诗人甲
《美的历程》
我的美
对我自己而言
又有什么用呢
像一只空的
高脚玻璃杯
如果没有人来
欣赏它，赞美它
嫉妒它，诅咒它
得到它，使用它
一不留神破坏它
处心积虑摧毁它
《糖果女孩》
她年轻
她胸部平平
她爱吃巧克力
她有土拨鼠的门齿
她第一个恋人的吻是薄荷味的
她后来的男人爱抽烟
但她不得不跟他接吻
等她长出了第一条皱纹
她的身上有了葱姜气味
香水味，洗发精味
宿醉的酒精味她调侃的
人间烟火的味道
但再没有一种气味
让人联想到糖果了
《白》
很多时候
我不得不对着
一堵墙
雪白雪白
间或有星点红
蚊子和我一样
想逃脱一股掌气
我掴它
现实掴我
我有很多尴尬不得不面对
却无法习惯性地转头
躲回宽大的校服
躲回一年级的小身体
然后用白色粉笔
在黑板上
画举手投降的小人
《来不及了》
来不及了
城管已经来了
卖烤串的小伙子
加快翻动着
架上的烤串
其中就有我的两串
城管等的不耐烦了
打起了哈欠
来不及了
我的两串还没有烤完
他越翻越快越翻越快
油滋滋叫着
滴下来冒起
一朵朵小火花
直到把我的两串烤完
装好
递到我手里
他才松了一口气
然后像被抓到的
罪犯一样
认了命
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诗人乙
《骗子》
接到一个镇江的电话
以为是骗子
正准备掐断
发现是许久未联系的表弟
他向我推销一套课程
只要三百八十八
我不好意思拒绝
就把自己得了
乳腺结节的事
添油加醋
说得很严重
他听了以后
第一反应
是过年回家
帮我刮痧治病
随后绝口不提
要我买课程的事
《老司机》
日本之行的司机
是个七十多岁的
日本老人
每次我上车
他都会笑眯眯地
捏捏我的双下巴
同行的蒋涛告诉我
日本的老头
都是色狼
也许你唤醒了他
某些青春的回忆
不过也没事
你让他捏两下
他心情好了
待会给我们开车
会安全一点
《意外》
城管来了
小贩们纷纷逃窜
一个卖鸡蛋灌饼的
正准备开溜
没想到
煤气罐从车上
滚了下来
他手忙脚乱地跳下去
追煤气罐
这时城管赶了上来
看到这一幕
把车停在路边
笑了起来
不过笑完之后
还是向
追着煤气罐小贩
追了上去
《女厕所的修理工》
他在女厕所门口
喊了好几声
里面有人吗
没人回答
他走了进去
我在隔壁水房
听到哗啦啦的尿声
过了一会儿
尿声停了
然后他开始
丁丁当当修理水管
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以下的话可能会影响到你以后的写作，请勿必重视：
上面是两个90后诗人的作品，每个诗人我选了四首，大家通读以后，不妨做个判断，哪个诗人的水平更高一些？或者，诗无高下，你更喜欢哪个诗人？我并非强人所难，逼迫大家二选一，只是只有你进行了比较，以下我们的探讨，才可能变得有意义。
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其实上面的八首诗出自同一个诗人之手，作者叫易小倩，是我比较喜欢的90后女诗人。几乎是在几年前，我就默默地关注她的写作。我一直认为她是90后中比较有潜质的诗人之一。直到她突然停更了博客（今天百度才发现她并没有停更，只是换了新的博客）。诗人甲是她2016年前的作品，诗人乙则是她近期的作品。
