蛰伏低处的寓言------再读沈奇《上游的孩子》

月亮上的湖泊

                                                                              蛰伏低处的寓言
                                                                              ----再读沈奇《上游的孩子》
                                                                                      月亮上的湖泊

        身为知名诗歌评论家的沈奇，其诗作必有其内在的意蕴。笔者之于诗歌只是爱好，虽闲暇偶有类似诗歌的片言只句，却也仅为爱好的外延浅露。然而，这并不妨碍我在更少的偶然写点小评论。
       沈奇的人生经历，成就了他诗歌特有的个性与风格。同时，他的诗歌也折射出了对民生对时代的关注及悲悯。象牙塔里的沈奇，并没有因为生存环境的变化，而改变对人生的独特内视。他既是生活的在场者，也是生活的审视者。他以诗歌的方式表达热爱，倾注关怀，也像一个技艺高超的外科医师，以锋芒内敛的文字解剖人生、解构时代的肌骨，且不动声色地使用寓言方式，低缓书写诗者的思想与情怀。他早年写就的这首《上游的孩子》，看似平实的叙事，却于这平实的叙述中隐藏着揪心的击打力，如同行走江湖的武侠娴熟的暗器，又如大音希声的乐者，在低音区巧妙的编曲。
       高蹈的诗歌，需要低矮的触须。沈奇的诗歌触角，却能在低矮处探出高耸。他对人生的阐释，形成了诗歌的切入点。 “上游”，是一条河流的原始处，也是漫漫人生的起始部。“上游的孩子”，多么巧妙的喻体。这首诗里的“上游”，是特别的，具有一定代表性的，是隐含了那个时代印记的非常意象。作者在制作诗歌标题时，就显现了超凡的匠心。而尤为巧妙的是，作者借用寓言的手法完成诗歌的抵达。仿佛一个高明的说书人，唇舌稍张，就把一个人的人生真实演绎。 “上游的孩子/还不会走路/就开始做梦了/梦那些山外边的事/想出去看看”。简约的五个短句子，形象地刻画了上世纪八十年代改革开放之初，人们对新形势、新事物的好奇与憧憬乃至朦胧的追求。然而，那个时代存在的困惑与惶恐，时不时地会像突来的冰雹袭击探奇人、追梦人，因而使他们在此前的思想与认知的惯性下，生有畏惧、退缩和迷茫。“真的走出去了/又很快回来/说一声没意思/从此不再抬头望山”。每一个嬗变的时代，起初时都会使不少的人群产生惊恐甚至精神的失重-------“从此不再抬头望山”，虽然不是彻底的屈服，却也接近了宿命般的无望。尽管那个年代已经流去30多年，而只要是从那个年代过来的人，或多或少的都会隐约记得那时人生的隐疾。阶级斗争年代的阴影，在那时尚未完全消退，而新的变革风向又不是很明晰，怎么不叫人心惊恐畏。
       时代的暗疾，社会的诟病，最能影响的是平常民众。沈奇在这首诗里，仿佛并不满足表面的剖析，而是刀锋深入，逼近神经，让痛感悄然袭人。“眼睛很温柔/上游的孩子是聪明的/不会走路就做梦了/做同样的梦/然后老去”。诗歌里的“孩子”，是普通民众的微缩。时代的阴翳，胜似寒霜，萧瑟的是底层的人民。“眼睛很温柔”，这一句，饱含了多少慨叹，直叫人捶胸扼腕。善良的人民，“温柔的眼睛”表达的是传统的柔顺与屈命。一代人肉身老去的同时，精神又何尝没在悄然湮沉？
       这首诗歌虽然写在30年前，却在一定层面上又显影了当下某些现象和民众的心理。读后，叫人感到压抑，感到憋屈，感到有一个声音想要突破喉咙，形成陌生而有力的波频。
        一首精短的文字，能够具有如此强大的寓言作用力和辐射功能，确实非凡。也确实值得经典重读。然而，唯一缺憾的是，作者忽略或淡化的文学固有的引领作为，稀释了该诗的亮色，让受众读后难免沉郁。这沉郁，不在别处，只在诗中寓言的灰暗部分。

