《松果的结果》=诗说02.+诗路03.

林长信

《松果的结果》=诗说02.+诗路03.  -《小王子》的第三座火山是死的,怎知它不会再喷发？ (林长信/2011-5-8/#1108)
1
雪山松果
依从宿命，投进了主流 @
从此省掉
与繁星谈论，附庸和根由 @
2
也此下
本份地卷入，崖际飞瀑的前首 @
结果
在旋涡里的潭底，埋头 @//
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诗路03.《什么样的诗歌引出90后青年的性情?》  林长信/2011-5-8
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    我们当然可以在眼下写平仄合辙，因感怀触景而生发的[律诗/绝句]来抒发情感与散淡。但事实证明，律诗/绝句已不流行于今日说/读白话的时代与社会了。而反观[现代诗]正流行，其流行的主因在于方便时人以白话作普罗/popular的表达与交流。这一普罗，有关的愁韵/幽思/闲情无绪也就留在时代的脚跟后头去了。
2>
    即令是中国的[现代诗]，
A）或小部分用来直述解说一个想法与道理，不加文饰。读者读后或许会多看见一点巧智，但已都在意料之内。
B）或大部分用来描绘个人的私自情感与散淡，却无意中把欣赏的年龄层拉到1950前去了。这对习于欣赏波洛克滴彩油画/蔡国强爆破艺术的时代愤青会嫌其不激动人心，无从生发联想和移情。时下的90后青年，他们爱得疯狂，爱得激烈，可以结婚与离婚做无缝接轨。
    换句话说，以上这类得诗歌引不出他们的时代性情。
3>
    希腊《诗学》说：若诗/戏剧没有[突变转折]与[发现]，便没有了[诗兴]；朱自清说:读者的性情也就得不到[发]而皆中节之后的平静。
1-个人在1966年就读大学中文系后始读现代诗，惊见某洋人评说中国诗普遍较缺乏思路与理路，既习于藉情视景，又偏向私己的感情，欲把读者拉进作者的大脑里。这会令读者很劳累。是内向的、封闭式的。
2-而西洋诗明显的有其思路与理路。例如：西方的《奥狄塞》、《失乐园》、《浮士德》等等长诗率多藉在与读者同游一个场景与经历中，让读者加入读者自己的联想。作者以有逻辑的文句与读者共同藉景移情。令读者有[发]，而皆中节。是外向的、开放式的。
4>
    于是，个人将对诗歌的意见写成“诗说”，分次贴网，敬候批评指正。对能够控制性欲又精擅于文字的成年人，理当已成熟到能分辨这些“诗说”乃出自诚意的切磋。//