我是怀着伤心又失望的心情来写这段话的。我不知易小倩是读了太多外语书还是其他没法说明的原因，已经深深地困于一种无法摆脱的零诗意零技术的写作中。记得几年前，我读她的作品，还是被一种惊喜笼罩着。她写《美的历程》，强烈地反映了90后在即将成人的阶段渴望得到认可的心情；她写《糖果女孩》，一个日渐被社会同化的少女形象呼之欲出；她写《白》，那种与无力与挣扎，让人感同身受；可是，我读她最近的作品，真的感觉有云泥之别！除了无限的向下，一点带来不了其他的阅读享受。《骗子》中她学会了贩卖身体（乳腺结节）；《老司机》除了标题双关，讲日本老头吃中国妹子豆腐，同行的男同胞不但不生气，反而一副看笑话的态度，算借meto事件发挥一下。《女厕所的修理工》，与另一位作者普元《事实的诗意》以尿向某人致敬，有“异曲同工之妙”。《意外》多少带了点画面感，但同她几年前所作的《来不及了》，讲一个小贩在城-管到来之际，还恪守职业上的操守，通过事实的陈述隐含对一个人人格的赞誉，真不是一个层次。另外还有几首我没有选，但都是散得不能再散的分行。几年时间，易小倩的作品内涵尽失，从有一定的精神力度掉头向空心化、轻松化、简易化直行而下，是什么原因？
我一直觉得，对于写作，我们要抱有敬畏之心和虔诚之姿，不要太急攻近利随便拜师。一个年轻的作者，如果学习对像有误，盲目随从某一写作方式，必然影响他（她）对写作进行更深的思考与探索。甚至可能在她没有领悟出属于自己的写作方式之前写作之路就此中道夭折，这不能不令人叹惜。这是我的泣血之叹，愿易小倩不要以为是故意得罪，能够思考一下，争取在写作上更进一步。
附几年前写的一篇不成熟的小评：
《美的历程》
易小倩
我的美
对我自己而言
又有什么用呢
像一只空的
高脚玻璃杯
如果没有人来
欣赏它，赞美它
嫉妒它，诅咒它
得到它，使用它
一不留神破坏它
处心积虑摧毁它
不知不觉间，易小倩成为继颜艾琳，荣荣后我最喜欢的女诗人了。说不出她好在哪，就是觉得够味。和其他更有名气的90后女诗人相比，当然是毫不逊色的。她的诗没有煽情，没有铺陈，甚至几乎都不像诗，但正是这不像诗的诗，却让人不知不觉的掉进去。同样，当你想爬出来的时侯，却又这么轻而易举，她不做任何挽留。读她的诗，你就会发现，什么是诗人的特质，这就是。
我还记得两个月前，在博客上翻读她作品时的喜悦。我想，待两个月后再读，内心的激动当会平复了一些吧。谁知道还是如初读时一样的感觉。好的诗歌给人的惊异就是这么持久，绵长。这首《美的历程》应该可以反映90后女生对自我价值得到肯定的呼声。与前辈们的遮掩与含蓄相比，新女性不愿当花瓶，不愿作摆设，只希望得到认可，哪怕这种认可是破坏性的。她们宣言不再隐晦，犹报琵琶半遮面，而是以口号似的语言直接，暴烈，决绝的道出，是那么的迫切，让人不得不重视，不得不直面，不得不承认。
年轻经历简单的歌者往往容易陷入用朦胧作高深装成熟的陷阱，殊不知如果没有真挚的感情作基础，读来只如小孩学大人说话，诗歌的表现力和感染力会大幅降低。这也是作者和大多90后写作者不同之处，不装不作，不玩多余的手法，却酣畅，真诚，犹如玫瑰怒放于烈日下。我初读这首《美的历程》时，觉得作者写的是感情，写的是对爱的渴望，哪怕这场爱最终是以悲剧结局，以分手收尾，但任何阻碍都抵挡不了作者轰轰烈烈爱一场的决心。后来才发现女性的追求应该不仅限于一个男人的肯定，否则那岂不是太狭隘了?这首《美的历程》以高明的手法和鲜明的特质写出了90后女性渴望认可，渴望肯定的心声。具有一定的时代意义。 |
发表于 2018-11-12 22:16
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发表于 2018-11-13 15:02