                                                                                         2013年7月23日凌晨草就   
                                            

附：《上游的孩子》

       沈奇


上游的孩子
还不会走路
就开始做梦了
梦那些山外边的事
想出去看看
真的走出去了
又很快回来
说一声没意思
从此不再抬头望山
眼睛很温柔
上游的孩子是聪明的
不会走路就做梦了
做同样的梦
然后老去

尹煜的诗歌

{:soso_e181:}

月亮上的湖泊

子青悠然 发表于 2013-7-31 11:21
一直很喜欢纸质阅读。。
写字是一种释放与思考的静宁，问好月亮

月亮上的湖泊

菊岭耕夫 发表于 2013-7-31 11:45
中国现代诗  （一）

中国现代无韵诗，鸠占鹊巢令人嗤。

你这个人忒无聊了。我早就多次告诉你的。你提倡的，必须要在你提倡的方面非常出色，才有说服力。什么有韵无韵的，你先把语言过了关再说。

月亮上的湖泊

廖勇智 发表于 2013-7-31 13:50
来学习！问好！

谢谢阅读。互相学习。

廖勇智

来学习！问好！

菊岭耕夫

中国现代诗  （一）

中国现代无韵诗，鸠占鹊巢令人嗤。
鼓吹诗无韵有罪，无韵非诗谁不知！
（重阳JM）


鸠占鹊巢：意指无韵诗不是诗却强占了中国诗这个名子。
中国现代无韵诗：中国现代诗分两种，一是有韵的，即新韵自由诗。新韵自由诗是中国特色新诗体，是中国诗歌发展的方向。另一种是无韵的。无韵诗即无节奏、无韵律，无定义，无诗体，无边无际，无度自由，像似没有附体的游魂。中国现代无韵诗不是诗。无韵非诗死定了（不是诗了）。早已死在二十世纪，却还在二十一世纪发臭，还在继续毒害着青少年下一代。（重阳JM）
鼓吹诗无韵有罪：中华民族的诗是一种有节奏有韵律的文体。无韵不成诗。诗体，与内容无关，与好坏无关。是这个样子的是诗，不是这个样子的就不是诗。丢掉节奏和韵律，就是丢掉了诗体。丢掉诗体，唯追求诗意，是中国现代无韵诗的共同特点，也是共同的弊病。没有诗体的“诗意”，像似没有附体的游魂，虚无漂渺，漫无边际，无度自由。结果非诗非文，啥也不是了。如此这般，诗歌不但不会复兴，反而消亡。这便是物极必反的道理！
中国现代无韵诗不是诗！鼓吹诗无韵，致使中华民族的子孙后代们忘诗忘韵忘祖忘族，不知诗为何物，有罪！（重阳JM）

人民日报 rmrb@peopledaily.com.cn

菊岭耕夫

诗歌的主要形式，就是节奏和韵律。
（瞿秋白）
韵是诗的钥匙，只有“韵”才能打开诗歌殿堂的大门。
（重阳JM）

子青悠然

月亮上的湖泊 发表于 2013-7-29 22:27
谢谢你的引申阅读。其实我在这里写下的一些文字，纯粹是为了使自己获得片刻的宁静，剔除内心因为压力而出 ...

一直很喜欢纸质阅读。。
写字是一种释放与思考的静宁，问好月亮

月亮上的湖泊

子青悠然 发表于 2013-7-29 10:55
私以为，真正一个好的阅评者，于文本阅读后反馈自应有褒有批，发扬和挖潜乃功效也：）
所以，对于您诗评 ...

谢谢你的引申阅读。其实我在这里写下的一些文字，纯粹是为了使自己获得片刻的宁静，剔除内心因为压力而出现的浮躁郁闷。
对于发表文字，我早没了兴趣，也没所谓发什么。不要说是网刊，就是纸刊，也是不感兴趣的。