《重读经典》：黄邦君《老屋》征集评论

张无为

      黄邦君（1945-1989），笔名：黄子昂，汉族，重庆大足人，民盟成员。1961年考入大足中学高中，1964年考入四川大学中文系，1969年毕业分配至贵州剑河县中等师范学校任教；1 9 7 9年考入贵州省社会科学院院文艺学专业研究生，毕业后留任文研所助理研究员，从事文学理论研究。
      黄邦君19 8 9 年1 2 月1 5 日因肝病复发,在贵阳逝一世,终年4 1 岁。生前为副研究员、世界华人诗人协会理事 、作协贵州分会诗歌创作委员会副主任,被列入 《中国当代青年名人大辞典》、《中国文学 家辞典》。他对“朦胧诗”的传播与影响有不可忽视的推力；他英年早逝成为诗坛缺憾，因此更令人怀念。
      他1969年开始发表作品，1988年加入中国作家协会，著有诗集《抒情短诗一百首》、《生命之张力》、《十八岁的风》，评论集《诗艺探索》，编辑诗集《当代青年抒情诗三百首》(上、下册)、《当代青年哲理诗选》、《当代青年爱情诗选》、《当代中学生诗选》、《中国新诗三百首》（1917－1987）；《贵州 当代文学概观》、《中国新诗大辞典》（与邹建军合著）、《当代青年诗人获奖作品审美谈》（三人合著）、《贵州当代文学概观》（三人合著）等。
      他的诗注重运用象征、通感和意象技巧等多种表现手法，虚实处理恰当，意象奇特准确，富于诗的力度和诗韵内涵，具有浓郁的抒情特色和艺术感染力。《老屋》曾获1988年《星火》文学杂志社举办的“牡丹亭”杯全国诗赛一等奖。

      ——欢迎各位“重读”，应征作品请发至“诗歌评论”栏目，勿在此跟帖。截稿日期：2013年6月10日。


附：《老屋》

      黄邦君


老屋在一条巷子里死了许多年
每个鼠洞都是一个袖珍博物馆
一些被咬烂的姓名
而今都上了历史教科书
只是不少地方需要补正
大约都是鼠齿留下的空白

屋基蛇已蜕化几次
每一件蛇皮
都被古鉴赏家拍卖成龙袍
蛛网编织着太阳辐射的图案
一杆生锈的铜烟枪
抵抗过一八四○年
有蛤蟆的哈欠
接应断续的枪声

老屋实在太老
大厅中残缺着的一块石碑
是镶着的唯一一颗
门牙
然而就这一颗门牙
死咬住不肯搬迁

有雨水不断渗透下来
一片片苔藓
开始酝酿公开的哗变

（选自《生命之张力》，宁夏人民出版社，1989）

咒吉

写的太好了。意象很强。历史感很重。

风之子

张无为 发表于 2013-6-3 08:34
韵之于诗如同衣服上的纽扣。如中山装、旗袍等是应该规定纽扣的，否则不雅观；格律诗就是这样。但对于许许 ...

教授说的极是：——现代诗必须有节奏美，脚韵则可有可无

张无为

菊岭耕夫 发表于 2013-6-1 17:30
黄邦君的《老屋》是无韵诗，无韵诗不是诗。无韵非诗死定了（不是诗了）。

韵之于诗如同衣服上的纽扣。如中山装、旗袍等是应该规定纽扣的，否则不雅观；格律诗就是这样。但对于许许多多的服装，纽扣已被其它取代，可有可无，那么设计与否，怎样装饰，完全是服装师自由审美的结果。你照片中的衣服或没有纽扣，或有也是摆设，如果按你自己的标准，也“死定了”吧？那何必刻板地要求他人呢？
现代诗必须有节奏美，脚韵则可有可无。

菊岭耕夫

闲云野鹤 发表于 2013-6-2 13:45
按菊岭耕夫说：您的诗歌多不讲究诗韵。人民日报讲无韵即非诗。写非诗即违法，知法犯法肆意违法的就不是个人 ...

闲云野鹤疯了，疯得.....

闲云野鹤

按菊岭耕夫说：您的诗歌多不讲究诗韵。人民日报讲无韵即非诗。写非诗即违法，知法犯法肆意违法的就不是个人，简直“混蛋”（菊岭耕夫说汤胜林原话）不如！徐静亚说“本网站自由，不存在禁言”。谢谢！明天再见。

菊岭耕夫

黄邦君的《老屋》是无韵诗，无韵诗不是诗。无韵非诗死定了（不是诗了）。

水弦

拜读还诗

胡济卫

赏读……

闲云野鹤

《老屋》在思想意蕴上，触及最敏感的问题——国体政体问题，特色专制制度对历史、现实和未来关系怎么理解？思想意蕴关系国计民生，重大主题。
谈不进这里，意义开掘就没有到位。
个人不想“重读”，现在的几个评文有的详一些有的略一些，和以往的开掘一样也没有达到最至深处。
期待！