关于赏析：
一首真正的好诗是没有时代界限的，在任何时代，都会有它自身的折射和意义。那种只能活在作者时代背景里的作品是狭隘的，只能活在作者自己内心的作品是虚弱的，是暗夜的腐尸。鉴于此，《汉诗三百首》里所有录入的诗作，只是赏析文本，任何背景只是文本之外的附属，是可以忽略的。
百年以后，甚或千年以后，当读者读这些诗时，只是读文本的意义，没有人会去搜集若干年前的某个时代的背景，去捋作者创作时的脉动，这些都是毫无意义的。一首好诗，应该可以任不同的时代不同的读者填充具有他们时代的意义，寻找到他们人生和生命的等值。
因而，《汉诗三百首》的赏析，试图抛弃作者创作的时代，而放置在无限的时空里。尊重文本，文本之外都是泡沫。
《汉诗三百首》继续征稿中，详惰请关注倩理博客：http://blog.sina.com.cn/u/1651493557
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卞之琳
江苏海门人，曾用笔名季陵，祖籍江苏溧水，汉园三诗人之一、文学评论家、翻译家。
1929年入北京大学英文系就读，1946年到南开大学任教，1946年至天津南开大学任职，1949年归国任北京大学西语系教授， 1953年任中国社会科学院文学研究所研究员。1964年后为中国社会科学院外国文学研究所研究员。此外还担任国务院学位委员会第一、二届外国文学评议组成员，中国莎士比亚研究会副会长，中国作家协会理事，顾问等职。出版诗论集《人与诗：忆旧说新》。获首届“中国诗人奖──终生成就奖”，同年12月逝世。
著有诗集《三秋草》《鱼目集》《慰劳信集》《十年诗草》《翻一个浪头》《雕虫纪历1930-1958》等。
断章
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
倩理赏析：
卞之琳先生的这首短诗四个镜头，两个场景。你站在桥上看风景，不自觉地你也成为别人眼中的风景，世界从来都是相对的，不是单一的存在。正如明月装饰了你的窗子，而窗里的你却成了别人的梦。
所不同的是前两句是主客易位，后两句是由此及彼，但都共同验证着世界万物的关系：互依互存，相关相对。 |
发表于 2015-11-20 14:57
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可以归纳，集中发哦。