《黑洞之嘴》
一言不发也好，
含混地活过一段时日，活得人不人鬼不鬼的，
就会忘掉渺小和伟大，
或挤上一辆公交车，听市民们的说长道短，
看见许多沧桑的脸，在假装美好，
像蝼蚁一样潜伏在阴沟中，又像蛆虫一样蠕动。
而从未上岸的灵魂和贫穷的日子还是对等，
有一种颗粒无收的土气，
被赶进文化大革命的牛棚，像一团雾气被人抹掉，
在月光之下，忍不住学着小牛犊叫，
舌头却跑不出平庸之嘴。
谁知道渺小和伟大的逻辑是什么？
有人递过来一张废报纸，在说茨维塔耶娃流放的营房，
在北方以北遭遇了暴风雪，
在说：“在鬼的世界里，幽黯的思想腐蚀着人心”。
还有另一则消息，两丛白桦和杉柏在冒充着两个国家的拐杖，
在议论集体主义的悲悯，
并不在意十二月的日子忘记一年即将过去，
在越过模糊的日常。
2019/1/10
《伪叙事的伦理》
世俗的热闹，让我一言不发，
我在时光的立法中，讽刺一下我的贫穷，
我是一张纸币上的人民，
在热闹的边缘安静下来，写写诗，
《失眠大师》和《妙笔生花》等于生活的两个鹦鹉。
而在一场画展中，一头毛驴，
还在一个传说中晃动，捏造了张果老和钟馗醉倒了，
丢开了手掌上的缰绳，干出这些傻事。
比如，让我的目光奔进牛棚，
从鲁迅的裤兜里掏东西，让阿Q、祥林嫂、闰土站在一本书上，
依此排开阵势，发表一种演说，
让暴发户在秃顶上堆起一堆黑暗，
用他们的嗜好，兑换走一缕毛驴的鬃毛，
又在策马加鞭，又丢下了半张嘴，
在说：“我不是一棵桃树，也不是两棵枣树”。
2019/1/14
《我的想象与苦海相反》
我的诗，距离死亡越来越远，
把一些人和事都变成未知数，简化成一句蠢话，
死亡只是一个符号。
而舔不到甜的人，只能用上善若水说话，
说出蜗牛露出反对泡沫的一只手，
丢开了自己的房子逃跑了。
我也举手反对，感觉大海中有一个死鲨鱼在保存着游泳的姿势，
像浪花的贩子，把死亡贩卖给海滩，
正在午后三点的大雾中，
竖起耳朵听湿疹的海滩轮流堆积睡眠，
正在斜着身子听死亡说话，
在说：“在漆黑的地平线上吊死的一条鱼，
和一面镜子的平面相似”。
2019/1/14
《耻辱之恶》
盲人骑瞎马的危险日子，
像一场自杀竞赛，荒诞成了荒诞的结果，
变得越来越糟糕，
又返回到了阿娜伊斯·宁的故事集中，点燃了欲火。
烧吧，腐烂的中国，
竟然用我的身体写诗，在一场雾霾里面开花，
竟然露出耻辱，让自己沉没。
是的，在我的身上至少有两个女人的影子，
在交换面包，或者这样接受我，
因为我不会改变，只有在一场追蝴蝶中裂变自己，
我和其中的一个女人拥有一个庇护所，
把生活分为两半，似在她的子宫里发现真相，
约等于一个黄梨，像一个空洞，
且在一场禁言令中哑然了一些日子，或假寐在一个偏见的孤岛上，
伪装成为一种睡眠，
又像一条昆虫梦见一丛野花盖住了荒芜，
又在翻译一丛野草。
2019/1/16
《我的灵魂黯哑在一个黑色的沙发上》
耳聋困住了一个沙发，
黑色的扶手曾借用我，把黄皮肤点亮，
此刻，我的骨头收走了一盏灯，此时，灯光像钙质的小碎片，
落在了我的身体左侧，
一开始，就捣乱我，让我解开纽扣，
解开正午休息的尺寸在说：“没有真相可说”。
灵魂在呼唤我，我是海绵和羽绒包围的人，
温暖仍是假象，我感到惊骇。
我失去了平衡，深陷在黑色的沙发当中，
