本帖最后由 朱光明 于 2012-10-19 18:16 编辑
文\朱光明
微博诗歌现象将会是新编《中国诗歌史》，乃至新编《中国文学史》一个无法绕开的话题。
无论是2011年6月微博诗歌“微诗体”的诞生，或是说是2011年岁末我国第一部完全选用发表在微博的诗歌合著成的诗集《春的脚步》的出版，还是微博诗歌“微诗体”和《春的脚步》的出版合计为诗歌界一个诗歌现象被选入“2011年中国诗歌十大新闻”之一。都无一例外的表明了微博诗歌这一领域的重要性。至此，微博中广大的草根诗人也开始越来越多的受到外界的广泛关注。
随着时间的推移，微博诗歌在迅速发展同时，一些局限性问题也逐渐显露出来。一方面，在广大微博诗人火热般的热情投入创作的同时，也不得不面对纸面发表平台异常冷淡的尴尬局面。虽然继《春的脚步》之后，微博诗歌的一只劲旅“华夏诗潮”陆续推出了《夏夜繁星》（目前正交由出版社出版中），设想了《秋之恋歌》。但作为微博诗歌的参与者与“华夏诗潮”《夏夜繁星”的主要负责人之一，我在深知微博诗人发表平台缺失的尴尬局面的同时，更深深体会了要为微博诗友提供一个发表平台的艰难性和策划出版一本纪念专辑（“华夏诗潮”之《春的脚步》、《夏夜繁星》皆系属纪念专辑）的异常艰辛。另一方面，广大微博草根诗人以极大的热情参与到诗歌队伍的同时，微博草根诗人所创作的诗歌。虽然诗技日益渐增，但难以取得较大进步，至今仍然难以脱离“青涩”。
值得重点介绍的是“微诗体”的发展，“微诗体”是诗歌介入微博后的产物。于2011年6月由诗人高世现提出要求作品“删繁就简，寓繁于简，由博返约，缩龙成寸，语精句警，言简意骇”，“微诗体”（全称：微博诗歌体）这一说法也就正式诞生。“微诗体”的提出，和广大微博诗歌参与者的加入创作对伍，令无数深深热爱诗歌的人欢心鼓舞，认为这必将是中国诗歌一道靓丽的风景线。时至今日，距离“微诗体”的正式提出已经过去了整整一年零两个月，“微诗体”又发展得怎么样呢？据不完全统计，仅仅是腾讯微博认证的“微诗体”代表诗人达数百人之众。按理说来，腾讯微博认证了数百名“微诗体”代表诗人，那么“微诗体”就因该是佳作如云了！然而，“微诗体”代表诗人越来越多了，而所创作的“微诗体”诗歌是越来越少了。至于优秀的有影响性的“微诗体”诗歌更是大海捞针，或者说根本就还是一张白纸。写到这里我不自觉的想到了中国近代历史上的太平天国，当太平天国定都天京后，太平军开始册封各大天王了......。熟悉历史的人都知道太平天国，我便不多作解释。如果有人认为我不应该想到历史上的太平天国，而应该想到历史上占山为王的流氓草寇。我倒也不反对。想多了，也扯多了，还是直接进入正题为好。“微诗体”发展至目前现状，就得问问“微诗体”的创始人高世现，“微诗体”的提出到底是为了诗歌发展而提出？还是为了微博诗歌（甚至是个人）引起诗坛关注而提出？至于后者，我也不得不提到点儿，如果是为了微博诗歌引起外界关注而提出“微诗体”，那高世现倒也不必脱了裤子放屁。因为微博诗歌作为一种现象本身就足以引起诗坛关注，也就不用多此一举提出“微诗体”，而后无任何实质性的行动。如果仅仅是为了个人引起诗坛关注，那么我就公开鄙视你。当然我更愿意相信高世现是为了中国诗歌的发展而提出“微诗体”这一说法，而不简单随意的把“微诗体”贬低为纯粹是为了作秀而提出。但是“微诗体”的运营团队也确实有那么点儿呼啸微博占山为王的风气，腾讯微博所认证“微诗体”代表诗人也确实代表不了“微诗体”诗人，好像仅仅是为了一个名份认证，而不是为了“微诗体”的发展与交流。我想这也有围腾讯微博开通认证服务的初衷！
有了以上言辞，我想也就有了必要阐述一下“微诗体”的发展模式。“微诗体”的发展长期以来一直以发起人高世现策划“同图微诗大赛”为主！同图诗歌之类的诗歌活动并不少见，诸如诗中国文学论坛不定期举办临屏诗赛，绿风诗刊诗歌论坛定期举行的同题诗歌大赛等等。无论同题也好，临屏也罢，这类的诗歌活动作为娱乐活动都是有益的，但是如果把它长期作为作为一种诗歌体裁的发展模式就难免有点牵强！当然“微诗体”的发展除了通过同图微诗大赛和其类似的煮酒论诗活动之外。“微诗体”发展模式还有由高世现策划的新诗经推出“封神榜”、“新锐榜”、“微博榜”、“诗歌周”“诗歌日”等多个活动，这些活动大大推动了微博诗歌的繁荣。但从这些活动中看不出与“微诗体”这一概念有什么关联，也就是说在这些活动中我们看到的诗歌只是普普通通诗歌体裁，行数字数都没有限制的诗歌（只要活动图片容得下），并不是什么所谓的“微诗体”。那么“微诗体”就只是口号吗？另外，这些活动虽然好，但是也有一些缺陷，诸如没有通过纸面平台存留，没有通过纸面平台展现到作者面前。其实整个网络诗歌发展至今，我很难通过相信论坛诗歌回帖的评论、微博诗歌转播的评论来相信回帖转播的人真的就读了诗歌内容，哪怕只是大概扫描一遍我都难以相信。大都只是看都没看就开始评论转播！不难得出结论，缺少了纸面平台，诗歌是难以生存发展下去的。这也不难得出为什么“微诗体”发展至今为何诗人越来越多，却没有诗歌的原因。
