本帖最后由 方文竹 于 2012-12-11 17:05 编辑
比内容更多与诗歌招数 ——乐冰诗论 ■方文竹
乐冰的诗已经爆发了局部的影响，其诗歌的倾吐物中带有子弹、刀片和粮食、水，但是没有暗道，乐冰的诗就像乐冰的为人：一根直肠子。 由此可以说乐冰是时代诗人，现实诗人，人民诗人，真话诗人，悲悯诗人，土地诗人，内容诗人，言之有物诗人，及物诗人，载道诗人，讽喻诗人，儒术诗人，……诗人！乐冰的诗歌面貌似乎渐渐清晰起来。 乐冰是否仅搬出内容、倾吐自己的心中所想呢？如果这样，乐冰就是一位简单的诗人、浅显的诗人，甚至不是诗人！认识乐冰，唯一的办法就是读他的诗。 其实，乐冰很会经营自己的词语和诗境，讲究诗的接受效应，甚至摆出了你不会轻易觉察出来的迷魂阵，当然，这是诗的迷魂阵，或说诗歌写作的招数。也就是说，乐冰必须具有自己与别人不同的东西，这“东西”有吗？我认为，不仅有而且多，这就是乐冰表现现实的诗比别人写得多（集束性作品），写得绝（一意孤行），写得更像现实（“像”有做作之嫌，应是更现实）！乐冰写出了自己，写出了气候！ 当然，这样说来依然大而无当。“冰”冻三尺，非一日之寒。乐冰也是一位自觉的写作者，有着自己的世界观美学观，更有着自己的写作路数，他不是一个不讲技法的诗人，相反，他是一个将技法运用到家而露不出痕迹的高手（尽管乐冰在“夫子自道”《我所理解的口语诗》一文中总是强调“内容“）。这里，我仅撷取几点： 大题小做 克服高蹈、虚空，化为实体、具体可感，觅到诗中的线索和脉络。包含自身血肉的个体经验的嵌入与融贯，使诗歌显示出一种人间气息。同时，注重细节、场景、具体个例的运用，重大题材和主题有了自己的血肉而克服了大而无当的广场式写作流弊。 小题大做 抓住一小点生发开去，无限延伸。运用层层剥茧的方法，写深写透。乐冰在这方面可谓十八般武艺样样精当，国、家、个人、心事等全部化为诗歌的材料，在修辞手法上也是该应用的全部拿来为我所用。 观察仔细 视角独特 乐冰对生活有很多的个人发现，有些超乎意料，有些则是从人们司空见惯的现象中找到诗眼，其实这样的写作方式更高妙，乐冰已经掌握了，而且掌握得很娴熟。另外，少儿童话的语气和眼光表达了一个别样的世界风神。 点石成金 口语诗的平常语经诗人的妙笔点化，华彩呈现，这里的“华彩”是一种经过咀嚼的深层次的果核，表面上依然是平淡。真正的诗人尤其口语诗人必须具备此种功夫。这也是乐冰的强项，有时候一个引号的运用，反讽的诗意萌生而出。 新世纪前后，中国口语诗经过风风雨雨仍在途中。口语诗看似容易实则难。语气、语调、语态十分讲究。乐冰的有些诗在这方面仍欠火候，但是乐冰是一个坚定的探索者，他不会就此止步。 | 
发表于 2012-12-11 16:00
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发表于 2012-12-31 14:46
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