我收束着四肢，似乎是顶住了一块木板在译制什么，
在以另一种形式突破身体，
在说：“灵魂是身体的另一种叫法”。
2019/1/16
《抑郁的肇始》
是的，理想的翅膀蜕化了，
最后的祈愿归零，故人难以浮现，老鬼和新鬼没有血亲。
所谓的北平，爱上了一杆旗帜，
交代出一个过程，从单一的红色中吐出一个血块。
那年头，变凉的眼神没有泪水，
于是，我佯装不逊，有种，把信仰的脖子砍断了，
用人为刀俎，我为鱼肉的刀法。
那年头，噼啪声在两肋生风，狂风大作，
很快就削掉了我的旧羽毛，旧胳膊……
我真是苦命啊，我让躺倒的一辆自行车站起来，
带走一具像牲口一样的尸体，
在大前门的单边听从某项指令，在觊觎上天的分配，
像觊觎餐桌上仅剩下的一盘冻鱼。
2019/1/17
《红书》
荣格的《红书》情结，
突破了审美极限，
却让我陷入惊慌和怀疑的夹隙， 除此之外别无其他。
空气的反抗无力，使我遭到了遗弃，
我掉了下去，我愿意陪他们掉下去。
我知道，我在以黑暗为邻，淹没在黑压压的尘土中，
覆盖着黑色之水，在一种病态中向下倾斜。
一些恐怖的事终于发生了，
从地狱中杀出的一道血光，杀死了勇敢的兄弟。
我是自己的叛徒，一直在寻找没有敌人的诗意，
诗歌的遗腹子却终日不安起来，
被贴上《黑书》的标签，像捆扎在中枢神经上的一些通知，
告诉我：“你的诗在审核中”。
2019/1/18
《真相在哪儿》
真相像一个逃犯，逃出我的眼神，
我像木偶在四下张望。
时空的洞口连接着我的耳朵，
仿佛有灵魂蛰伏在我的体内，让我毛骨悚然。
我在想象中惊颤了许久，
又被恐怖吸住了，在喊：“真相在哪儿？真相在哪儿？”
我丢掉了一张脸。
2019/1/18
《活着，如此简单》
阿伦·瓦兹问我：“你怎么这样安静？”
我说：“在无常的世界，没有任何肯定的陈述”。
我又把自己劈成两半，
放下一次对话，在日出日落之处，
把灵魂交还给它们，在问：“谁在那儿？
没有人回答，还有一些心不在焉的人站在哪儿。
2019/1/18
《意料之中的不忠》
我问：“承诺在哪里，背叛在哪里？”
没有人回答。
我保留下一些假想、戏谑或反讽，
在说：“乌合之众掉进了陷阱”。
在我的预料之中，他们却说起了天上的事，
似井底之蛙，唱起了如鱼得水的变奏曲，故意玩起情色，
附着在凡胎之上，在触摸白公鸡。
我好惊讶，做出一件违反逻辑的事，
悬起一首诗的水桶，在严守住神赐的秘密，
宁死也要做一滴水的儿女。
2019/1/21
《偶遇的冥想方式》
在年关的门口，我偶遇两个人，
一个是戴礼帽的人，一个是戴狗皮帽子的人。
我站在他们中间发呆一小会儿，
想象他们一个或是猫，一个或是老鼠，
还有一面墙挂着剪刀，还有胶水，
在把他们的样子糊在墙上，在置换一个小场景。
这让我的想象无法结束，
比年关的一扇门还小一点儿，比两个人的脸面还小一点儿，
在借用礼帽和狗皮帽子说事，
在说：“我只是一个看门人，在修门锁，在给门板打蜡”。
忽然，这两个人从门前的一亩豆地上逃走，
这也让我变成了一部电影，
他们在各自想象，或是我攀上门楣的高处，
或是在按低处的门铃。
2019/1/22
《致命的蒙昧》
早晨五点，我在床上坐起身，
看一眼日出之前的天，却被浇了一脸冷水。
