诗意的古今新链接
———读薄小凉诗歌随笔
文/覃可
薄小凉的诗歌，或对人生的悲欢进行情感抒发和释放，或对现实的困境进行质疑和击打。总体来看，她的诗写兼备了古典文化多种元素和现代诗歌意识，显得果敢、生动、亮丽，又不失婉约和凄美，才气十足，感情丰富，特别是抒情的部分更是如此。薄小凉给人的惊喜之处，在于她对古文拥有超强的感知力，有很好的古文底蕴并能娴熟自如地应用到自己写作之中，表达鲜活流畅、大胆率真、干脆透彻，显现出蓬勃的活力和景象。而个性化的因素和文本呈现都给她的诗写带来了非常多的可能性，也给读者带来某种想象与新的期待。
薄小凉诗歌的时空意识和民间性都很强大。在她取材广泛的诗歌中，多釆用民间的视觉，把诗置于亦古亦今的幻境，诗心在古今之间游走。她对元明杂曲、方言、俚语等娴熟的运用极富特色。从《枕上词》《后庭花》到《冬赋》《在乡下》等都可以强烈感觉到上述的诗歌特征。这应与她个人禀赋、对世界感知、所拥有的文化底蕴和诗写的取向等因素密切相关。
在语言上任性、缠绵、娇艳，有不少狂欢的成分，却见鲜活、动感，而不显过分和造作。这显示薄小凉对文字领悟力和驾驭力都很强，对性别的差异也有独到的微妙的把握，譬如《二月，二月》：“都是些嫩芽子，花苞子”，“不正经香/不使劲红/急死个人/急死个人”等。这些诗节奏感强，语言和词汇的运用把握很到位，富有特色，有温度和激情。同时，她在表达上大胆冲击力强劲，甚至是张扬的淋漓尽致的，但却依然保留着节制，有“底线”。特别在涉指“身体部分”的写作上，她有诸多的拿捏和讲究，如《乞巧词》的“你要轻些些”《枕上词》的“我/来那个了”，以及《金瓶梅》等都是如此。在这里，她选择与中国古典艺术一脉相承的“写意”而不是更具现代性的“写实”。
对薄小凉的诗歌进行更深层的分析与探究，可发现在充满生命力的诗写过程中，她其实在寻找着一种新的方式，寻找一种古今并置或者说古为今用的新途径。这类似于诗意地给古今之间来一个新的链接。在写法上，她常常釆用古今元素交错、纠缠、混为一体等多种方式，在维度上是立体的，包含诗核、诗境、诗情，甚至于意趣、声色、气味和形态等。譬如上述所列诗歌即是如此。在《山海经》中这种特征更为凸显，先是“一个上午/都流连在杻树和橿树之间”，然后是书中的种种神秘物象和诡异景象，以及由此而来的惚恍、不安的联想和心绪，发现“这世间百病，皆有解药，唯一种千古无方/那就是你眼睛里无边的忧伤”。后来，“在合上书之前/我必须要牵走二十只窃脂，三十只鴖鸟”，再次发现“让我的心，不再惧怕火烧”。这两次的“发现”就是两次诗写的“抵达”，这个过程是主要倚靠“借古喻今”的方式完成的。整首诗就是一个大的“隐喻”，而她穿梭其间，随物赋形，随形赋意，随感而发，实施一个人的语言狂欢，诗意狂欢，游刃有余。
即使在更加接近现代的表达上，也能找到这种诗写特征。譬如《不让你发呆》这首诗使用更多的口语，追求简洁，以节分之，以少胜多，但它的内核、意趣，包括节奏、方式和语调声息无不受到古典的深度影响。而《楠渡镇》很清晰很具体地表露了这种关系，而且这种“并置”有裂痕又互相连接，“我要我们互为悬崖”暗示着什么？也许暗示着我们人性中的差别、裂痕和危险存在，也许暗示着古与今并置时的压力、张力和弹性关系。
