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论“纯场景”的诗意形成 文/小苏打 我不屑于谈前人的诗论，更不高举和张口闭口某个“诗人说......”，因为那跟我自身的写作体验没有任何关系，我只忠实于自己的写作，或好或坏也只与我自己有关。 现在我正式提出“纯场景”的诗歌观点，所谓“纯场景”即是诗人在诗歌写作中非批判、非评判、非鞭挞、以事不关己的姿态通过“诗”这一文学媒介，通过场景和语境的塑造，艺术性的还原真实的现场，完成现实的诗意。而只有单纯的呈现某一事件，某一现场，某一人物才能力求客观的反映出真实状态。剩下的只需由读者按照自己的文化层次理解，并独自完成对作品的解读，这样诗歌所带来的中心思想不再是唯一，也就不再存在理解错误这一说法，真正达到作者与读者的互动，而不是强制性的向读者灌输自己对某一问题的看法。 “纯场景”写作，就是要努力将自己置身于事件之外，但不是脱离。有人说“纯场景”写作就是当旁边者嘛，这种说法是完全错误的，刚好相反，“纯场景”写作的目的恰恰是因为现实的直接和间接联系才要呈现现场，让读者关注并表达自己的看法。 禁止用情感明显的词和句子应是“纯场景”写作的前提条件。例如80后诗人鬼石的诗：
《楼道里的路灯》 文/鬼石
我家楼道里
每一层都安装着
声控的路灯
白天里它们都在
做梦打瞌睡
到了晚上天渐渐黑下来
才开始有了精神
有时候我吹个口哨
它们就亮了
有时候我唱支歌
它们就亮了
有时候我打个响指
它们也就亮了
有时候我还会跺一下脚
它们还是亮了
只是那一天
我什么都没了做
一个人默默地上楼
楼道里黑漆漆的
像是我那无尽的愁肠
直到回到家使劲关上门
楼道里的灯
才突然被点亮
我透过猫眼看去
一直等到它们再一次熄灭
屋子里黑漆漆的
我的心情是有些糟
2012/10/29 本诗是鬼石的日常写作的诗歌初稿，其中的诗句“像是我那无尽的愁肠”和“我的心情是有些糟”非常明显的让我们大概知道了本诗的中心意思，换句话说，即使不看全诗，就看这两句就足矣让我们知道这首诗所要表达的情绪，这对诗人鬼石是非常不利的，它非常明显的透露出自己的情感，无法给人更多的回味空间。而“像是我那无尽的愁肠“此类比喻也是非常过时和老套。尽管本诗具有”纯场景“写作的某些特点，即运用口语塑造场景和语境，但依然不是真正的”纯场景“诗歌，他违背了禁止用情感明显的词和句子的前提。而我随后修改的本诗中就没有此类问题：
《楼道里的路灯》 文/小苏打
我家每层的楼道
都安装着
声控的路灯
白天它们都在
安眠入睡
到了晚上天渐渐暗下来
才开始有了精神
有时候我吹个口哨
它们就亮了
有时候我什么也没做
它们也亮了
那时只是我一个人
默默地上楼
楼道里黑漆漆的
然后我使劲
关上了门
2012/10/29
而我所写的诗歌《车祸》，就可作为 “纯场景“写作的典型文本，诗歌如下：
《车祸》 我家楼下的路口 又出车祸了 碰撞带来的弹弓把老头 击出数米 然后一动不动 偶尔动一下 人们就把自己往前挪一下 歪斜着脑袋看人 是怎么动的
本诗好在诗人只是单纯呈现了一场非虚构车祸事故的见证者的心理反应。在他者的突发性灾难事件中，群体最常见的反应首先就是确认自己的安全与否，然后才会关注他者，确认他人的安危与否，最后才是施救问题。而这几个层面的心理过程自然都会引发围观效应 （湘莲子语）。本诗所具有漫画功能，使读者在一“动”一“挪”的浅显语言中感受到的是最真实的人性。 综上所述，我认为小苏打的诗歌思想——“纯场景”写作将是现代汉诗的发展方向之一，我将为之不断努力完善诗论。 小苏打 2012/11/02 | 
发表于 2012-11-2 03:00
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发表于 2012-11-2 07:11
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