路 数 与 特 色
——夏寒散文诗管窥
张无为
夏寒的散文诗是近年来才大幅度展开的，而且他一起步就能够进入状态，一章又一章接踵而来，似乎有些停不下笔。是的，持续的激情与熟练的语言，促成了他的文思泉涌。
首先，他的散文诗感情真挚而饱满，写景、状物、抒情、言志能够有机地凝聚在笔下，散文诗元素能比较完整地呈现出来。他擅于从景物的细微之处把握特征，接其形神兼备地刻画出来，例如在《塞外，梨花争春》中，“梨花摇曳，……站在枝头翩翩起舞，幽香涌动， 吸吮着每一滴露珠，沁人心肺。不时地饮缀着风中闪烁的露珠”，这样的描写以形写神，成为后面抒情的有效前提，自然地水到渠成。而“与风雨搏击，最后支离破碎，没有气馁颓态。要开，就大大方方地开；要开，就千娇百媚地开个漫山遍野”——这里所揭示的是一种生命意识，无论是对抗还是破碎，其洒脱的生命力都是难能可贵的。由此也可见，他的散文诗写作，路比较正，没有什么另类怪癖，是传统的散文诗脉息自然的延伸。
其次，他生活在大草原，在他的散文诗创作中不仅明显地打上了民族符号，而且他的抒情语言已经超出了简单和平面。例如：《夏季，原野深处》，“天空，盛开了无限激情，把整个夏季燃烧。/云朵，追赶着塞外的梦，向着梦想的天堂挺进”，“小树，躲在山坡下四处张望，原野无人，石头也在隐藏。/只有，一颗大树傲然屹立，站成宣誓的姿势”等等，这样的描写是灵动、微妙的，同时避免了平铺直叙的简单描摹，而且它本身就已经包含了情志指向。在结尾，“画家，那张调色板上的意境，却有些急不可待”以简洁的画面丰富、深化了蕴含。
其三，他的散文诗也有专门写人的。例如在《一个少女，在静谧的湖畔等待》中，作者能够巧妙地确立切入点，基于此在外景与内心之间，互动性展开。“夜晚，睁开似醒似睡的眸子，从天边伸出一双无形的手，紧紧地纠缠着一个怀春的少女”、“静谧，躲开若隐若现的城市，敞开心扉，裸露出满腹浪漫的情怀，翻译着少女那些许不愿道出的心事。晚霞侧起耳朵，似乎聆听到了一些秘密，于是，天边红了”，在这些描写中，你似乎分不清作者是在写景，还是在写人，因为他是以写人的方式写景，并且在写景中带出人，两者几乎到了混化的境地。从头到尾脉络清晰，层层深入，结尾也颇具特色，“把时光揉碎，把夜晚的静谧揉碎，继而，却化作那花季的芬芳与渴盼”。
最后，他的散文诗也很讲究理趣，这是一篇文章最闪亮的思想之所在。《夏天，牛羊在草原享受着悠闲》中的“悠闲，是享受的一种解释/享受，总是带着悠闲的模样”，还是《风雪中，沙漠上骑骆驼的红衣女人》中的“梦幻在驼铃中飘浮，家园，听到了渐近的脚步”，都可以感受到，作者在最后的深刻经营。此外，作者也有一些描写性的结尾，例如《绿野牧歌》中的“绿草，黄花，相依相伴/牧歌，在黄牛啃着青草的唇齿间响起”，显得意味深长。
我以为，文笔是文学写作的基础，不过文笔是有层次的，就像学绘画，临摹与素描是基本功，这是进入写作层面最基本的条件。基于此还要第二个层面是，即形成自己的一些个性，这就要求作者必须用自己的眼睛去观察，有自己的独特视角与个人化的表达方式。其后一个层面才是形成自己的风格，这是在个性基础上的进一步发展。散文诗也不例外。散文诗终究是诗意体裁，不仅有社会良知与担当，也应该有生命的独特感悟。在这些方面，夏寒是比较自觉的。
以上这些特点说明，夏寒的散文诗有对多家之长得的自觉继承，当然主要还是靠自己的感觉，其实每一个大家的成长，都离不开这两种因素的互动，最终一步步地登上新的台阶。在此也希望夏寒进入更高的层面。
2013年12月5日19:25:17
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发表于 2014-7-18 23:23
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楼主
发表于 2014-7-26 10:10
