本帖最后由 野雪 于 2015-6-17 20:06 编辑
缺憾，才是艺术的最美
—简评王志彦的几首短诗
文/野雪
王志彦的诗，文笔成熟，几乎每篇都可以发表。自从邀请志彦兄加入《网络诗会》微信群，他一直邀我写评。真正写诗二年、写评一年，野雪何德何能？对志彦兄诗学追求的虔诚感动，时至今日，试写一篇以感谢他对末学小字辈之信任。这两年，我订阅了几乎所有的官刊诗歌杂志，当下易发表且挑不出毛病的诗众多，想挑出编辑毛病的少。这正是野雪未敢擅自评论王志彦的诗，内心纠结所在。意象罗列，诗意碎片化，已成为当下诗坛顽疾，令大众远离，清醒者愤恨，诗者无奈。从王志彦的几百首诗中选出几首意象相对集中的诗篇，简评一下。请看王志彦的《相信》诗文本：
一只蝴蝶的骨头里，残留着花瓣的叹息
春天无法拯救，群星寒冷的眼神里
游荡者孤独的暴力，就像秋天的盛宴
带来的是四季中最寒凉的祭祀
这一切，我信。把一个陈旧的梦寄憩于一朵莲上
就有芳菲落水，时光惊醒并喊出疼痛的理由
（原载2014.4《绿风》诗刊）
这首《相信》，是目前我阅读到王志彦的诗比较喜欢的一首。意象罗列多了，必然与别人重复。这种诗再好，其中的意象，也是感觉似曾相识之感。单是“蝴蝶的骨头”看到过（譬如：静花惹絮飞、贝里珍珠、阿莱西·希德戈等）其他诗人公开发表用过。谁先发现这个意象，读者不会去关注，读者对意象审美的疲劳却是值得注意。最喜欢的是另外一首有些漏洞的诗《空巢老人》，请分享：
空巢老人坐在一棵树下听风
阳光和云彩向他打招呼，他全然不知
他像一只空酒瓶，装满了流水的响声
从没有暗涌和漩涡
他只是等落叶飞尽
有一枚踩着月光来敲门
（原载《中国诗人》2014年第6卷）
这是一首真诗，真在靠独到的意象发现说话；真在具备情节化的现代元素，接地气；真在诗意留白，与自然与读者情感融为一体。这首与志彥兄的大多数诗，譬如前一首诗相比，文笔稍显青涩，却是具有艺术新生命的尝试和探索。其艺术求真的魅力，超过其它所谓完美无缺的作品。说句严重的话，是谁误导当前的诗人们，写出那么多完美无缺容易发表却并不接地气的诗？当下大多数诗刊及文学刊物的诗歌编辑！缺憾，才是艺术的最美。当然，一首真诗好诗，是可以更加完善一下的。建议：第二节去掉俩字“他像”，直接意象呈现，为此配合，该节第二句话前面加一个“他”字，情景物人融为一体，境界全出。并非诗人王志彦没有觉悟，请看下面这首《想想春天，也只是身外之物》：
每到黑暗飞扬跋扈，庙堂钟声紧凑
枝条变成鞭子的时候，小南风拧着小蛮腰
像一个季节的管家，在孤灯下
改变了马蹄的方向和三流诗人的嘴脸
另一些阳光，沾花惹草，好景也不会太长
一座新城很快变成了鬼城。大洋之中空无一物
回家的路已是乌有路。想想春天
也只是身外之物，像出门在外的亲人
留给长夜的无非是大小不一没有温度的包袱
2014-3-21
（原载《诗中国》2014年17期）
既然已经觉悟，为何不去改变？人家“庙堂钟声紧凑”，人家温柔“枝条变成鞭子”抽打你“改变了马蹄的方向和三流诗人的嘴脸”，人家“小南风拧着小蛮腰”诱惑着你……其实，“一座新城很快变成了鬼城”，一切“已是乌有路”！欺骗你找不着“回家的路”!生命如花草般短暂，归来吧，诗人！请看下一首《我放弃的时光清澈见底》：
时光越来越黯，怠倦的诗经斜挂在
一座老钟的内心，虚无弥漫于肥大的江河
我错失了与上帝握手言和的机会
我把原罪种满庭院，我让它们接受时光的审判
万物生而有度，真理只是一张画皮
缺席者已窥视了事物之中的败絮
就像一百年后，灵魂无处隐身
究其原因，我放弃的时光清澈见底
2014-3-9
（原载《诗选刊》2015.2）
“我错失了与上帝握手言和的机会”，诗人就是上帝的代言人，降落于人间，是立法者，何以惧哉！“万物生而有度，真理只是一张画皮/缺席者已窥视了事物之中的败絮”,既然已经看出假冒上帝的画皮真理的败絮，那就应该链接上一百年后生命永恒的灵魂，让时光不再清澈见底！
狄金森说：“发表，是拍卖/自己的心灵——”。为了迎合编辑大人们保护诗人因说真话而受迫害、避免真话连累编辑自己以及影响刊物生存，而诞生出来的远离大众、意象碎片化易发表的诗，当休矣！
一己之见，权作笑谈！
（原载《网络诗会》微信群2015.6.9）
诗学交流，严禁转载！
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发表于 2015-6-17 19:44
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