本帖最后由 海滨 于 2014-4-9 18:00 编辑
反差与镜像：压抑/焦虑/恐惧/孤单
——从张二棍的《旷野》里透析打工者的内在精神冲突
新新乐府诗歌运动发起者：海滨
读张二棍的《旷野》，带给我的精神冲击是非常强烈的。
“五月”是生命蓬勃，充满生机活力的月份，而“旷野”是视野辽阔，空旷荒凉的地方，时间（五月）与空间（旷野）之间的反差和“我”与外部世界的力量强弱的反差形成了诗歌内部极大的张力，我认为这是解读这首诗歌的密钥。
只要我们紧扣文本，仔细品读下去，不难发现，这种反差形成的张力一直贯穿整首诗。
张二棍笔下的“草木”“飞鸟”“野花”“口琴”等意象，都在诗歌里呈现出一种强大的不可遏止的生命力量，“绿到无所顾忌”“放纵着翅膀”“迷乱的”“焦急的琴孔”，与处处害怕与担心的“我”，胆小的“无助的回过头来”“红红的，值得怜悯的眼睛”的“兔子”等物象，形成了一种“我”与外部世界力量的强弱反差。
而这种反差造成的精神冲击力，恰恰是张二棍要传达给读者去感受的：一个异乡人，在五月，在生命力极其旺盛的时间，在内心情感包括各种欲望蓬勃发展，甚至蠢蠢欲动的时候，必须压抑自己内心的渴望，而不能像“旷野”中的“草木”“飞鸟”那样，无所顾忌，放纵自己，来自生理的种种欲望与心理的情感诉求被现实彻底压抑，却找不到一个合适的疏泄通道，以致于焦虑、恐惧紧随其后，这是打工者生存的真实窘境。
从这个意义上而言，张二棍这首诗对于打工者群体的关注是非常有深度的。
打工的异乡人，面对人生地疏的外部环，面对依赖打工生存的种种压力，内心充满了焦虑与恐惧，未婚者需要恋爱、憧憬爱情、期待婚姻，已婚者思念亲人、思念故乡，渴望过正常人的生活，包括性生活，这些十分强烈的的内在需求，被张二棍敏锐的捕捉到，然后把这些无处倾诉的渴望放置在一个无人的“旷野”里，映射到“旷野”的“草木”“飞鸟”“野花”等物象上，让它们构成对“我”的一种挤压，冲突由此形成。
由此我发现：张二棍的《旷野》借助于时间（五月）与空间（旷野）之间的反差和“我”与外部世界的力量强弱的反差，深刻表现打工者的生存状态——压抑、焦虑、恐惧、孤单，透视他们内在的精神冲突，是这首诗打动许多读者的重要原因。
另外，“口琴”和“兔子”也是值得反复玩味的两个重要的物象。
“一个怀揣口琴的异乡人”已经让我明白他来到旷野的真正动机：就是想在寂静无人的地方，完成一次内心情感与欲望的宣泄。也许他打工的地方过于喧嚣，或者大家都忙于奔波，没有人在意他的内心，也许因为思念家乡，思念远方的亲人，他想独自一人面对五月的旷野，吹一曲口琴，以纾解自己内心难以排遣的精神苦闷与焦虑。由此不难判断：“口琴”是本诗平衡反差、转换节奏，缓解“我”内在精神冲突的重要道具。
“兔子”是“我”的镜像。“兔子”的胆小、警觉，甚至恐惧、不安，都是“我”最真切的感受。这首诗里三次用到“害怕”，第一次害怕“告密者”，自己内心的种种情感欲望，害怕被别人知道，作为一个异乡人，像一只兔子一样敏感，害怕遭到嘲笑、受到歧视甚至排挤；第二次害怕“兔子”第三次害怕自己，其实“兔子”和“我”是主客一体的。怕自己不能掌控自己，怕自己不能克制对故乡亲人的思念，对爱情或者性的渴望，“无所顾忌”，做出一些“放纵”的事情，“荒凉中出没”“红红的，值得怜悯的眼睛”的那只胆小、孤单的兔子，其实就是“我”自己的镜像。（“旷野”是“我”精神世界的隐喻。）
张二棍这首诗表现功力不凡，最直接的证明就是它能带给读者强烈的精神冲击力。
附：原作
旷野
□ 张二棍
五月的旷野。草木绿到
无所顾忌。飞鸟们在虚无处
放纵着翅膀。而我
一个怀揣口琴的异乡人
背着身。立在野花迷乱的山坳
暗暗的捂住，那一排焦急的琴孔
哦，一群告密者的嘴巴
我害怕。一丝丝风
漏过环扣的指间
我害怕，风随意触动某个音符
都会惊起一只灰兔的耳朵
我甚至害怕，当它无助的回过头来
却发现，我也有一双
红红的，值得怜悯的眼睛
是啊。假如它脱口喊出我的小名
我愿意，是它在荒凉中出没的
相拥而泣的亲人 | 
发表于 2014-4-9 11:29
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发表于 2014-4-12 07:10
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