自然的天然之美与社会性建设的参与

中岛

自然的天然之美与社会性建设的参与

——谈90后诗歌写作

中  岛

       对80后、90后诗人，我一点也不陌生，也许与这些诗人的缘分，我必然要与他们更早的接触。通过我，把他们诗歌的才华公布于众。比如，80后的诗人春树，诗人阿斐，比如90后的诗人凡凡等等。
       在每一个“代”的来临或者出现，我都是第一个与其中重要的诗人有过接触。
       骄傲地说，我是第一个挖掘80后的诗人并且编辑发表他们诗歌作品的人。像春树、阿斐等，我是他们诗歌处女作的编辑和发表者。他们还在中学读书的时候，其诗歌作品就发表在了我主编的《诗参考》上。
       我记得2000年《诗参考》出十周年专刊，我特别开辟了“80年出生诗人的诗”，发表了8位诗人，包括春树、阿斐在内的80年代出生的诗人诗歌作品，虽然当时并没有引起诗歌界的广泛重视，但没过多久，春树、阿斐就因为诗歌创作的独特性脱颖而出。这是中国80后诗人最早的集体亮相。
       同样，对于90后诗人，我也是第一个与他们接触并且发表她们诗歌的编辑，这其中97年出生的诗人凡凡显得尤为突出。2002年，凡凡刚刚5岁，上小学一年级，我就发现了她天才般的诗歌写作才华，我感觉她的诗歌就是纯天然的诗歌作品，于是，我在《诗参考》的第21期发表了她20多首诗歌，之后，她又陆续在《诗选刊》《南方都市报》《消费日报》等报刊发表她的诗歌作品。她的诗歌充满了孩子的智慧和想象。
    爸爸
    我要在你的身上
    写满“于梦凡”的名字
  
    这样
    你就有了一件
    名叫“于梦凡”的
    衣裳
       ——选自凡凡的诗歌《送给爸爸的礼物》

       在2007年，我去云南参加亚洲第十届诗人大会，在同行的中国诗人中，就出现了90后诗人的影子，她就是高璨。那年她好像才12岁。我记得她在此之前就已经出版了个人诗集。之后读了她零散的诗歌。
       读她的诗歌，你能够马上感受到有一种自然的天然之美，她的诗歌不仅细腻，而且语境中充满了夜空深邃的静谧。比如，她的诗歌《春融化在绿色的舌头上》：
    绿把春含进嘴里
    好久不放，只将几声
    鸟的歌儿放出来

    春被绿含成了一颗糖
    外面，偶尔落下一片黄叶
    绿张开了嘴
    可春再也走不出来了
    她的甜一丝丝融化在
    绿色的舌头上
       ——选自高璨的诗歌《春融化在绿色的舌头上》

       高璨的诗歌与凡凡的诗歌外在看似乎有所不同，但是，他们内心拥有的诗歌的心声却是相同的，自然的美丽与天然的洁净。
    森林里少了一片绿荫
    多了一棵树桩
    一圈圈年轮好似涟漪
    那是大树的一颗眼泪
    滴落溪水的感动
       ——选自高璨的诗歌《树的眼泪滴落成涟漪》
  
    我有两个爸爸
    身边一个爸爸
    照片里一个爸爸

    身边的爸爸我喜欢
    他经常给我买玩具

    照片里的爸爸我不喜欢
    他从来没有洗过澡
       ——选自凡凡的诗歌《两个爸爸》

       无论我们读她们两位小诗人的多少诗歌，但从中体会到的诗歌的基调，都是通过诗人自身的体验，干净的表达，来完成自己的“世界”感受，这样的诗歌，属于纯粹的童体诗歌。
       与她们不同的是90后诗人仝晓、余幼幼、小苏打和鬼啸寒，这些90后诗人，更注重诗歌的社会性写作，表达自己的社会关注、认识与参与。
       余幼幼是进入由著名诗人伊沙主持的网易《新世纪诗典》的诗人，其中可以看出他们诗歌创作的成熟程度。
    这夜怎么也抵挡不住
    身体的语言
    我双腿搭在床沿
    被褥浸泡在潮湿的海岸
    用拨弄页码的姿势
    就达到高潮
    果然
    寂寞就临盆了
       ——选自余幼幼的诗歌《阅读》

       通过阅读余幼幼的诗歌，我们感受到了一股真实的力量在自己的内心上升，这不是简单意义上的诗歌表达，更多的是诗人在感受自己与世界发生的关系，而读者在感受她诗歌中更超乎正常的思维状态，一种通过想象翅膀飞翔的思维状态。
    我看到了白鹭
    马匹，还有稻草人
    我看到禾苗
    在人隐藏的私心里
    从绿渐渐泛黄
    火车经过了爷爷的村子
    慢慢开进他的坟墓里
       ——选自余幼幼的诗歌《经过》

       在余幼幼的诗歌中，我们更多看到的是直白的语言，没有铺张，没有豪语，但诗中却沉淀着对生命的表达与思考。
       而90后诗人仝晓，我们却只能把握他的诗歌直觉，却无法到达他诗歌的深处。仝晓一出“道”，就带着浓厚的色彩而倍受争议。他的诗歌具有生命的内置性，感觉不是诗歌的“身体”，却有诗歌内涵，感觉不是诗歌的语言，却有诗歌的张力。
    夏天

    最讨厌
    厕所 干完事
    不冲 就走的

    神圣地方  
    岂容人们

    玷污　　
       ——选自仝晓的诗歌《公厕》

       在90后诗人中，小苏打是一位具有嫉恶如仇，自相矛盾的诗人，他对自己怀疑，看不起自己同时也讨厌比他强的人，虽然他对自己的穷苦与他人的穷苦都表达了喜欢或者不满，但对富人表现出的仇视却比起自己的一穷二白更来得痛快。诗歌的心声，出自他生命与生活中的社会实际感受，没有这样的感受就不会有这样自然的心声，它不是小说，它是真实的诗歌。   
    我喜欢穷人
    因为我讨厌富人
    我对穷人天生有好感
    我也发现
    我对富人的仇视
    与生俱来
    我也是穷人
    但我不喜欢自己
    不仅仅不喜欢，还老是恨自己
    不是富人
       ——选自小苏打的诗歌《我不是富人》

       在90后诗人中，无疑上述诗人都具有这样重要的生活体验，使他们过早地成为了重要诗人中的一员。
       而更多的90后诗人还在不断涌现。像李唐、马列福、木鱼、原筱菲、蒙蒙、卓尔、莫诺、慈琪、尚子熠、陈耀昌、张牧笛、庄苓、刘理海、潘云贵等等，都在以不同的诗歌写作状态来提升90后诗歌群体的力量。我们应该看到，这股诗歌力量在中国诗歌上的注入不可小视。
       但是，对于90后诗人们来说，生活阅历的不足让他们的诗歌缺少了更强大的诗歌“磁场”，具体的独特的诗性似乎比不上70后和80后，但是他们在泛物质化、电子化的时代或许能够找到一把超越70后和80后的诗歌钥匙。

                                                                                                                               2012年3月28日北京


      （本文由中国诗歌流派网“90后诗歌”栏目首发）

葛真呈

拜读欣赏，祝福90后诗人们！

风果子

这些诗看着很是提神啊。

严家威

迟来的问好.

未离子

来读，问好。

郑智得

拜读学习！

那年那月

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戴海伦

90后的高层，诗歌没有神童

素手

小宝宝们都可爱得很，喜欢这些诗。