雪已说得够多，独缺雪的行走

冰雪客

                                   雪已说得够多，独缺雪的行走
                     --评三子诗作《雪落在水中我听见雪行走的声音》
                                      文/冰雪客

      这首诗读来让人心头掠过一些惊悸，诗人完全消除物我之间的距离，或者站在物的一边投射充满感性的观照。诗人树立有别于常见雪的形象，赋予雪具能动性格并在视界中重塑熟悉的场景，从而引领你到达别开生面的新境地。除客观物象的准确把握之外，引发的感受波动也很好地与物象保持自然而然地附着性，这也是一首诗有说服力的保证。就诗意产生的契机而言，在物的普遍存在且不带有性格的现实俗世中，非诗的当然远远大于诗意的存在，直到偶然的与属于诗的相遇。从非诗的限定性的场域出发，由于诗人的体悟和遭遇经验，把雪的另一种鲜明但不失灵动的性格揭示，所得即成为诗意的捕获。
      从逻辑结构上看，诗作内部的递进有角度的变换也有指意的递演。首先从雪花落在一条江上的广度说起，这条江是诗人家乡的绵江，是诗人熟悉且有着独特感情的一条河流。雪花在南方的绵江是不多见的，故而南方人士的感受也完全有别于北方的雪国之心。诗中说到的雪花，需要把绵江所在的南方这一具体背景拎将出来，才可更准确地把握诗中所现。在此语境下，一片雪花的落下和心头的颤栗才有更为友好的因果关系，也才能体味到雪落江南的独特之处。然而，雪在南方的落下，在诗中也并未突显雪的冷意，而是带给诗人一条河流在满天雪花下的沉思。“我眼中的绵江，该以怎样的呼吸/来承纳一个冬天、一种消逝的沉着和静美？”这样的语句并未给出明晰的判断，只是作了一次追问。也要注意到，这个追问的起点是前句中的“如果”，即满天的雪花一齐落在绵江上这样的假设，所以诗人的追问更没有答案和判断。“绵江以怎样的呼吸来承纳”，诗人直接越位让河流呼吸和承纳。“沉着和静美”，这却是诗人对雪花的判断。再看水上的小舟，已是满舟的落雪，一动不动停泊在江上，天上落下来的雪花有舟子不能承接的都融于江水之中。这不是“消逝的沉着和静美”吗？这是从一个静态的注视之下所看到的情形，在不动声色的词语性状之下，暗藏着物外的某种情绪，这种情绪和前面的情绪是一脉的：看着沉着和静美消逝。后面终于站上了小舟，这才零距离地触碰到雪花的肌肤和律动。“落进了水的每一个缝隙”，水当然是没有缝隙的，但唯其有缝隙，才有雪花在缝隙中行走的声音的可能性。站在舟子之上的脚下的颤栗，和这首诗起首写到的心的颤栗又有所不同，心的颤栗是内在的，而脚下的颤栗是外在的，但皆因雪花而起。听到的雪花行走的声音是怎样的声音？归根结底，也只不过是“沉着和静美”的消逝。
      在雪面前，我们有太多的话要说，实际上也已经说了太多，就这首诗中，有没有发现什么不一样的地方？我认为把“雪的行走”树立起来，已有别样的体验击中诗人；把“雪的行走”置于沉着和静美的气氛之中，诗人通过不多的文字产生说服力，着实令人印象深刻；细处的、小处的雪与宏大的雪产生分离，让小雪产生性格化的印象，这也值得玩味。

附原诗：

雪落在水中我听见雪行走的声音
作者：三子

一片雪花飘落，心，就颤栗一下
如果满天的雪花一齐落到水中
我眼中的绵江，该以怎样的呼吸
来承纳一个冬天、一种消逝的沉着和静美？

水上的舟子停泊着，我看见安静的
船弦、船桨，都涂上了梦里的白色
它们不开口，也不摇摆——可是
更多的雪花从它们身旁掠过，融于冰凉的水

雪落在水中，落进了水的每一个缝隙
——站在舟子之上，我通过脚下的颤栗
听见了雪在水中行走的声音

冰雪客

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