这时候，我的目光被冻结在窗玻璃上，
在和北方的北风厮混，
丢了远方，丢了野心，丢了万卷诗书。
我知道，我也有一点坏心眼，
在诗歌里闲逛，学着雷平阳、刘年、张二棍的样子，
在变小的小窝里不穿礼服，
在神经兮兮地叫喊：“赶紧生活吧”。
我心怀着小沧桑，去冒充一个送信的人，
像没有长毛的一只坏鸟，还住在别人的蛋壳里，在盗取末世之名，
在用独善其身这个词包裹着我，
在说：“我的肉身已锈迹斑斑”。
2019/1/23
《得罪》
活了五十岁，得罪，又罪上加罪。
此刻，早晨的窗栏杆，
在默念起一些旧东西：老虎凳、火炉、绞索……
我很想把它们带回家，
或放在客厅里，面对着它们大哭。
此刻，纠缠在头脑上的恍惚，摆出了一个懵懂的样子，
在说：“还是什么也没有，我得罪了什么？”
2019/1/23
《破绽》
是的，我需要美好，
可以和黑格尔同日而语，
在说：“一个深刻的灵魂，即使痛苦，也是美的”。
而我在母亲去世之后，眼睛盲了好几天，背也驼了，
很快，就变成了美好的巫术。
比写诗的疼痛轻一点儿，
比水墨画的墨亮一点儿，
而它们都不是灵魂的样子，仍在一张白纸上打盹，
在说：“黑格尔在睡，我也在睡”。
2019/1/23
《描述独处的十个细节》
1.坐在办公桌前，我阅读公文，眼睛疲倦了。
2.我闭一会眼，活在阴历的人不会算数。
3.时间醒来，安静的秒针直闪。
4.我的影子贴在白墙上，大叫了一声。
5.春节的前一周把我的周身锁紧，在时间的中心悬挂着我的骨头。
6.忽然，一根没有形状的棍子在借用暗示。
7.空屋子被概念化了，留下七八个僵尸。
8.三九天的剧情太短，我只想一个人溜走。
9.空屋子很像一个巢穴，却不是。
10.忽然，办公室的门被打开了，空屋子顿生拥挤。
2019/1/23
《另一根拐杖》
抚摸，抚摸，忘掉丢失的时间，
忘掉疼痛，把我慢慢举上另一个高度。
写诗，写诗，我摘掉自己的眼镜，
抓住水一样的玻璃再哭一场，
再把我的影子挤压进去，再把泪水打湿的日子再打湿一次，
如此贴近，我就站在里面。
像路德维希·维特根斯坦，扔掉一根拐杖在风中微笑，
像他的呼吸声响在一个面具的背面，
在说：“我在2018年12月的一个夜晚差点丧生，在和死亡面对面”。
另一根拐杖又在我们之间一晃，
跃过了死亡的围墙，在用记忆的血管给野草输血，
高于在空中翻转的一枚硬币，
恍惚被人看见，像一个蹲在地平线上抽烟的人，
点亮了点点星光，也点亮了我，
又被一盏街灯看见。
2019/1/24
《最后的手指》
信与不信，都是一种错觉，
我举起最后一根手指说：“信与不信没有结果”。
有许多鸡毛信在撒谎，
在教育懵懂的人去认识真理，真相却偶然在此，
或许是灵魂的骨头，在勾勒一个影子，
在模仿人的格局，如此而已。
或许，遍地无耻的人也在模仿诗歌，
在让有罪的人也这么说：“信以为真的事，已是过去式”。
而信与不信，都是源于黑暗，
你的灵魂窜起黑暗的火苗，关上了一盏灯，
在说：“万物皆是梦，我发现一个被忘记的人”。
我的灵魂摸着书桌的一角，
在坦白一件事，书桌上的一根芒刺扎进了我的手指，
我说：“可以再数一数信与不信”。
于是，我谢谢最后的手指，
它指出了无所不知。
2019/1/25
《一张脸的九种读法》
打开一张脸，我想起了相由心生。
