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一首诗的气量看清一个人——评孙忠伟的《大连的雾》
大连的雾
作者：孙忠伟
5月2日，大连湾码头，
雾不是很浓。
小舅子喊我时，我转身，
他站在薄雾的晨光中。
在去开发区的路上，
车窗蒙着一层细微的雨滴，
大黑山和小孤山，
迷蒙，在浓雾里。
我们二年未见，一路上
谈论着彼此的肥瘦，
谈论大连的雾，
这多么像匆忙的人生！
方向，经常飘渺迷蒙，
前方是被偶然牵引的梦。
它的诱惑，
看似迷人，其实朦胧不清。
但是路，总要有人走。
听轿车的引擎，
正在迷雾笼罩的路上颠簸着前行，
一路如风。
以雾喻为人生，又以人生衬雾，雾和人生交织，相映成彰。
作者在进行着这样的絮叨中，把这样的关系反复交待，并没有融入自我的多少主观意图，而更多的是让雾与人生的关系自己去交织。
看似产生了客观化的辨证效果，实际就是一个人对自己的人生思考的一路比喻。
但问题是，作者太过份依赖于这种比喻了。他没有去想到开发这种比喻对自我思考的牵引性，而只是因为自我思考被牵引进了这样的比喻中。
但是，人生的比喻——雾与诱惑之间的关系，仅仅是因为朦胧不清引发出来的意义吗？
换句话说，作者始终只说了一件人生迷蒙的意思。
如果作者更有心思，更有思考，更有胸怀的话，他绝不止于仅表现这些迷蒙的意思。他一定会很好奇，这迷蒙下面藏着的是什么。于是，他将会更加以自我的主观介入去找出这样的关系，并用这样的关系去生变思想的处理，再用这样的思想处理去设置新的、更高一层以上的意象关系。
作者没有沿着自己的思想路线更上一层，只是停留在这浅薄的看不清之中。是的，作者确实看不清。
问题是，我们可以看不清问题，但我们必须让自我非常清晰。这种清晰不仅是来于思考，更是对事情的所有可能进行关怀，从而产生并激荡出自我的至高情怀。
显然，作者的境界没有达到这个层次，他只是对一个浅层次的事情感到陶醉，并且用尽了准确的修辞。
对于一首表面完整的诗歌或别的文艺，它最大的破绽就在于他回避了问题，进而无法覆盖出高级组合的表达方式。
凡对于任何一件自我高度融入和负责的作品之中，作者都会最终对事物作出自我突出的处理，进而突出出自我，让内容或事物变得被凌驾其次的运载了。
而此作，我们只看到了作者一心一意去表达某一种幽怨的心态的关系。
说明作者偷工减料、丢三落四、不负责任的表现特点，来源于他对作品的整个构思、人生阅历以及自我低劣的经历之中。
所以，作品的好坏，往往在于作者有多大的气度，打动内容或事物，然后让它们以应有的形式的方式，来体现作者多高的气度。
无论气度多高、无论修辞如何、无论表达怎样，作者的实际气度都实际写在了纸上。
只是同样的高度、同样的方式、同样的表达，都只以同样的读者来发现而已。
一切都如此鲜明，读者或作者，而他们还在跳着蒙面舞。不，大连的雾是最清楚的雾。
文艺就是如此简单，除了气度，你无法骗它。
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发表于 2015-5-11 21:17
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发表于 2015-5-12 11:14