关于中国当代诗歌介入微博这个新媒介这一整体情况，我更愿将其称为“微博诗歌现象”。而不是随着大众潮流套上一个“微诗体”，当然我并不反对“微诗体”，首先是因为高世现在提出“微诗体”这一说法时就提出要求作品“删繁就简，寓繁于简，由博返约，语精意警，言简意骇”，这一理论确实符合并贴近了汉语新诗的审美原则。只是目前更多的人是在打着这个旗号忙着大肆鼓吹，哗众取宠罢了！其次，个人认为微博作为一个新媒介作为一个载体，当诗歌介入后，不应该只是捷笨的把字数限制，命名一种体裁。而应该意识到在通过微博字数的限制精炼语言的同时，要通过图片包容更多优秀的诗歌语句。充分利用微博面向广、迅捷、…等优势并呈现着一幅诗歌繁荣局面的新媒介。事实上，微博中不少诗友也正是这样做的。这令人非常欣慰！
值得哆嗦几句的是微博诗歌中的诗歌保存也是一个问题，诸如：一个话题最多能查找到100页，以微博草根诗人的热情，“微诗接力”“新诗经”“笔墨情调”“华夏诗潮”这几个热门话题，100页常常三五两天就能轻易翻过去，那么这期间的优秀作品呢？随后若要选用推广一些优秀作品呢，难度就可以而知。去上万个微博草根诗人的微博中挨个查找？这显然不现实。
我不免发问：“微博诗歌中缺少了什么呢？微博诗歌该怎样发展呢？”缺少诗人？缺少诗歌？肯定不是。缺少优秀诗人？缺少优秀诗歌？看似有些道理，但又不全是。“微诗体”策划下的“同图微诗大赛”，“新诗经”策划下的“新锐榜”、“微博榜”，“笔墨情调”策划下的“优秀作品展示”“华夏诗潮”策划下的“华夏精华”下的诗人与诗歌，谁又能说那不是优秀的呢？
如果说“微诗体”的华丽出场，调动了广大微博诗歌参与者的汉语潜能。那么，广大微博诗歌者的汉语潜能则有待激活。笔者自身长时间置身于微博诗歌中，加上通过大量的走访调查。有了以下浅见，笔者愚以为发展微博诗歌应该在“微诗体”创始人高世现提出“微诗体”调动微博诗歌参与的汉语潜能”和“草根诗人要写出一批有影响性的作品的基础之上。再作出向“激活广大微博诗歌参与者的汉语潜能，不仅要写出一批有影响性的作品，更要发表一批有影响性的作品”的发展方针。而这一切诗歌理想，正是每一个微博诗歌参与者的奋斗目标！
拙文拖遢至落笔之处，发问归发问，贬归贬。但我想提及值得肯定的几位为微博诗歌发展作出重大贡献的诗人，让外界更全面的了解微博诗歌。“微诗体”创始人高世现，率领广大微博草根诗人把人们将诗歌关注度捡拾起来。“华夏诗潮”创始人、《春的脚步》主编传统派诗人杨业富率领广大微博草根诗人向传统出版领域迈出了第一步。“华夏诗潮”创始人、“新诗经”“新锐榜”主编涅盘（王洪梅），通过主编新锐榜把微博草根诗人逐渐引向成熟，“笔墨情调”创始人燕言燕语，率领其麾下成员为微博诗歌作出了不可磨灭的贡献。除此之外深受微博诗友喜欢的诗人顺其自然、贤子、行知、彭武定、飘若尘烟、隋斌、黄明仲等诗人也为微博诗歌作出了超越一个诗人自身的贡献。正是有了广大诗歌爱好者诗人的参与，并努力致力于微博诗歌的发展，才使得有了相对于国内诗坛异常冷淡的总体局势下微博诗歌能幸运的直至今天仍然保持着异常活跃的局面。
最后，我想再次喊出高世现改借马克思的话：“全微博的草根诗人联合起来！”也正如他本人所说：“我想这不仅仅是一句口号，而是我们对于微博诗歌和诗人的一个包容和尊重的理想。”我想这不仅仅是高世现的心声，更是每一个微博草根诗人的心声，每一个诗人的心声，每一个诗歌爱好者的心声！
2012年，10月，18日四川－达州草就
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发表于 2012-10-19 17:42
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