【诗评诗话】文学创作中的灵感现象（代发）

以琳

                                                                                    ◎周天侯  

文学创作中的灵感现象——基础教程之1

　　灵感在诗歌创作中起到尤为重要的主导作用，可谓是无灵感不成诗。经常有人问我：灵感是怎么回事？回答了几次，便有了这篇文字送给初学者。

灵感现象并不神秘

　　灵感指的是人类特有的一种突发性思维状态，它受到周围人或者事物的触动而瞬间产生。有人把灵感视为诡秘的神异或神灵现象，甚至有人说自己每次写诗是因为“好象听到上帝的召唤”，对于无神论者来说，是要打倒在地上还要踩一脚。圣经中，也把灵感称作是神对凡人进行一种精神上的传导行为，实际上，灵感现象并无神秘性。

　　我们的大脑里，有两种思维模式，一个是理性思维、另一个是直觉思维，为了方便理解，我们分别把它们称呼为右/派和左/派，当然，这里的右/派和左/派不是政治上非左即右的划分，与政治无关。

　　右/派代表的理性思维就比较复杂，它在语言中枢这个总理的直接领导和参与下，对待问题喜欢按照归纳、演绎、三段式逻辑等方法不断推演。而左/派代表的直觉思维则明显不同，只简单地按照一个设定的标准执行，把不符合这个标准的全部剔除，再类比联想，这个过程不需要语言中枢这个总理直接领导和参与，只是把最后的结果提交。

　　很显然，右/派要付出更多的脑力活动，一直在扮演着不辞辛苦的角色，因为要不断推演，也一直代表着正确方向，而左/派的类比联想就要简单多了，但如果没有左/派的剔除推进，思维缜密的右/派也会受到更多没必要考虑因素的干扰。

　　右/派和左/派在谁是主导谁是扈从的争夺中，达到一种相互的对比和作用，常常使某一问题的解决形成意想不到的方案，这个意想不到的解决方案就是灵感。在文艺创作活动中，灵感也同样是右/派和左/派在相互的对比和作用下产生的，离开任何一方，这样的思维活动就难进行下去。

　　可见，灵感只是大脑的一种思维状态，它没有贵贱之分，它不会因为谁身份高贵，谁金钱最多，就灵感多。既然它只是大脑的一种思维状态，那么，无论你是政治家、还是农民，只要是一个思维能力正常的人，就都可能会拥有灵感。

但它的出现不容易

　　俄罗斯作曲家柴可夫斯基说：“灵感是一位客人，他不爱拜访懒惰者。”可见，灵感的出现不容易，它虽然是人类特有的一种突发性思维状态，却是与受者平常积累的知识、追求、智慧、实践（或练习）、经验、环境、思索、心情等因素有关。

　　不管是理性思维还是直觉思维，思维活动的关键在于调动一切有利于灵感闪现的因素，从而形成一个具备创造性的感悟，这个感悟必须是独特性的，是一种能够打上你名字为标记的无形专利产品。很难想象，在不具备前面各种因素的情况下，能随手捡到灵感。

　　刘琳写《城》：（节选）“城门外的黑影密密麻麻／渐渐地逼近／城墙突然在宴乐中倒塌。”缘于当今很多人醉生梦死满足于现实的触动，引起对人类未来的焦虑，并把这些浓缩到一个以“城”为概念的范围内推演，这是社会环境触动灵感的典型例子。

　　还记得自己少年时期写的《野花》：（节选）“总是那么不顾一切／大片大片地／扑向春天的山野。”那是在初春的一个上午，我在郊外散步，心情非常愉快，看到那漫山遍野的小菊花，恨不得也化作那其中一朵，让青春肆意张扬着对大自然的热爱，对生命的热爱。这首诗在我回家后几乎是一蹴而就，当地的晚报编辑看了后马上就刊发了。

　　世界上没有无缘无故的幸运，也不会有无缘无故的灵感降临。无论哪种因素对灵感起到主导作用，它都是一个人在不懈的追求，长期的学习、用心的思索过程中，再通过外因的诱导而得到的精神交汇，所以不是你想它来就能来的。

　　当各种因素的综合值越高，灵感的拜访次数就越多，反之，就难觅它的踪影。

捕捉灵感是诗歌创作的关键

　　“煤从地球里逃出来／逃离最暗的夜。”猎火这两句诗的灵感来自于我们经常熟视无睹的事物：火产生于煤块的燃烧，接下来他通过诗性的表述，就是逃离了最暗的夜。这是一种通过对生活洞察和想象而获得的灵感。

　　诗歌是文学的一种形式，尤其它还是语言的艺术。所以在诗歌创作中，更多的是由感块导出的直性思维，讲究“顿悟”，这种思维又叫感觉思维，它的优势在于优化性和创作性，但它的缺陷是偶然性、不可靠性，即一晃而来、一闪而过，难以控制它。

　　那么，我们如何捕捉灵感就成为诗歌创作中的关键。也有诗歌作者说：“一直渴望灵感，可它老躲得远远的。”这是因为首先缺乏对生活的洞察和想象，有一句话说，想象力比知识更重要，这不是知识无用论，而是证明在诗歌创作中，增强想象力是捕捉灵感的重要途径。

　　捕捉灵感的关键更离不开知识的厚积薄发，瞬间的灵感固然是在适合创作的心情下，依赖想象力捕捉的，但却与平时知识的积累有着不可抹没的关系。知识是捕捉灵感的前提、是基本，借古鉴今的诗歌，如果不具备历史知识，就写不来。

　　捕捉灵感的关键还与心情有关。山城子在聊到有关灵感的话题时，特别说明：“就诗创作而言，安顿心情，有利于灵感的发生。”他认为利于写诗的心情应当包括：愉悦、快乐、激动、闲适、郁闷、惆怅、悲哀、痛楚；不利于写诗的心情大体是烦躁、焦急、忧虑、惊惧、大悲、大喜、茫然。（引自《心情与灵感》）

　　灵感的出现并不意味着捕捉的成功，直性思维的先天性缺陷（偶然性、不可靠性）导致灵感的不可控制。很多时候，我们的灵感并不能转化为艺术成果，它会在我们接近的时候，因为没有随时记录下它的影象而消失、所以捕捉灵感还有养成良好的笔记习惯。