当然这种内在逻辑的存在，也许薄小凉在诗写过程中不一定是清楚的。但不管有意识还是无意识，她必然会朝着自己最有感觉的视域和方向去写去突破，即“写自己所能写的”。种种迹象与分析表明，她的写作是在古典与现代之间进行一种诗意链接的新尝试和探索。这是薄小凉诗写最重要最值得关注的部分。
初读薄小凉的诗，大约是在两年之前的中国诗歌流派网上，那种感觉完全可用“惊艳”两个字来形容。她的诗，骨子里带有一股鲜活、张扬而又妩媚的扣动人心的力量，透闪出的悟性、灵性和韵味令人难忘。如今再看，她的诗已是气象初成，她已经完成了一次十分漂亮的出击，写了不少好诗。她的诗写在沿袭或者说接续国内古典文学的方向走得更深远，也写得更精彩。
薄小凉以自己个性的诗写方式在古今之间进行一种新链接，这种链接是以悟性和能力为基石的，也是经过个性化呈现抵达诗歌现场的。诗写的技法和技巧固然重要，但更重要的是诗人自身的才华、悟性和发自诗人内心的整体突破。薄小凉所呈现的作品，如果再进一步，将会是怎样的模样？如果随着岁月的沉淀、经过较长时间的“诗歌在场写作”和不断的思考与探索之后，她的诗歌又会呈现怎样的形态呢？她能否用自身优势在更多领域进一步打通古与今、诗与日常生活的隔膜？这些都是令人十分期待的事情。（2017.5.5）
附：薄小凉诗歌10首
1
乞巧词
达达。今晚山崩地裂，暴雪肆虐
我只有一条活路：你的被窝
暖我
烧我
今生啊，小妇人我只勇敢过两次
一是断了脐带
二是从了你。嚯
你看这飞天的燕燕，鹣鹣，尘世那么美
值得我一哭再哭
西瓜灯暗了，我们早些安歇
你要抱紧哝，奴打小怕黑
你要轻些些
2
枕上词
“陪我”，
你轻薄，放肆
压上来。花幔，豆枕
我最好看的
部分，纹一朵扬州伞
你流着泪问
爱我么，爱我么，爱我么
大叔。我饿了
裙子皱了。我
来那个了
3
二月，二月
都是些嫩芽子，花苞子
清清浅浅的，隐隐约约的，躲躲闪闪的
这些个狐媚子
要么半遮面
要么羞掩门
不正经香
不使劲红
急死个人
急死个人
4
金瓶梅
红肚兜扯了，腿儿压着腿儿，来
我们制造一些声响，一些烧情疤，一些毒酒
只取彼此性命。雪檐下，窗格中
恁些个挣脱了花枝的花儿，细月里回眸
我爱他们身上的叛逆和兽性
有谁敢活成自己
活成离玄的箭，活成一堆堆雨冢
挽歌，白绫，大悲咒 ，只有活过一世的人
受得起这一哭二拜三跪。末路穷时
蓬蒿无人
只有擦粉的女鬼，还会回来
香盒里，秋千上
唱儿笑儿吃酒儿
江山给英雄，绮罗为美人
我只要这断魂的铡刀和摇晃的良夜
达达，你介意我把荔枝分给旁人吃么
不许你说话
4
楠渡镇
某个人。或许就在
邓公庙，龙颈亭，鸡枞下
我要绕着他，把脚腕上的银铃晃得
很响。吞一嘴桃酥，买几页土纸
拎两根香烛，我要
一双眼睛的若即若离，我要
一溜脚步的打滑，深陷，我要
某个人或远或近或粗或细的
喘息，我要这遍地的药草，银花
半夏，扇蕨，杜仲，灵芝，艾粉
救不了他
我要我们互为悬崖
5
冬赋
来来来，划亮火柴
靠在一起取暖
花影比花朵实用
这个绝望的时代
我们“用一种病治疗另一种病”
天亮就死去
哀悼，唏嘘，掩埋
接受世界最后的怜悯和恩赐
太阳依旧升起
人间依旧迎来一个又一个春天
和往年的，没什么不同
桃花没什么不同
母亲没什么不同
她照常把碟子倒扣在热菜上保温
我从南地来
我从菜园来
一条长满野花和虫子的路
仿佛就是一生
那时我只认识两个男人
父亲和兄弟
那时所有的悲伤，还没来
6
在乡下
抬头是青山，雨露，柿果
低头是豆角，玉米，青瓜，棉花
