本帖最后由 车行 于 2017-5-29 01:57 编辑
【微微风簇浪】——随机选择、随心妄论
【1】 照片中的芭比娃娃
许剑桐
有时候，退出喧哗就这么简单
一声鸟鸣，我便掉进了荫凉
斜坐在午后的窗台上
水平向上15度角，托腮
我听到了风，或者，不是风
车行妄读：
——题外话：先说最近流派微诗之“火”，是偶然吗？窃以为，是必然！在时代便捷化、高速化的当下，文化速食恰是必须！一如微电影，微小说的兴起。在这个日渐浮躁的时代，即使如诗魔洛夫的长诗《漂木》，相信也鲜有人有耐心安静地读下去。。。
——很显然， 照片中的芭比娃娃，只是一个托物寄情者。因了微诗的空间关系，开首切题实在是一种理智选择：有时候，退出喧哗就这么简单！——起也。——那么，是不是有这么一句就够了呢？显然不是！微诗求微，也必须是诗才行。诗贵有呈现，后面的文本即是围绕“退出喧哗”的再展开。“一声鸟鸣，我便掉进了荫凉”。——承也。——因为鸟鸣的自然性，结合照片的都市性，退出，在这里有了归隐的味道了，当然这里更多的是精神上的，柏拉图式的。斜坐在午后的窗台上，水平向上15度角，托腮——转也——细节的刻画让片刻的闲适生动质感。一张一弛，此文武之道也。我听到了风，或者，不是风——文本于此进入“合”的高潮，因为角度不同，风非风，而我亦非我也。。。能在五行之内完成起承转合的结构腾挪，文字功底可见一斑！
【2】依然爱你
九儿
每次给你打电话
你总冷冷地问，什么事
我说没啥事。后来你给我打电话
我也这么问
再后来，你我都不打电话了
车行妄读：
——题外话：自认臭嘴乌鸦一枚，没少“打击”诗者九儿，好在鄙人与九儿玩笑惯了，彼此都不以为然，幸甚！洛夫语：许许多多的时下所读到的叙事诗，只见叙事不见诗，即使叙事也多是婆婆妈妈、琐琐碎碎、满纸口水。我以为，要写好叙事诗，得考虑戏剧手法的穿插，即使胡适主张作诗如作文，追求口语化散文化，他也认为好的诗中都有情节，不过这种情节如未经高明的戏剧手法的处理，也就谈不上什么诗味了。。。
——继续题外话：1937年，诗人艾伦·退特（Allen Tate）在《论诗的张力》中写道：“凡是好诗都具有共同的特点，它们必定有一种性质——‘张力’”，他认为：“诗的意义，全在于诗的张力，即诗中所能发现的全部外展和内包的有机整体”
——现在，有了上面的引导，我之妄读，只需提纲挈领就行。个人理解的张力，都是建立在矛盾之上的，诗人要做的事情就是把“矛”和“盾”，若无其事（戏剧性）地“摆”在那里就行，其他的交给读者吧：诗题的依然爱你，与文本的渐行渐远渐无音的表面漠然，即是最激烈的矛盾。。。而作为“合一”的诗者，只是简单呈现爱到深处的：无言——有些事，又何必再说？！。。。
【3】新墓
成小二
孤独是有形的，碑把手插在口袋里
已掏不出任何东西
除了简历上记载着的生和死
除了高贵的天空，没有多出的时间来证明：
我曾活过
车行妄读：
——题外话：此为诗人成小二几首旧作之一，贸然取了前面部分，以“微”面目示人，自觉也许行，嘿嘿。。。因为相对和他熟络，权当兄弟之间开了一个玩笑吧！罪过罪过，欧，弥陀佛！。。。
——碑把手插在口袋里，已掏不出任何东西——好诗必有佳句。能够把孤独刻画到如此质感、痛感，有限视线内应为仅见。新墓，已是最后归宿，除了高贵的天空，没有多出的时间来证明我曾活过。简历如此简单，大梦谁先觉？。。。
【4】微妙
小雪人
世人举槌问佛
木鱼只回答一种声音
车行妄读：
——两行，十五字，足够微，也足够妙了。万千世人，得到的只是一种回答：嗒，嗒，嗒，声声慢。。。空间开阔而意蕴深厚。。。但是否就无可挑剔了呢？乌鸦嘴言：非也非也。诗贵有呈现，或者，把木鱼的声音再做刻画、处理，是否更质感一些？！再者，缘于张力考虑，“世人”之前再加“万千”两字，以“万”对“一”，张力是否更好？！。。。
——题外话，我与小雪人相识久久矣。挑剔小雪人挑剔惯了，诸位看官一笑而过吧。。。嘿嘿！。。。
