【 简评清风浅吟诗歌《携着春天的风》】

赵志成

作者原作。如下。

《携着春天的风》（作者：清风浅吟）

镶在江南的雪
回家了
杜鹃花 一簇一簇的
点亮了山上的红灯笼
风
一夜之间
携回了春天

燕子 衔着期盼
寄托在窝里
埂滩上的小蜜蜂
正忙着偷走野花的香
再也不会把命运托付给
牛了

月儿 挂在柳的芽苞上
我沿着夜的路径
攥住你的名字

这首诗的开头很成功。我们说写诗必须炼句，炼句必须练字，练字又尤其要注重炼动词。这首诗的开端第一个字就是动词，一个“镶”字，将残雪田园的画面整幅托出。如果是作家写散文，他必定会用上不止一句，甚至是一段的文字来描述这个画面，而诗人，一个字就办到了。后面的“点”亮和“携”回，都很凝练到位。设想一下，这一段如果没有这三个动词，会是多么地枯燥无味！
因为第一段写得很好，所以第二段的担子就很重了，处理不好，将会颠覆整个作品。果然，“燕子”，“蜜蜂”和“牛”这三个物象的关联出现了问题。“燕子 衔着期盼”容量很大，这个“期盼”可以广义到整个春天，也可以狭义到喁喁对偶，当然，呢喃窝巢当在其中。但是一个“寄托在窝里”，破坏了巨大的想象空间。后面的蜜蜂偷花，造象不美，蜜蜂的命运与牛有必然关联吗？精神主体与语言客体不能结合成一个完整的总体，这种修辞的解体将使象征不再具有完美旨向。这里的狭隘是致命的。
以前我写过一篇诗评，提到过象征概念。其中有一个“自然象征”概念。在这首诗里，“燕子”的自然象征是“春天”，“蜜蜂”的自然象征是“勤奋”，“牛”的自然象征是“力量”等等。如果从这个角度来看，这一段的表达和效果是不够统一的。
我们都知道写诗用象。所谓用，一谓借，就是拿来成品；二谓造，就是创造新意。借不来也造不好，就是失败。所以我们写诗，一定要完稿后细读。读时闭眼，看看浮现在脑海中的是一幅什么样的画面。如果没有或者不美，就应该立刻推倒重来。
诗的结尾和开头一样，都是成功的创造。因为她们具备了诗的元素和美学结构。

中年人

提读。

赵志成

筷子 发表于 2013-3-10 23:48

谢谢筷子来读。

筷子

{:soso_e181:}

赵志成

谢谢韩总提读。

韩庆成

欢迎赵兄！{:soso_e181:}