没有人比一个乡下人
与恩德挨的如此之近
在乡下
每一户人家都供奉着观音
财神，门神，灶神
这些最虔诚的信徒，最近土地
所以最懂得给予，俯首，感恩
7
丸口街写生
仿佛爱过的人都来过
雨水泡软的黄泥墙，雕兰朵的李字圆招牌
洋车从门前
碾过落英，鲜草，花子
睡在老井里
先于春日找到我的
又在早秋把我放下：去吧，快乐和悲欣都在人世的最低处
那迎面红桃样的女孩，才从小作坊下工
不断地抱怨着近日腰疼
大婶们抿嘴笑，不语
雌儿。风从白灯笼探出头来，唤掉队的人
秦淮河水袖舒卷，咿呀碎步
沿青庐，邮亭，找到最好的月色
尘世美好。值得我驻足，一唱再唱，一哭再哭
在外省
伤害我的人比我还卑微，还无助
想他。不可救药。他从不多看我一眼。尖头鞋，蓝布衫
8
布考斯基
来吧，喝酒
忏悔
这是一天要做的事
这是一生要做的事
你肮脏，暴力
带着血腥，汗液，异味
从科罗纳街的蟑螂苍蝇中来
从洛杉矶桥下凹洞流浪汉中来
从会做墨西哥煎卷的女人身上下来
你信奉萨特“以暴制暴”
用诗歌反抗世界
你把丑陋，罪恶
赤裸裸地写在纸上
无数首诗
那是无数次绝望
赌马的你
吐烟雾，吞威士忌的你
邋遢的你，疲惫的你
流泪的你，狡猾的你
迷人的你，会让一个女人离开
又折回来的你
你这个妄图推倒政府的狂徒
只不过推倒酒瓶，女人
很多女人，有孩子的，没孩子的
女人
你混蛋
我爱你
9
山海经
一个上午
都流连在杻树和橿树之间
我吃了祝馀，寻得水中的育沛
把玩摘来的迷豰 ，据说
佩戴它，可以让人的余生不再迷路
我把它丢了------因为我知道
每一次的误入歧途
才能找到我想要找的人
往来的都是些人面兽身的家伙
还有个没头的，日夜守护在洟水
像战死前，手执矛和盾
我有些可怜他，如同可怜我自己
山中遇见吉神泰逢，海里遇见巫神羿慈
林中遇见蛮蛮，朱厌，酸与，凫豯
它们似婴儿啼叫，预示着旱灾，涝灾，血灾
我不拜祥神，也不怕凶神
更不稀罕招摇山的瑥琈，西王母的仙药
只从禹水的泥沙里
捡出几捧流渚，我要把它涂在我家的牛马身上
让它们一生不再生病
还要采些治疗风痹病的荣草，治疗癫狂病的蘼芜
治疗嫉妒的，中风的，倒靥的
这世间百病，皆有解药，唯一种千古无方
那就是你眼睛里无边的忧伤
在合上书之前
我必须要牵走二十只窃脂，三十只鴖鸟
让我的宅子不再发生火灾
让我的心，不再惧怕火烧
末了，让我再学駁马吼一嗓子吧
你知道它的吼声像什么吗亲爱的，就像——
相互呼喊对方一样
10
不让你发呆
一
你见过
一个女子是怎样吃掉
一枚橙子的吗
过程很简单：
掰开
侵入
吮吸
二
大海从未停止过攻击，呵！
这火辣辣带着咸味的汗液！不要小看
一个女子的攻击力，此刻
她正解开领口第三颗纽扣
又一一，扣回去
三
你给一个女子
系过鞋带吗
当你的手，轻轻碰触
到她釉青色的鞋面，她会本能的
痉挛
一下
四
你有多疯狂
有多少蛮力
她都不讨饶
不吭一句
五
不让你发呆的方式有多种
她只不过是坐在你对面
吃橙子，扣扣子，松开
鞋带。远远的
不执一词
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发表于 2017-5-5 14:12
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楼主
祝周末愉快
这么多年我太忙啦，少上网了，我时间不够用