从《鹰崖》中译文本说开去
读诗，从解读语言起（翻译），一步步进入诗的内部，细查、远观，品味，咀嚼......
这首短短九行小诗，上天入地，日常生死，灵魂宇宙，堪称无远弗届，实在厉害。我特别喜欢其中“女人晾衣服”那个极端日常的形象，没有它，其余就发飘，但没有其他，这句又太实，所以诗一定是活的整体，在内部无限互动。小诗——绝不能“小”！
“无风之死”，也是深得大海灵魂之句！过去海上水手最怕碰上“无风”，那就死定了！现在，“死”碰上了无风，只有再死一次——无限死去！哇！一个词啊！
灵魂、彗星，都在（生命的、肉体的）地面下滑行。肉体——黑暗的宇宙。此诗三段各有不同的“沉默”之词，就像一个主题，贯穿全诗。
特翁的大力度在语言上，但语言不是空的，下语言力度是因为有思想力度在，思想之阔大对比语言之短小，思想之猛对比语言（表面）之轻，思想之深对比语言貌似之浅显，等等等等，由是一首张力极大之诗，就赫然目前了。所以，一切不如炼意！意为人生之悟，亦为语言之向导。
想到朦胧诗的主要毛病，就是其实没什么思想，但要借晦涩假扮有思想。看不透还好，万一看透，多半只剩浅薄。国外诗人没中国人那么分裂。非找儒道两家，随机利用。国人常太多小聪明。所以，最终，诗人又须一个“笨”字！常见的诗病：油滑。油嘴滑舌，喋喋不休。诗之大忌！
再说女人晾衣服：极端生活、极端日常——沉寂：生死之交的汇合点——死（在无风中）一动不动。三行贯穿生死，整首诗都是透视。这里以“女人晾衣服”对比“无风之死”——我前面谈到了“无风”一词在古典水手那儿的分量，无风凝滞之死，太重了！衣服，悬在“无风”中——是生？是死？刚洗净的薄薄衣衫，静悬于（死之）无风——人生孤寂的极致！手边衣衫——海上孤帆，凝定于无风。存在如此走投无路！
最后一节：灵魂（身体之内）和彗星（外太空），多维穿透和汇合。此诗上下、内外穿插飞跃，迅疾如鹰！鹰即诗，同一双穿透之眼！此诗之妙，就在层层叠叠，焉知鹰后无鹰？彗星干啥的？内有灵魂，外有彗星，其内无尽，其外无穷，中间一袭飘飘衣衫。
回到诗，无论什么思想，还得回到想象力——创造性意象。这首诗就是一个层层透明的水晶球！
记得特翁一次说：如果我能有两年经验，写出一首诗，已经很快了。庞德的《地铁站》，最初三十多行，最后为追求最强效果，改剩两行。这类“浓缩”案例在诗里比比皆是——会减少，才会聚焦！诗人不一定考虑价值，除了针对自己的反叛。但应该考虑深度——意象的含量、思想的纵深。
每件衣衫都是鹰翅！当里尔克（德语）还在嘴上挂着“玫瑰、天使”，英语的艾略特已经说“黄昏像个被麻醉了的病人躺在手术台上”，意象从庞德而来。特翁本质上还是延伸意象一路，但浓缩得更精准猛烈。所以他和罗伯特·勃莱合作，后者是“深意象”派的领军人物。可惜诗不如特翁有分量。
最后总结一下《鹰崖》之思
1，结构：“静”之变奏
静——沉寂——缄默（贯穿全诗）
2，中心：“无风之死”
——死亡的一动不动
3，线索：
起于家庭（最近、最实的意象）
玻璃温箱、女人晾衣服；
突变到无风的大海——一动不动的死亡；
辐射到土地（肉体隐喻）和灵魂、彗星（向内、向外的无限宇宙）
标题——
鹰：多维穿越
崖：静止之死
（注：此文根据聊天实录整理。）
附译文：
鹰崖
文：特朗斯特罗姆
译：杨炼
玻璃温箱内
爬虫
诡异的静
女人晾衣服
沉寂中
无风之死
土地深处
我的灵魂滑行
缄默如彗星
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发表于 2018-3-23 16:56
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