《这是四点零八分的北京》/食指
这是四点零八分的北京，
一片手的海洋翻动；
这是四点零八分的北京，
一声雄伟的汽笛长鸣。
北京车站高大的建筑，
突然一阵剧烈的抖动。
我吃惊地望着窗外，
不知发生了什么事情。
我的心骤然一阵疼痛，一定是
妈妈缀扣子的针线穿透了我的心胸。
这时，我的心变成了一只风筝，
风筝的线绳就在妈妈手中。
线绳绷得太紧了，就要扯断了，
我不得不把头探出车厢的窗棂。
直到这时，直到这时候，
我才明白究竟发生了什么事情。
——一阵阵告别的声浪 ，
就要卷走车站；
北京就在我的脚下，
已经缓缓地移动。
我再次向北京挥动手臂，
想一把抓住他的衣领，
然后对她大声地叫喊：
永远记着我，妈妈啊，北京！
终于抓住了什么东西，
管他是谁的手，不能松，
因为这是我的北京，
是我的最后的北京。
1968年12月20日
【学读】整首诗出自现场，现场感很强烈。诗中呈现的“我”并不是一个知觉敏锐者，而是一个重大事件中的迟钝者，而正是这种迟钝焕发出的对接构成了强大的冲击。那么食指何以迟钝？对于这个时刻，那个时代，很多青年幼稚而心潮澎湃，他为什么却有呆若木鸡之感？因为他就是一个独立的人，一个与时代格格不入、不盲目听命的人，一个背离者，因此他痛苦，表现为迟钝实则无比敏锐。正因为如此，他的人生刻上了悲剧的色调。伟大的艺术家常常是身处时代不多的清醒者。“终于抓住了什么东西”，这一句是值得玩味的，以往我们会在留白上讨论。我认为诗人不是刻意的，而是某种坦诚：正如苏格拉底所说的承认自己的无知，这是一份高贵的品质。我们不可能写出穷尽，对于我们未知的东西，表达无知，不是偷懒，而是坦诚。在诗评者眼中，恰到好处时就是精心留白。在写的取向上不能混淆角度，否则会破坏诗写。来自群组: 涤斋读诗 |
发表于 2018-11-8 19:11
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