北宋文坛领袖欧阳修之所以能开创了一代文风，得益于其淳朴自然的文风理念。他在录用举人时，对只沉溺于雕琢文句、卖弄词藻，追求华美靡丽风格的作者，一个不录。苏东坡认为“文章应该行云流水，言止于达意，文理自然，姿态横生。他称那种炫耀浮华的文章，构句用字各自为政，置全篇效果于不顾，如演戏开场时，项臂各挂华丽珠宝的老妪一样。”如今的晦涩诗，很多连老妪的形象都没有刻画出来，因为根本就没有主题思想。
时下闭门造诗，相互吹捧、相互表扬，在诗圈早已司空见惯。所得作品味同嚼蜡、毫无诗意，失去了大部分的读者。然后，作者们还不甘罢休，继续挖掘、深化，力求句句深刻、句句跳跃、句句拐弯，搞得主题全无、含混晦涩、高深莫测、不知所云，结果把最后的几个读者也吓跑了。诗本自然成，何须关门挖掘？另外，语言简洁不等于就是诗，否则，所有的古文就都是诗了；表达含蓄、不断拐弯也不等于就是诗，否则，谜语也就是最棒的诗了。
当前，太多的新诗，要么晦涩，要么就是梨花体、歌颂体，还不如下半身诗歌，远远赶不上旧体诗，当然，今人写旧体诗似不合时宜，因为早没有古代社会的文化氛围和社会基础。近几十年来，太多的诗人在废寝忘食地努力创作新诗，但创作方向不对，不管发表多少、获奖多少、出专集多少，最终都失去了读者，以至于所有的诗歌刊物、出版物都失去了读者。没有读者就没有生命力，所有的辛劳都注定是白劳。
再看看曹雪芹论诗：
香菱学写诗，拜黛玉为师，黛玉和香菱之间有段对话。现抄录如下：
黛玉说：（写诗）“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对也使得的。”
香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”
黛玉道：“正是这个理。词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫‘不以词害意’。”
黛玉论诗，实际上是曹雪芹论诗。伟大作家道出了写诗的奥妙。 （注：以上引自周礼《黛玉论诗》）
概括一下曹雪芹论诗的主要观点：第一立意要紧，可追求词句新奇，但“不以词害意”。
本论坛中，不少诗作在片面追求词句的新奇，太多的诗根本就没有立意，太多的诗存在以词害意之弊，同时，还有太多的人在分析诗作时， 居然变成了只分析词句，不分析立意（主题思想） 。整天羊羊得意，正如同得意的羊羊，不知道错在哪里，更不知道自己哪里还有点人样？ |
发表于 2016-7-4 08:00
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