本帖最后由 花一仆 于 2015-2-24 12:22 编辑
执着于超然之境的追求
——余怒诗歌印象
文/花一仆
年前读了余怒先生一组《喘息》（第一集），因为喜欢，欣然留字。无意间与诗友发生争议。因为时在创作状态，加之年关之际俗务缠身，未及详述根由。现就当时大概印象谈一下粗浅看法，也算交流一下读诗心得。
一、 诗思的创新品质。 诗是思。角度，深度，浓度，高度，宽度，纯度，精度，灵巧度……无论哪一方面，展现了不平庸的，独到的感知、语境、意境，也就是诗意了。在所有的文本中，拒绝平庸是普遍的追求。而诗，作为语言的艺术，更是文本中的文本——只有诗意是不够的，还必须把创新的品质作为根本性的追求。这，也是我读了余怒先生一组《喘息》之后便欣而赏之的原因。
组诗的第一首：《世界之名》
我敲行李箱发出沉闷
的声音说明里面是满的
我敲胸腔发出同样沉闷的声音那儿是空的
满屋子翻找一件淡蓝衬衫我曾穿过它晚上我要是
坐下来就会感到整个世界在打转在窗户外面
我想使用一个新名称以代替旧的磨损的
菊花转动它纷纷花瓣
此诗以一组对立的意象起篇，行李箱是满的，说明在这个世界走了许多地方；胸腔是空的，说明收获的并不多。寻找自己的东西常常找不到，一直找得一片混乱；命名是一改变、革新式的追求；可是菊花还是菊花，哪一个花瓣也叫不成别的名字。这首诗是瞬间状态的扑捉，直觉的、意象的感觉十分强烈，也很独到。
一组诗就风格而言，大致体现了这样的向度——从思想性到艺术性都有明显的创意。
二、诗美创造的独特语径。值得注意的是，《喘息》组诗的断行是超常轨的。诗句间并不是按照语法要求或人们的阅读习惯去排列，而是着重一个意象空间的内在要求去排列。
还以《世界之名》为例，1、第一句从“沉闷”断行，当然是在突出沉闷的感觉，也为胸腔的沉闷埋下伏笔。“的声音说明里面是满的”列为一句，在我看来无可厚非，有违习惯是明显的，但诗人既在转行时突出了要突出的重点，又突出了“声音”——“满”，是倾听的结果。这种表意功能的强化，拓展了诗的表现空间。2、本该有的标点去除之后，产生了一种阅读气感、意感、场感等不同的感觉。通过句控、意控、气控，一种别样的节奏被呈现出来。也就是说拓展了诗的美感。3、 这种非常轨断句是对于诗的承载力的开掘。我们离开《世界之名》，到他另一首诗《云鸟》中看：
睡一觉起来看墙上挂着的
世界地图移动手指找班扎雷海岸
在波因塞特角与卡尔角之间我
没去过那儿心向往之更加疲惫继续喝酒
等待朋友们向我的屋顶空投食品他们会的
朝上望天空挂在天上湛蓝湛蓝纠正形而上下雪了
我有很多奇怪的爱好奇怪的朋友们语言
是不必要的因为幻听歪曲你所言同时
它也是无害的上帝和佛是两种货币相互可兑换
看在好天气的份上读诗吧拍打鱼缸使里面
的鱼感到轻微震动跃起又跌回水中怎么解脱我问你
窗外白云电线上鸟我的恍惚
前两句的看点在于“世界地图移动手指”，主体的歧义性想象造成一种思维化的真实。下面的两个海角之间和我，同时被客体化，造成“我也放在那儿，我没抵达我”的阅读暗示，通常这样的诗意是要用许多文字的，诗人却只是这样排列上的创意就实现了。之后的等待朋友向房屋空投食品，以及后面的湛蓝与雪、上帝与佛，朋友的默契，鱼跃与回，都是恍惚之间的直感：海陆之间不同感受的交集。这种时空感，在这样一首小诗里得以完美呈现，除了断句的效果，还有更重要的思维、想象的力量。
三、稀释语言功能，强化思维状态。 这组诗视角的广阔和高度，往往使人感受到一种来自于知识、知性、品格、求真，即更贴切真理把握和审美把握所产生的美学质点。这种视角是俯瞰性的，不是描摹、跟随或零敲碎击式地诗化第一自然，而是超越第一自然之上，全息式的诗意摄取和组合。“睁一只眼闭一只眼两只眼珠同时转动你看到了什么/被空寂挤压成圆筒状的空气”《可视之为思念》，“坐下来就会感到整个世界在打转在窗户外面”《世界之名》，同时作用于印象或思维里的事物，没有去分开写，而是直接呈现出来。是对思维原始信息原生态的忠实。语言作为思维符号的作用，在这种全息思考中只占居次要位置，只是还原为思维工具的本质功能从而服务于思维，也服务于文本的把握。
其实在西方现代派诗歌中，波德莱尔、庞德等，在耳熟能详的中国朦胧诗群中，也都着重思维本身的真实。当然这里的思维是灵感思维，是与逻辑思维甚至与数理思维互动状态中的灵感思维，正是这种互动，才是全息模式下的诗意摄取。细细感受，通过语言介质，你甚至可以直接感受物象作用于诗人思维的美感点。这是审美的冲击力。物象，是的，进入诗写状态的物象带着自身的物理状态、社会生态等突出的属性以及被诗人诗化了的功能性属性。
思维的动感、敏感、质感越过语言的标点、附意、歧义、模糊等限制，亦即是灵感思维的活动，规律性地确切地把语言固定在那里。去语言化，是去除为语言而语言的追求而实现语言之上的美感传递。“非诗”化是把一些语言之下的、不适合诗美要求的东西用于诗，这完全是相背的两种向度。
至于艺术手法，如直觉、通感、象征、夸张、想像、交感等等表现手法都有使用。而且力图用到极致。诗意风格也是风趣、诙谐、庄重任什么调子，第一自然有的能有的、将有的、只要扑捉到的就是诗意的创作。这无疑是一种自由创作之境。
当然任何探索都难以完美。起码在读者传统的审美向度里就是偏离，如无标点，如强行分行，如强行叠加、如异感交集等，突破传统语言习惯所带来的不习惯，是一目了然的必然。在这个层面上，没必要再探讨，诗人能这样写，自有他的考量。问他为什么，他或者只能对你笑一下。
附：《可视之为思念》
他们对着麦克风哼唱我也跟着哼唱抱着
一把转椅摇晃着这并不代表某种性取向
意念呼吸着空寂并且隐蔽
一个男人凑近另一个男人的耳边低语后者正往
嘴里塞着一个脆皮冰淇淋擦拭他的络腮胡子有些发白
奶油细腻如修辞而啤酒甜涩如某人
在歌声中自以为抓住了某人的幻象我们盲目自大到
称我们为主体称其他的一切为客体线形动物的本性
睁一只眼闭一只眼两只眼珠同时转动你看到了什么
被空寂挤压成圆筒状的空气
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20150223 |
发表于 2015-2-22 21:58
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