【5】
表（外二首）
木隶南
去世前，他买了块昂贵的瑞士表
让时间有一口好棺材
可以装殓
虎皮兰
他在心里养兰
在体表蒙上虎皮
夜色有时静谧，有时发出啸音
枯荣
野火是麦克风
我必用青草的台词
答以花朵的谢幕
车行妄读：
1，时间可以装殓？一块昂贵的瑞士表，让这奇思妙想无理而妙起来。文本意蕴，空间开阔。。。。
2，虎皮兰，真切地让你感受到思想的、诗语的——翅膀。。。曲径通幽，语言艺术的根本也。。。
3，青草的台词与花朵的谢幕，实实在在地让野火与麦克风“等值”。这陌生化无可挑剔了。而文本的思想，关于生命的体悟，豁达通透！。。。
【6】牛皮
熊二
活牛皮，无论挨多少鞭
都一声不吭
干牛皮，制成鼓
敲一下
惊天动地
车行妄读：
——窃以为微诗因其空间逼仄，只要找到一个诗意的爆点就够了。而张力，绝对是诗意的开关。很显然，熊二兄弟的这首牛皮，虽是常见结构与手法，但在一声不吭与惊天动地之间营造了张力。而隐喻本身自有空间。。。比如：某些诗人（个案）在自杀之前，其诗其文鲜有人知，而死之后，名声鹊起。。。如此等等。。。
【7】北京
硬撑
过邯郸往北，雾霭就多起来
树木啊，楼房啊
都云遮雾罩的
想想也是
让你看清了，还叫首都吗
车行妄读：
——让你看清了，还叫首都吗？那么，首都为什么本来就该是云遮雾罩的呢？想象空间开阔。。。看似无理，实则有理，无理而妙，已得诗之真味。。。
【8】山中小寺
还叫悟空
屋顶漏雨了，座上的佛陀，从头湿到了脚
车行妄读：
——隐喻与象征向来是诗歌写作的不二法门，意象与暗示也是写作的惯常手段。读这首，就可以以破析的方式揭开隐喻与意象的面纱。先说意象：屋顶与佛陀，屋顶，这个大家都熟悉，相信不必细细解释。我说这里的屋顶就是“保护伞”，相信大家不会有质疑。而佛陀呢，自然是高居于庙堂之上的某种隐喻与象征了。屋顶漏了，佛陀不可避免湿透。。。。说到这，还需要挑破吗？。。。。
【9】别叫我潘金莲（微组）
梅花不弄
叫我小潘
须在北宋的晚春里叫
第一声，要等屋脊上的猫
失声于疲惫的黎明。暗夜的花朵
都睡着了，那一大片的空阔
只留给你模仿花开的声讯
叫我莲
岁在甲午，郎君啊
如果你要继续叫我，请走出
《水浒》的弄堂口叫，迎着炊烟的泪眼叫
用旭日的霞晖叫，在蔷薇苏醒的刹那叫
叫我莲
叫我娘子
趁我探身窗外，你要如西门冤家那般
叫我一声，娘子
然后欢喜抬头，等我手里的竹杆
再次滑落。让我于漫天的口水里
再次陷入那低于红尘的危险之美
忘情地叫
你还须忘情地叫，俗气地叫，
往我的魂里魄里叫
天大亮了，你也不能歇气
像春风吹拂原野，像山泉奔赴河道
像灶膛里，一根木柴抱着另一根木柴呼啦啦的燃烧
车行妄读：
——题外话：梅花不弄，此君俺并不熟悉。第一次读这组，就喜欢上了，或者说被打动了。当然，这好感，最初的来源是直觉的，感觉的。。。。
——继续题外话：潘金莲的淫荡形象早已深入人心，诗者在这里其实进行了一次彻底颠覆与翻案。细思，潘金莲之与武大郎的婚姻，本身即是悲剧。潘金莲，又何尝不是封建社会的受害者？——去tmd的劳什子贞节牌坊！舒婷在《神女峰》里如此写道：“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人的肩头痛哭一晚！”。。。
——一个痴情的，甚至有些绝情的、勇敢地追求幸福的女子，跃然纸上，爱情的演义，恒古的题材！像春风吹拂原野，像山泉奔赴河道。像灶膛里，一根木柴抱着另一根木柴呼啦啦的燃烧——这朴素的诉求，又何尝不是爱情的真谛呢？。。。
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发表于 2017-5-29 01:37
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