忽然，我又动弹了一下手指，
用一根手指指出我有九种读法。
第一种是，一只手从窗口的栅栏中递出一块手表，
滴答声在铁的夹隙中复制铁。
第二种是，2018年的十二条狗在咬我，
我像诗，把一块骨头扔给它们。
第三种是，有两头猪在猪圈里哼着什么，
或许，只有鬼知道。
第四种是，一只兔子在月亮上逃跑，看吧，谁还在想象？
第五种是，看吧，在杀死猪和兔子之后还有午餐吗？
或是很奇怪，死猪和死兔子还在合葬。
第六种是，我总想坐在铁路的枕木上抽一支烟，谁是借火的那个人？
第七种是，终于找到一张嘴巴，它有一种离心力。
第八种是，它还在口授，它像一道铁蒺藜。
第九种是，在许多年之后，我把一张脸丢给一个贫寒而广阔的国度，
终于我沦为被言说的一个人。
2019/1/28
《标签之诗》
我是黑暗的传奇，
有一种偏好，在寻找光明，妄想在光明中存活下来。
而时光在雕刻墓碑，
像我的影子，可是又不是我的影子，
我试图说出一个面孔，和权力的陈词一模一样，
在说：“我的影子在一杆旗帜上，已经是声名狼藉”。
于是，有人在给我安上铁匠的标签，
在让我轮动一柄铁锤锻打一把镰刀，
在让愚蠢的艺术嗡嗡作响，一直响在高处。
2019/1/28
《砚边诗话》
在名人的花名册上，没有我的名字，
一滴墨水却掉在上面，
可以叫做虚荣，也可以站在花名册下面提问，
在问：“现在，尼采还能抱着一匹白马痛哭一场吗？”
噢，曼德尔施塔姆在写批注，
在哭，在把一个抽屉打湿了，
又一转身就走了，而我的一页页诗稿像是一片海。
2019/1/29
《孤独大师》
谁在说话，说我是一个痞子，
在说：“在他身上有十个刺儿不能摸”。
我暗暗地骂，去他妈的，
被人抚摸，无异于卖淫。
我总是在人群当中开小差，在问：“一个人究竟是什么？”
有趣的是，一大群人伪装成我的影子，
或是漆黑一团，在代替我，
像一群黑猪，在猪圈里哼哼着，
在冒充早晨的一个祈使句，在用猪拱嘴把一个猪槽子掀翻，
又把泔水泼在我身上，让人无法辨认。
恰好如此，我像约瑟夫·布罗茨基一样小，
或小于一根针，在把一个人的孤独藏在一座时钟中，
在午夜零点又自我拔高一次，
几乎是无人匹敌，敲打了十二下，或者是十三下，
在说：“我是我的证人”。
2019/1/29
《一见之地》
高贵的谎言，裸露在枯树枝头，
一会儿是喜鹊，一会儿是乌鸦，又简化成为无用的空气，
混和成道德，让两个耳朵相对一跃。
如果说，喜鹊或乌鸦在报喜或在报丧，
那么，便可以找来一朵乌云密谈，
或是在一个有雪的日子里，读一读喜鹊的简史，
或是抛下有毒的银色，埋下黑色的种子。
或借用一条视线牵连着乌鸦，
在一丛萧索的灌木背后，把最后的荣耀一甩，
再丢给焚烧的山峦，像是给腐败捎口信的一个锥形。
仿佛在说：“在一见之地，大多数想象的鸟都不是什么好鸟，
都是飞旋在半空的小口令，
在代替生活的小逻辑，在一束光线之下等待扑火的飞蛾，
在肃杀它们，包括他们，也包括我们”。
2019/1/30
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发表于 2019-1-30 10:35
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