性。
那座栈桥，是它的软肋。
小艇如幽浮。他只是一块避世的石头，
用短暂的镇定，
荡开周而复始的生活。
一条鱼的想法，
无非是睁着眼睛活下去。
——天黑了，他提起水中的影子，像一张网爬上了岸。
杜鹃的这首让我印象深刻。只有八行，却写出了一个人挣扎困顿的生活。这也许是诗人路过湖边，看到一个沉默隐忍刻满沧桑的男子；也许只是看到一条鱼，诗人脑海中便想起了沉重负荷的人。总之，诗人是敏感而多情的，一刹那的触动源于她的悲悯之心。“生活不易，众生皆苦”，我们来到人世，谁都不是局外人。
成子湖因水成性。
那座栈桥，是它的软肋。
“因水成性”，诗人有时候能生造成语，这两句写出了成子湖的软，介绍场景，也是极其精炼、克制。
小艇如幽浮。他只是一块避世的石头，
用短暂的镇定，
荡开周而复始的生活。
湖面上有小艇。人与物融合，这几句是全诗第一次出彩的地方，非常形象地描画了小艇像“幽浮”一样打转，荡开波纹的情景，同时把人物的情感杂糅其中，不再是小艇，而是一个避世的人，不得不“荡开周而复始的生活”。何谓出世？何为入世？这个是多少人心中的两难抉择，但往往屈从于现实。再回头看第一节中的“软肋”，一个原本可以率性而为的人，什么是“软肋”呢？意在言外，与第一节相照应。
一条鱼的想法，
无非是睁着眼睛活下去。
既然写湖，诗人总要取其周围之物。诗人笔锋一转，写“鱼”，“睁着眼活下去”这么简单的要求，是很多曾经心怀梦想却四处碰壁的中年人最后的妥协。
——天黑了，他提起水中的影子，像一张网爬上了岸。
更妙的是结尾，此处破折号可以说是留白，时间不知不觉过去。这个在湖中小艇上打转的男人，最后还是要回到岸上。生活这张网是不会消失的，人们相互网在其中，如影随形。诗人这里的笔墨省简，却让人叫好。整首诗一波三折，处处不作凡语。既是写湖，又在写时间的流逝，中年男人的心理刻画。意象也不繁复，精心选择“小艇”“鱼的眼睛”“网”三个意象，连接自如，意境深幽、意味无穷，极易引发人共鸣。
月亮和古井
文/冰水
阴影之下，皆有虚美。
藏于古井的月亮
像一枚碎银。我捏造九座山峰，
捏造出空白，
而古樟微微颤动。
你我相对而坐，沉默不语。
山下的人陆续上山，
他们用轱辘汲水，汲出碎银。
那些从井底取出的夜色，
沿着山脊下山。
月光，以及白松、水杉、榆树，
会再次穿过蝉鸣吗？
闭上眼，我一次又一次听到
古井出水的声音。
冰水姑娘，诗如其名，干净的、澄澈的，仿佛不染一点烟火。她的诗里，有迷离的江南意境，也有现代派的深度意象。由于她是美术学博士，故而诗歌的色彩感和构图有着超脱的表现力。可以说，冰水姑娘的每一首诗都是精雕细琢的细瓷，含着冰玉的光泽，适于轻启朱唇，缓缓吟出。诗人在自己营造的惟美幻境中独自歌吟，读诗的人远远地站着，赏她这份美便已沉醉不已。
藏于古井的月亮
像一枚碎银。
起句把题目进行糅合，有古典诗的意境，她的诗句往往开头很是显眼，绝不会平淡无奇。
我捏造九座山峰，
捏造出空白，
而古樟微微颤动。
这里应该是九峰山的采风，诗人运用大胆的想象，“捏造”九座山峰，还放置一点空白和一棵“微微颤动的古樟”。第一小节给我们展现了一种深幽的意境，如“清泉石上流”，寥寥数语，很见功力。
你我相对而坐，沉默不语。
山下的人陆续上山，
他们用轱辘汲水，汲出碎银。
诗的色调都是幽静的，从第一节的景色到这一节出现人物，增添了画面的丰富性。“用轱辘汲水，汲出碎银”，非常干净的语句，读之好像看见了月光下，清凌凌的井水在桶里挥洒、跳跃。与我相对而坐的人，我们却不发一语，心有灵犀，何须说话？
那些从井底取出的夜色，
沿着山脊下山。
月光，以及白松、水杉、榆树，
会再次穿过蝉鸣吗？
诗人把古井的意象进行深度挖掘，这里把场景进行了延展，从眼前写到远处，境界辽阔。诗人的疑问犹如《春江花月夜》的喟叹。时光如流，过去的还会回来吗？诗人的笔力轻巧，却重重地砸在人的心上。“会吗？会吗？”惟有一声叹息。
闭上眼，我一次又一次听到
古井出水的声音。
诗的结尾又收回到眼前，所以我们明白这个对坐的场景和汲水应该是多年前的事情了。念往昔，一次又一次。好的诗歌就是这样，时空来回穿梭，收放自如。诗人运用黑白色调，突出了“白银”似的月光。整首诗空灵剔透，笼罩在一层迷蒙的意境之中，如梦似幻，“花非花，雾非雾”，给读者留下了极大的悬念和留白。
冰水，70后，浙江义乌人，文学博士，金华市作协诗歌创作委员会主任。兼任《品味·浙江诗人》编辑部主任。写作以散文、诗歌、美术评论为主。由杭州出版社出版的诗集《虚像》将于2018年8月18日正式发行。
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发表于 2018-8-22 20:14
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