诗歌对语言具有天然的依赖性。诗歌的语言，准确只是第一步，准确而新鲜是第二步，准确、新鲜、具有穿透力和空间感，是第三步。每一个真诚的诗歌写作者必须掌握的基本功就是：让自己的语言，在方寸间抵达，奇特、新鲜、陌生。当我们的语言做不到有效，准确，新鲜的时候，任何素材、任何想法、任何构思，都会在苍白无力的语言面前黯淡失色。
写作者必须经受的考验是，在我们写下的每个句子里，不能有任何的废话、假话、套话、俗话。一旦有无用的杂质存在，诗歌的艺术性就会断崖式的下降。要确保诗歌立刻进入主题，立刻形成美感，立刻抓住读者，立刻产生张力。这就需要写作者必须以一个叛逆者的形象出现。必须要使用迥异的修辞，必须主动摒弃人所共知的那一套，忘了那些陈词滥调吧，忘了儿歌，忘了教科书，忘了语文老师那慈祥的面庞和洪亮的声音。我们要从人群中独立出来。我们要动用自己的想象，从一个简单的事物开始联想，从一个杯子、一件旧衬衫、一本未打开的书，开始想，它们究竟像什么，想它们的命运，它们的主人，它们的声色味，它们有没有尊严，有没有悲伤，有没有一段美妙的时光……我们不再是简单的人云亦云，我们的描述会帮助我们打开一条幽深的小径，有时候一个美妙的精彩的比喻可以成就一首诗。
在诗歌中追求陌生化，就是语言的新鲜和独特，就是要我们用前所未见的方法写下一首耳目一新的东西。陌生化并不是为了大家读不懂，恰恰相反，是为了呈现一个更加直观、更加深刻的印象，是为了更容易理解和产生共振，是为了更迅速地把读者拉进诗歌情境之中，是为了让读者在或紧张或新奇或痛快或放松的阅读中，领悟到诗人的用心。需要警惕的是，在追求陌生化的路上，一些诗人为了让读者记住，刻意用一些怪诞的、低级的、媚俗的、血腥的甚至色情的词汇；还有一些人，刻意用一些古怪的、生僻的修辞，他们以为这就是所谓的陌生化；还有一些人，显摆自己的高深，卖弄自己的学问，抖擞自己的小聪明小机灵。哗众取宠，不知所云，故作高深，凌空蹈虚，全都大错特错。我们不能作秀、表演、自欺欺人，看不到真诚、情怀，就会很快抛弃。
许多人可能会质疑，那么多口语诗人和口语诗歌，也不算十分重视语言，可是照样写出很多的精品。其实在一个优秀的口语诗人那里，他们对修辞的重视，丝毫不亚于任何人。比如鼎鼎大名的布考斯基，他写下“荣耀像燕子向着月亮飞升”、“我的蛇是红指头”等等无数惊心动魄的句子。没错，在口语诗人那里，他们更加依赖语言的精准性和穿透力。他们更加需要在貌似平常的叙述中，用突然的奇崛与孤兀的修辞，营造一种夺人魂魄的效果。因此，我们需要惜墨如金，去珍惜、去擦拭每个词，让它们散放出各自的光芒。
一切的一切，说来道去，就是语言二字。动词和名词，名词和名词，形容词和名词，让本来风马牛的它们处在同一个环境中，制造出惊雷与闪电。这就是诗歌。诗歌，给了我们假释的自由，或者另一条生命。 |
发表于 2020-9-7 08:31
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楼主
诗歌语言就是修辞语言，齐活